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【摘要】：情境喜剧作为电视艺术中一个独立的电视剧样式，不论是在其发迹的美国还是在我国，都以其短小精炼的形式以及轻松活泼的内容在电视媒体上占据着一席之地。本文从中美情境喜剧的发展历程谈起，进而在多方面来比较之异同。
【关键词】：发展历程；主题；人物；叙事结构；视角
情境喜剧的英文全称为situation comedy，简称sitcom。顾名思义，这类电视剧就是在特定的情境里发生的喜剧。一般情况下，情境喜剧播出的时间大概为30分钟，播出时带有观众笑声（现场或后期录制），以系列剧的形式呈现。
情境喜剧产生于美国，其雏形是酒吧里的单人滑稽表演，一名演员面对酒吧的客人讲一些笑话，没有戏剧情节，也没有完整的故事，类似于今天的脱口秀电视节目，引人连连发笑。这种依靠声音的传播方式非常适于广播媒体，因此，在广播事业发展快速的20世纪30年代，这种给人带来笑声的表演形式很快被搬上了广播电台，成为了受人欢迎的广播情境喜剧。但是，原先在现场表演的演员已经习惯了观众们的互动、笑声和喝彩声，而将表演场地搬进电台的直播间后，却没有了当时轻松自如的发挥，表演很拘谨。电台为了追求好的表演效果，只能请来一些观众到直播间进行节目的录制，这样，表演又有了互动和现场感，演员的表演发挥的更加出色，而现场的笑声也使得收音机前的听众感受到喜剧的气氛，从而对这种艺术形式更加追捧。第二次世界大战之后，电视事业迅速崛起，美国作为电视大国，从一开始就展开了积极的行动，将广播界流行的节目搬上了电视荧幕，其中就包括广播情境喜剧，而随着电视事业的不断发展，情境喜剧也形成了它稳固的电视地位，被更多的电视观众所熟知和喜爱。
一、概述美国情境喜剧的发展历程
1947年，杜芒电视网推出了第一部电视情境喜剧《玛丽·凯和琼尼》，讲述一位银行家和他活泼可爱的妻子之间的故事。这部作品可谓是电视情境喜剧的开山之作，虽然只持续播出了三个演季，也算不上成功之作，但它确定的家庭情境喜剧的叙事模式却一直对以后的情境喜剧创作有着深刻的影响和指导意义。
1951年，CBS播出了一部情境喜剧《我爱露西》，讲述了露西在加勒比海的娱乐游船上遇到了船上乐队的里奇·里卡多，两人婚后住进了纽约的一所公寓，故事就讲述了夫妻之间的家庭琐事，一时间，漂亮却傻里傻气的露西成为了全美国最受关注的公众人物，据调查表明，《我爱露西》第一集的收视率为38.7%，这个演季最高收视率高达70.4%。它展现了电视情境喜剧的一大特征——现场观众的笑声，为后来的“罐装笑声”开了先河。
1972年，FOX公司制作了《陆军野战医院》这部情境喜剧，在此之前，这部剧已有了小说和电影版本，这部情境喜剧沿用了电影的题材、风格和主要人物，使人物更为集中，结构更为开放，使得反战主题得到了比电影更为深刻感人的刻画。而且这部剧的精心编剧又配合众多优秀演员的精湛演技，使得情境喜剧不可或缺的笑料完全没有影响到严肃主题的表达，大大增强了剧集的娱乐性。它开拓性的在情境喜剧中采用了多线索结构，将喜剧和正剧结合，从而得以利用喜剧形式反映了严肃的主题。
80年代，情境喜剧进入了创作高峰期，题材和风格也屡屡创新。以家庭生活为中心的情境喜剧《成长的烦恼》是收视率最好的一部作品，与此同时也成为了在电视上播出的最有影响力的美国情境喜剧；1990年至1998年播出的《宋飞传》是一部以后现代风格著称的作品，剧集以主角和几个朋友在纽约的日常生活为表现内容，尽管没有中心情节和重大主题，但是这种轻松随意的情节设置却受到了电视观众的热烈欢迎，以至于播出剧集的时间段被称为“Seinfeld”时代；1994年推出的情境喜剧《老友记》，主要描述了住在纽约的六个好朋友，从相识到后来一起经历了10年的生活中发生的一系列故事，曾在播出最后一集时达到5250万的收視记录。
