【摘 要】
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在梦里豢养一头野兽 老虎 奔跑在金色日子里 漂泊，游荡，日复一日 城市与天空之间，墙壁与镜子之间 海洋与陆地之间，信仰与国度之间 存在与虚无之间，我和你的爱情之间 什么样的边界 可以重回一场大雪 车流，霓虹，幼兽，虚拟房间 黑夜收留面目模糊的飞鸟 化身孤岛的困兽 游荡互联网 渴望拥有更高明的尺度 以人类的手指调度万物树 火 总有一场大火 掀开饕餮的冷漠面纱 澳洲大
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在梦里豢养一头野兽
老虎
奔跑在金色日子里
漂泊，游荡，日复一日
城市与天空之间，墙壁与镜子之间
海洋与陆地之间，信仰与国度之间
存在与虚无之间，我和你的爱情之间
什么样的边界
可以重回一场大雪
车流，霓虹，幼兽，虚拟房间
黑夜收留面目模糊的飞鸟
化身孤岛的困兽
游荡互联网
渴望拥有更高明的尺度
以人类的手指调度万物
树 火
总有一场大火
掀开饕餮的冷漠面纱
澳洲大陆作为一个隐喻
美洲大陆作为隐喻的
表现手法，共同失火于宇宙的庙堂
棕色流徒奔赴在歸乡路上
为难他们的，从来不是野兽和瘟疫
兄弟与兄弟之间
站成一条裂隙
美丽的曙光跌落而死
玫瑰色火焰盘旋，吞噬，弥漫
漂亮天空舞出黑金颗粒
蜥蜴骨头，鳄鱼牙齿，蝙蝠翅膀
袋鼠的小小榛果
再见了，犀牛。再见了，神树！
刺猬，孔雀，斑马，北极熊
掏出体内的塑料和石油
吞食母兽，腹中罂粟
剥开虞美人的种子
乘着曼陀罗，做最后一次
大地之上的诗意漫游
其他文献
简笔画 画椰子树简笔多年 每次总画两棵 一棵挺直的像圣人 一棵弯弯的像少妇 从此我忽略了属于 海南所有的标志 心底總有一大片 不属于我的椰子林 随着海水潮起潮落 阵阵海风一刻不停地 朝我挥手呼唤偷 渡 时光没有界限哈一口气在窗上 以圆为镜守候一次相逢 你在里面转身消失 可知我的心碎如镜片 羞涩的偷渡流过长夜 结成冰河，无奈的我 只为你继续沉默 风把你的乳名吹到
秋天送来小小的桉叶棺柩① ——告诉树袋熊，你不属于它 父亲说完，洗手中的扑克牌 整个夏天他都在凉亭里 另一边，鹤忧伤的倒影 使骨骼中空，浮于气流 寂静的山峦滑入月光 親爱的—— 在你克制的背影泪水涌出前 无限温存的紧贴，十指死扣 在绳索与钢钎抓握中 ①桉树的叶子，叶有毒。考拉（树袋熊）喜欢的食物。
古寺的钟声 响在青山与黑鸟之间 桂花的香气 在心脏边碰撞，最后的晴空 再现一朵白云 看似轻松的一天，就这样 庄严地过完 但我仍然听到：骨头里 自己的痛 在茂盛地开站在刀前 面對犀利 取走自己的刃吧 往事钝了的时候 自己也简单了 鞘迎面而来 刀纷纷回家 我摸了摸伤口 雀声已在那里沉寂
他想象一阵风 不知起于何时何地的一阵风 那风吹过他心中的城市建筑与人群 止息于一行诗所对应的意境 那可被语言呈现的一切 是另一种存在，给他抚慰你不经意间说起一个人的名字 你不经意间说起一个人的名字 我们曾经见过的人 我的脑海中浮现出他的模样 有时我们谈论一个人 ——我们曾经读过他的作品 有时我们说起自己 说起我们的这个时代 之后，你起身与我告别 我感受到某種源自外部的孤
硬座车厢乘务员 高铁是百米冲刺 绿皮火车像五公里竞走 扭胯的叮叮咣咣 按部就班 车外的风景没有座席 挤不进车厢的嘈杂 行李和脚下的零乱要重新码放 她是过道上的气象 车厢连接处的烟雾 弥漫着寂寞 偶尔也会趁着夜色 钻进她窄小的乘务室 列车停靠的站台 不拒绝午夜飘落的雪花 车门关不住四季 一朵菡萏高挑盛开 沿着铁轨向前的夜晚 不必用車灯穿透 伸一伸手臂 就能抱定
月光缓步而来，照着 停放心事的阳台 手指，在夜色中划出一道弧线 划着遥不可及的未来 初春的桃花偷笑 我們悄声说话，眼波流转 风从身体中间吹过 平息着一些暗涌 那短促的夜啊，好不经用
卡住的石头 我们喝干最后一杯酒 杯底的火焰照亮我们中年的额头 在海兰街，我们双脚陷在雪中 找不到栖身的小旅馆。刚刚写好的信 被溅落的星子点燃 我看见你眼里噙满泪水 刚刚为父亲抬过棺材的双手 战栗着，掌心藏着铁钉 如同握紧了故乡起伏的山峦 远处的界河寂然无声 更远处是无边的暗夜 沉沉的天幕堆积着乌云 仿佛什么也不存在了 天地之间，只有这条街 像一条被冻僵的血管 而我们
草房子 黑皮土脸的家伙 像小兽，经常在我胸口的地方蹭痒或出没 夕陽西下，火柴盒似的影子被拉得很长很长 我一路小跑将它追逐 灯盏一样扑进它的怀抱。乡下的孩子宁愿相信爱 宁愿相信夜色里有更多的温暖 一根火柴棒跑出纸包住的身体 又一根根火柴棒也争先恐后地跑出它的身体 草房子的肉身仿佛被抽去一根根肋骨 一棵大树高出人群在张望 一座森林集体失声 被掏空的天空摇摇晃晃 草房子的命运多
涟漪向无边的远岸划去 一位亲人黑暗的消息，成为我和妻子 一天的话题。我们坐在湖畔 像枯瘦的芦苇被寒风 吹拂。我们说起往事，一件 又一件：说起相识，婚礼，女儿的降生 说起，曾经拮据和分离的生活 说起死去的父母，说起 病痛，手术，伤口和每日必服之药 说起幸运：一个人活着 哀伤的往事也披拂着温暖的光芒 每一滴泪水里，都有一朵鲜花开放 渐渐地，我们说到余生 像自言自语，说出遗言—
一千多年前，后蜀人赵崇祚编纂了我国第一部词集，收录了晚唐至五代18位词人的作品，因作品内容多写女性日常生活，故名为《花间集》。以花来形容美人，似乎是中国传统审美的惯性。而在这一辑中的“花”却是另外一个意思和表达，它代表了花花世界的红尘万象，这是诗人对外在感官事物的内在情感投照。“杂花集”里，纷繁复杂的尘世中藏着诗人对微观世界的想象和共鸣，隐秘而宏大。 在本小辑中，13位诗人或是微观静态的观察，或