20世纪90年代末至21世纪初，美国情境喜剧受到其他类型电视剧的冲击，暂时进入了一个萧条时期，没有出现影响较大的作品，直到2007年，CBS公司制作了一部情境喜剧《生活大爆炸》，才使得情境喜剧又华丽丽的回到了美国电视观众的身边。《生活大爆炸》讲述的是一个美女和四个科学家的故事，他们张口就来的科技知识包罗万象，除了他们本行的物理学，其他的诸如化学、生物学、医学、电子信息等他们也能脱口而出，所介绍的知识有最前沿的，也有最贴近生活的。这颠覆了以往情境喜剧的题材和内容，从温情的家庭生活题材或者感性的情感题材，直接跨越到一部充满了专业术语的作品，这无疑是充满了积极意义的，观众们明白：他们虽然行为怪异，但他们是天才。
二、概述中国情境喜剧的发展历程
从我国观众第一次观看的美国情境喜剧《成长的烦恼》开始，到我国第一部情境喜剧《我爱我家》的诞生，中国的情境喜剧披着美国模式的外衣，可谓是刚刚开始它的征程。回顾我国从1993年至今的情境喜剧的发展历程，我们可以看到，在电视剧产业快速发展的20年当中，我们并非一直延续着美国模式的创作原则，而是有了自己的特色，特别是《武林外传》的出现，将我国情境喜剧深深的烙上了中国记号。
《我爱我家》是我国第一部情境喜剧，刻画了北京一个六口之家以及他们的邻里亲朋等各色人物。它每集讲述一个完整的生活故事，小到家长里短，大到国策大略，展现了一幅丰富多彩的家庭生活画卷。
说到这部情境喜剧，不能不提到我国“情境喜剧之父”——英达。上世纪80年代，他在美国攻读硕士学位时，看到了美国洛里玛影视公司拍摄的情境喜剧《考比斯秀》，从而萌发了拍摄一部中国式纯喜剧的想法，1987年，英达获得硕士学位之后回国发展，同时也带回了起源于美国的情境喜剧这种艺术形式。
自从《我爱我家》的成功播出后，“英式”情境喜剧的冲击力一直在电视荧屏上得以延续，这一阶段情境喜剧的特点依然是美国模式下严格遵守结构、线索、人物塑造和生活题材为原则的创作模式，但我国的情境喜剧尤其在“英式”情境喜剧的一系列作品中，比如描写特定岗位如《候车大厅》、特定环境如《中国餐馆》等题材的情境喜剧，却没有引起更大的反响，观众对于情境喜剧开始报以失望态度，于是他立即回归到家庭生活的题材中来，于1997年导演了《新七十二家房客》；2000年导演了《闲人马大姐》；2001年导演了《东北一家人》。正是由于这几部作品的诞生，才重新引起了观众对情境喜剧的关注。此时值得注意的是，英达的这次回归不是对美国情境喜剧原则的完全复制，而是有了新的尝试，在这几部作品中，他加入了我国东北民俗文化、上海海派文化等不同地域的不同特色，为观众们带来了风格各异的情境喜剧。 2002年，一部反映中国军人军旅生活的作品《炊事班的故事》，首次以电视观众不熟悉的题材和内容出现，但经过播出后，不但观众反映良好，还因为题材的“主旋律”和精良的制作连连获奖。这部情境喜剧以某空军部队炊事班里6名来自不同地方、性情各异的战士为主要人物，讲述了他们在部队工作生活中发生的有趣故事。作品第一次在同一剧目中使用不同的方言，既产生了喜剧效果又符合战士来自五湖四海的实际情况，这种新颖的现代风格赢得了许多年轻观众的喜爱。
2004年，最受观众关注的当属大型情境喜剧《家有儿女》，这部剧以一个重组家庭作为故事的背景，由于不同的血缘、年龄和性格使得这样一个十分特殊的家庭充满了喜剧元素和戏剧冲突。这个家庭所反映出的人们对未成年人教育的不同观念，以及他们家充满矛盾、温馨、和睦、关爱的家庭气氛，都让电视观众感到时代的进步和生活水平的提高。2005年，美国美星卫星电视有限公司用250万人民币的价格独家买断了《家有儿女》在北美以及日本播出的版权。国内的情境喜剧走出了国门，走向了世界。
2006年，古装情境喜剧《武林外传》的出现将情境喜剧带向了更好的发展方向，这部带有强烈后现代风格的作品，将许多已经习惯在网络上活跃的受众拉回到电视机前。
三、中美情境喜剧之“同”
1、主题相同——“生活化”
众所周知，情境喜剧这种电视剧类型的“任务”就是提供轻松幽默的气氛，让观众在观看时获得放松且愉悦的精神享受。为了最大程度的获得戏剧效果，中美两国的情境喜剧都从最贴近观众的“生活化”题材入手，表现普通人的日常生活，这是两国情境喜剧中基本的题材选择。
情境喜剧在美国发端时，表现的就是家庭生活题材，史上第一部情境喜剧《玛丽·凯和琼尼》和经典的《我爱露西》，其主要内容就是围绕年轻夫妇的家庭生活，讲述了一系列家庭瑣事。而被我国电视观众熟知的《成长的烦恼》更无疑是一部典型的表现家庭生活的情境喜剧，父母与孩子两代人之间的故事以及在他们的成长和生活中的一切都为我们展现了一个鲜活的美国家庭。
我国第一部情境喜剧《我爱我家》、经济频道的《欢乐家庭》、走向海外的《家有儿女》等等许多作品，也都是以家庭为单位，展现“生活化”的主题与内容，我们在日常生活中发生的事件几乎都可以在剧中找到相对应的故事情节。正是这种真实和亲近感让观众在共鸣中宣泄、在嬉笑中放松。
2、人物设计相同
在一部完整的情境喜剧中，人物的设计是贯穿整部剧的，故事可以随之改变，但主要人物一定不会变，换句话说，故事基本上围绕着剧中的几个角色展开。
美国的情境喜剧中的角色分为常规角色、辅助角色和客座角色。一般情况下，常规角色以3-6人为主，如《老友记》中的六个好朋友为常规角色、《生活大爆炸》中的四个科学家和penny为常规角色；国内的《我爱我家》中一家六人为常规角色、《武林外传》中客栈里的六个人物为常规角色……故事基本是围绕这几个主要角色来叙述的。
另外一种辅助角色，就是所谓的“群众演员”，他们或者与常规角色有密切关系，在主角的生活中起着一定作用，比如《生活大爆炸》中科学家的同学Leslie Winkle，《家有儿女》中孩子们的姥姥；或者没名没姓，没有主要的情节关注点，起到的就是复原现实生活场景的作用，例如《生活大爆炸》中实验室的老师、penny工作的咖啡厅中的同事，国内剧《武林外传》中在客栈用餐的食客等等。
第三种客座角色是情境喜剧中十分独特的人物，他们一般是影视明星或社会知名人士，这些名人的出现不但会给剧集增加人气，还可以在开放的叙事环境中带来全新的故事情节。比如《生活大爆炸》中，著名科学家霍金的参与，就为当集增加了不小的关注度。而国内的《我爱我家》中，邀请明星客串几乎成了本剧的制作模式，观众们在观看常规剧情时，同时也期待着有哪些明星客串本集。
3、稳定的叙事结构
情境喜剧的叙事结构有着比较严格的规律性，要在30——45分钟讲述一个完整的故事，即遵循开端、发展、高潮、结局的戏剧结构。情境喜剧存在着一种稳定性，也就是说，每一集的开头都是一样的平衡状态，接着一个不平衡因素出现，人或者事件，随着剧情的发展，事情变得复杂化，最后得到圆满的解决，重新回到剧集开始的平衡状态，达到一种稳定性。甚至可以说，整部剧的基调都是如此。它不像其他类型的电视剧，在剧情上是往前推进的，结尾时人物以及事件都有着不可复原的变化，而情境喜剧的世界似乎一直处于静止状态，为观众带来一种“安全感”，所有的美梦都会是空欢喜，所有的悲凉都会被消融，观众追求的就是这种圆满的观影体验，无论现实生活中有什么不幸或者变故，在情境喜剧中获得的是永远不会被打破的安全范围。
四、中美情境喜剧之“异”
1、多种叙事方法与单线叙事
美国情境喜剧通常采用多条线索，每一集由两三个故事构成，所有的故事同时发生、平行发展，笑料密集，这样结构的优点是在观众不喜欢某个故事的情况下，也有另外的线索吸引其继续欣赏。美国情境喜剧的叙事原则是保证主要角色都有故事在这一集中发生，哪怕不是故事最中心的人物，也会对故事的叙事起巨大作用，这样剧集不仅更有趣味性，而且内容更加丰富。但是这样结构故事，务必不能使每个故事太复杂，最好的方法是每一单集中设置两个或两个以上的小故事，采用多线叙事，顺叙、倒叙、插叙等叙事手法相结合，让故事紧凑，联系紧密。相比，中国的情境喜剧却采用了不同的叙事方法，一般是单线叙事，叙事的节奏相对缓慢，符合中国电视观众的接受习惯。
另外，与美国情境喜剧不同的还有一个特点，就是我国的情境喜剧经常利用两集讲述一个故事，这种叙事方式比较适应中国电视剧观众的审美习惯，因为长篇的电视连续剧用剧集之间的悬念相互衔接，既可以承上启下交代剧情，又能吸引观众继续观看下集，从而产生整体观看效果的连续性。情境喜剧用两集讲述一个故事的方式，可以叙述较为复杂剧情的故事，既能讲透彻，也更符合观众的欣赏习惯。
《我爱我家》中《希望在人间》、《村里有个姑娘叫小芳》、《双鬼拍门》等都是采取了上下集的形式。前几年热播的《武林外传》更是给每一集用中国古典章回小说的方式取了名字，例如《掌柜的慰问装病者，跑堂人收拾挑衅女》、《卖私盐厨子遭查禁，换身份贼头变捕快》等，这样观众看到某一集的剧名，就能大致推断这集所要叙述的故事，形成一定的审美期待，这是我国情境喜剧所独有的创意。
2、中产阶级视角和大众平民视角
情境喜剧要想获得受众的喜爱，就必须与他们的生活有紧密的联系，反映他们的生活状态，在美国，这里的“他们”就是指在社会生活结构中占据着绝对优势的中产阶级。美国大多数情境喜剧都是从中产阶级的视角出发，反映当代美国社会的现实状况。同时，中产阶级的视角不仅体现在人物设置上，还表达着中产阶级的愿望。在竞争激烈的美国社会，从事管理、科学、文化等工作的中产阶级，看似光鲜亮丽，其实既孤独又极度紧张，为了缓解工作给他们带来的压力，他们追求一种放松的享乐，也许只是酒吧里的一杯啤酒或是电视里简单的电视节目，而轻松幽默、毫无负担感的情境喜剧就成了他们最好的选择。
纵观美国的情境喜剧史，从《我爱露西》到《成长的烦恼》，从《老友记》到《生活大爆炸》，这些剧集讲述的都是生活富足安定、讲究情调的中产阶级家庭，他们父慈母爱，友情坚固，相互关爱，正是现代美国社会大多数人群的真实写照。
相比之下，中国的情境喜剧更多的是张扬平民精神和平民意识，在生产和制作的过程中都有意识的考虑到受众的理解和接受能力，以平民的情趣，去迎合市民的趣味。面对我国电视剧市场的受众，大部分是30岁以上的、平均知识水平在高中阶段的中年观众，因此情境喜剧为了赢得最广大的观众群，尽量表现普通百姓的生活状态和思想意识，作品中塑造的小人物，就像在观众身边一样，体验着同样的烦恼和快乐。
结语
由上述分析可见，中美两个电视大国在情境喜剧的制作上既有共同特征也有不同特点，但我们也应该清醒的意识到，我国的情境喜剧虽然正在发展壮大，毕竟还是从美国引进而来，在现在的样式上还是存有美国情境喜剧的影子，因此，如何认清两国情境喜剧的差异，立足本土，做出自己的特色是当务之急，一味的模仿复制是不可取的，本土化、品牌化发展也许才应该是我国情境喜剧的未来之路。
【关键词】：发展历程；主题；人物；叙事结构；视角
情境喜剧的英文全称为situation comedy，简称sitcom。顾名思义，这类电视剧就是在特定的情境里发生的喜剧。一般情况下，情境喜剧播出的时间大概为30分钟，播出时带有观众笑声（现场或后期录制），以系列剧的形式呈现。
情境喜剧产生于美国，其雏形是酒吧里的单人滑稽表演，一名演员面对酒吧的客人讲一些笑话，没有戏剧情节，也没有完整的故事，类似于今天的脱口秀电视节目，引人连连发笑。这种依靠声音的传播方式非常适于广播媒体，因此，在广播事业发展快速的20世纪30年代，这种给人带来笑声的表演形式很快被搬上了广播电台，成为了受人欢迎的广播情境喜剧。但是，原先在现场表演的演员已经习惯了观众们的互动、笑声和喝彩声，而将表演场地搬进电台的直播间后，却没有了当时轻松自如的发挥，表演很拘谨。电台为了追求好的表演效果，只能请来一些观众到直播间进行节目的录制，这样，表演又有了互动和现场感，演员的表演发挥的更加出色，而现场的笑声也使得收音机前的听众感受到喜剧的气氛，从而对这种艺术形式更加追捧。第二次世界大战之后，电视事业迅速崛起，美国作为电视大国，从一开始就展开了积极的行动，将广播界流行的节目搬上了电视荧幕，其中就包括广播情境喜剧，而随着电视事业的不断发展，情境喜剧也形成了它稳固的电视地位，被更多的电视观众所熟知和喜爱。
一、概述美国情境喜剧的发展历程
1947年，杜芒电视网推出了第一部电视情境喜剧《玛丽·凯和琼尼》，讲述一位银行家和他活泼可爱的妻子之间的故事。这部作品可谓是电视情境喜剧的开山之作，虽然只持续播出了三个演季，也算不上成功之作，但它确定的家庭情境喜剧的叙事模式却一直对以后的情境喜剧创作有着深刻的影响和指导意义。
1951年，CBS播出了一部情境喜剧《我爱露西》，讲述了露西在加勒比海的娱乐游船上遇到了船上乐队的里奇·里卡多，两人婚后住进了纽约的一所公寓，故事就讲述了夫妻之间的家庭琐事，一时间，漂亮却傻里傻气的露西成为了全美国最受关注的公众人物，据调查表明，《我爱露西》第一集的收视率为38.7%，这个演季最高收视率高达70.4%。它展现了电视情境喜剧的一大特征——现场观众的笑声，为后来的“罐装笑声”开了先河。
1972年，FOX公司制作了《陆军野战医院》这部情境喜剧，在此之前，这部剧已有了小说和电影版本，这部情境喜剧沿用了电影的题材、风格和主要人物，使人物更为集中，结构更为开放，使得反战主题得到了比电影更为深刻感人的刻画。而且这部剧的精心编剧又配合众多优秀演员的精湛演技，使得情境喜剧不可或缺的笑料完全没有影响到严肃主题的表达，大大增强了剧集的娱乐性。它开拓性的在情境喜剧中采用了多线索结构，将喜剧和正剧结合，从而得以利用喜剧形式反映了严肃的主题。
80年代，情境喜剧进入了创作高峰期，题材和风格也屡屡创新。以家庭生活为中心的情境喜剧《成长的烦恼》是收视率最好的一部作品，与此同时也成为了在电视上播出的最有影响力的美国情境喜剧；1990年至1998年播出的《宋飞传》是一部以后现代风格著称的作品，剧集以主角和几个朋友在纽约的日常生活为表现内容，尽管没有中心情节和重大主题，但是这种轻松随意的情节设置却受到了电视观众的热烈欢迎，以至于播出剧集的时间段被称为“Seinfeld”时代；1994年推出的情境喜剧《老友记》，主要描述了住在纽约的六个好朋友，从相识到后来一起经历了10年的生活中发生的一系列故事，曾在播出最后一集时达到5250万的收視记录。
20世纪90年代末至21世纪初，美国情境喜剧受到其他类型电视剧的冲击，暂时进入了一个萧条时期，没有出现影响较大的作品，直到2007年，CBS公司制作了一部情境喜剧《生活大爆炸》，才使得情境喜剧又华丽丽的回到了美国电视观众的身边。《生活大爆炸》讲述的是一个美女和四个科学家的故事，他们张口就来的科技知识包罗万象，除了他们本行的物理学，其他的诸如化学、生物学、医学、电子信息等他们也能脱口而出，所介绍的知识有最前沿的，也有最贴近生活的。这颠覆了以往情境喜剧的题材和内容，从温情的家庭生活题材或者感性的情感题材，直接跨越到一部充满了专业术语的作品，这无疑是充满了积极意义的，观众们明白：他们虽然行为怪异，但他们是天才。
二、概述中国情境喜剧的发展历程
从我国观众第一次观看的美国情境喜剧《成长的烦恼》开始，到我国第一部情境喜剧《我爱我家》的诞生，中国的情境喜剧披着美国模式的外衣，可谓是刚刚开始它的征程。回顾我国从1993年至今的情境喜剧的发展历程，我们可以看到，在电视剧产业快速发展的20年当中，我们并非一直延续着美国模式的创作原则，而是有了自己的特色，特别是《武林外传》的出现，将我国情境喜剧深深的烙上了中国记号。
《我爱我家》是我国第一部情境喜剧，刻画了北京一个六口之家以及他们的邻里亲朋等各色人物。它每集讲述一个完整的生活故事，小到家长里短，大到国策大略，展现了一幅丰富多彩的家庭生活画卷。
说到这部情境喜剧，不能不提到我国“情境喜剧之父”——英达。上世纪80年代，他在美国攻读硕士学位时，看到了美国洛里玛影视公司拍摄的情境喜剧《考比斯秀》，从而萌发了拍摄一部中国式纯喜剧的想法，1987年，英达获得硕士学位之后回国发展，同时也带回了起源于美国的情境喜剧这种艺术形式。
自从《我爱我家》的成功播出后，“英式”情境喜剧的冲击力一直在电视荧屏上得以延续，这一阶段情境喜剧的特点依然是美国模式下严格遵守结构、线索、人物塑造和生活题材为原则的创作模式，但我国的情境喜剧尤其在“英式”情境喜剧的一系列作品中，比如描写特定岗位如《候车大厅》、特定环境如《中国餐馆》等题材的情境喜剧，却没有引起更大的反响，观众对于情境喜剧开始报以失望态度，于是他立即回归到家庭生活的题材中来，于1997年导演了《新七十二家房客》；2000年导演了《闲人马大姐》；2001年导演了《东北一家人》。正是由于这几部作品的诞生，才重新引起了观众对情境喜剧的关注。此时值得注意的是，英达的这次回归不是对美国情境喜剧原则的完全复制，而是有了新的尝试，在这几部作品中，他加入了我国东北民俗文化、上海海派文化等不同地域的不同特色，为观众们带来了风格各异的情境喜剧。 2002年，一部反映中国军人军旅生活的作品《炊事班的故事》，首次以电视观众不熟悉的题材和内容出现，但经过播出后，不但观众反映良好，还因为题材的“主旋律”和精良的制作连连获奖。这部情境喜剧以某空军部队炊事班里6名来自不同地方、性情各异的战士为主要人物，讲述了他们在部队工作生活中发生的有趣故事。作品第一次在同一剧目中使用不同的方言，既产生了喜剧效果又符合战士来自五湖四海的实际情况，这种新颖的现代风格赢得了许多年轻观众的喜爱。
2004年，最受观众关注的当属大型情境喜剧《家有儿女》，这部剧以一个重组家庭作为故事的背景，由于不同的血缘、年龄和性格使得这样一个十分特殊的家庭充满了喜剧元素和戏剧冲突。这个家庭所反映出的人们对未成年人教育的不同观念，以及他们家充满矛盾、温馨、和睦、关爱的家庭气氛，都让电视观众感到时代的进步和生活水平的提高。2005年，美国美星卫星电视有限公司用250万人民币的价格独家买断了《家有儿女》在北美以及日本播出的版权。国内的情境喜剧走出了国门，走向了世界。
2006年，古装情境喜剧《武林外传》的出现将情境喜剧带向了更好的发展方向，这部带有强烈后现代风格的作品，将许多已经习惯在网络上活跃的受众拉回到电视机前。
三、中美情境喜剧之“同”
1、主题相同——“生活化”
众所周知，情境喜剧这种电视剧类型的“任务”就是提供轻松幽默的气氛，让观众在观看时获得放松且愉悦的精神享受。为了最大程度的获得戏剧效果，中美两国的情境喜剧都从最贴近观众的“生活化”题材入手，表现普通人的日常生活，这是两国情境喜剧中基本的题材选择。
情境喜剧在美国发端时，表现的就是家庭生活题材，史上第一部情境喜剧《玛丽·凯和琼尼》和经典的《我爱露西》，其主要内容就是围绕年轻夫妇的家庭生活，讲述了一系列家庭瑣事。而被我国电视观众熟知的《成长的烦恼》更无疑是一部典型的表现家庭生活的情境喜剧，父母与孩子两代人之间的故事以及在他们的成长和生活中的一切都为我们展现了一个鲜活的美国家庭。
我国第一部情境喜剧《我爱我家》、经济频道的《欢乐家庭》、走向海外的《家有儿女》等等许多作品，也都是以家庭为单位，展现“生活化”的主题与内容，我们在日常生活中发生的事件几乎都可以在剧中找到相对应的故事情节。正是这种真实和亲近感让观众在共鸣中宣泄、在嬉笑中放松。
2、人物设计相同
在一部完整的情境喜剧中，人物的设计是贯穿整部剧的，故事可以随之改变，但主要人物一定不会变，换句话说，故事基本上围绕着剧中的几个角色展开。
美国的情境喜剧中的角色分为常规角色、辅助角色和客座角色。一般情况下，常规角色以3-6人为主，如《老友记》中的六个好朋友为常规角色、《生活大爆炸》中的四个科学家和penny为常规角色；国内的《我爱我家》中一家六人为常规角色、《武林外传》中客栈里的六个人物为常规角色……故事基本是围绕这几个主要角色来叙述的。
另外一种辅助角色，就是所谓的“群众演员”，他们或者与常规角色有密切关系，在主角的生活中起着一定作用，比如《生活大爆炸》中科学家的同学Leslie Winkle，《家有儿女》中孩子们的姥姥；或者没名没姓，没有主要的情节关注点，起到的就是复原现实生活场景的作用，例如《生活大爆炸》中实验室的老师、penny工作的咖啡厅中的同事，国内剧《武林外传》中在客栈用餐的食客等等。
第三种客座角色是情境喜剧中十分独特的人物，他们一般是影视明星或社会知名人士，这些名人的出现不但会给剧集增加人气，还可以在开放的叙事环境中带来全新的故事情节。比如《生活大爆炸》中，著名科学家霍金的参与，就为当集增加了不小的关注度。而国内的《我爱我家》中，邀请明星客串几乎成了本剧的制作模式，观众们在观看常规剧情时，同时也期待着有哪些明星客串本集。
3、稳定的叙事结构
情境喜剧的叙事结构有着比较严格的规律性，要在30——45分钟讲述一个完整的故事，即遵循开端、发展、高潮、结局的戏剧结构。情境喜剧存在着一种稳定性，也就是说，每一集的开头都是一样的平衡状态，接着一个不平衡因素出现，人或者事件，随着剧情的发展，事情变得复杂化，最后得到圆满的解决，重新回到剧集开始的平衡状态，达到一种稳定性。甚至可以说，整部剧的基调都是如此。它不像其他类型的电视剧，在剧情上是往前推进的，结尾时人物以及事件都有着不可复原的变化，而情境喜剧的世界似乎一直处于静止状态，为观众带来一种“安全感”，所有的美梦都会是空欢喜，所有的悲凉都会被消融，观众追求的就是这种圆满的观影体验，无论现实生活中有什么不幸或者变故，在情境喜剧中获得的是永远不会被打破的安全范围。
四、中美情境喜剧之“异”
1、多种叙事方法与单线叙事
美国情境喜剧通常采用多条线索，每一集由两三个故事构成，所有的故事同时发生、平行发展，笑料密集，这样结构的优点是在观众不喜欢某个故事的情况下，也有另外的线索吸引其继续欣赏。美国情境喜剧的叙事原则是保证主要角色都有故事在这一集中发生，哪怕不是故事最中心的人物，也会对故事的叙事起巨大作用，这样剧集不仅更有趣味性，而且内容更加丰富。但是这样结构故事，务必不能使每个故事太复杂，最好的方法是每一单集中设置两个或两个以上的小故事，采用多线叙事，顺叙、倒叙、插叙等叙事手法相结合，让故事紧凑，联系紧密。相比，中国的情境喜剧却采用了不同的叙事方法，一般是单线叙事，叙事的节奏相对缓慢，符合中国电视观众的接受习惯。
另外，与美国情境喜剧不同的还有一个特点，就是我国的情境喜剧经常利用两集讲述一个故事，这种叙事方式比较适应中国电视剧观众的审美习惯，因为长篇的电视连续剧用剧集之间的悬念相互衔接，既可以承上启下交代剧情，又能吸引观众继续观看下集，从而产生整体观看效果的连续性。情境喜剧用两集讲述一个故事的方式，可以叙述较为复杂剧情的故事，既能讲透彻，也更符合观众的欣赏习惯。
《我爱我家》中《希望在人间》、《村里有个姑娘叫小芳》、《双鬼拍门》等都是采取了上下集的形式。前几年热播的《武林外传》更是给每一集用中国古典章回小说的方式取了名字，例如《掌柜的慰问装病者，跑堂人收拾挑衅女》、《卖私盐厨子遭查禁，换身份贼头变捕快》等，这样观众看到某一集的剧名，就能大致推断这集所要叙述的故事，形成一定的审美期待，这是我国情境喜剧所独有的创意。
2、中产阶级视角和大众平民视角
情境喜剧要想获得受众的喜爱，就必须与他们的生活有紧密的联系，反映他们的生活状态，在美国，这里的“他们”就是指在社会生活结构中占据着绝对优势的中产阶级。美国大多数情境喜剧都是从中产阶级的视角出发，反映当代美国社会的现实状况。同时，中产阶级的视角不仅体现在人物设置上，还表达着中产阶级的愿望。在竞争激烈的美国社会，从事管理、科学、文化等工作的中产阶级，看似光鲜亮丽，其实既孤独又极度紧张，为了缓解工作给他们带来的压力，他们追求一种放松的享乐，也许只是酒吧里的一杯啤酒或是电视里简单的电视节目，而轻松幽默、毫无负担感的情境喜剧就成了他们最好的选择。
纵观美国的情境喜剧史，从《我爱露西》到《成长的烦恼》，从《老友记》到《生活大爆炸》，这些剧集讲述的都是生活富足安定、讲究情调的中产阶级家庭，他们父慈母爱，友情坚固，相互关爱，正是现代美国社会大多数人群的真实写照。
相比之下，中国的情境喜剧更多的是张扬平民精神和平民意识，在生产和制作的过程中都有意识的考虑到受众的理解和接受能力，以平民的情趣，去迎合市民的趣味。面对我国电视剧市场的受众，大部分是30岁以上的、平均知识水平在高中阶段的中年观众，因此情境喜剧为了赢得最广大的观众群，尽量表现普通百姓的生活状态和思想意识，作品中塑造的小人物，就像在观众身边一样，体验着同样的烦恼和快乐。
结语
由上述分析可见，中美两个电视大国在情境喜剧的制作上既有共同特征也有不同特点，但我们也应该清醒的意识到，我国的情境喜剧虽然正在发展壮大，毕竟还是从美国引进而来，在现在的样式上还是存有美国情境喜剧的影子，因此，如何认清两国情境喜剧的差异，立足本土，做出自己的特色是当务之急，一味的模仿复制是不可取的，本土化、品牌化发展也许才应该是我国情境喜剧的未来之路。