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近十年来，随着文化的不断跨国界的深入交流以及大众传媒的普及，韩剧作为韩流的重要组成部分对国产电视剧有着重要的影响，在国内的热度不曾递减。虽有近两年的“限韩令”，但热度话题依旧如此。
韩剧的特色在于将其生活日常戏剧化，韩剧中表露出很多韩国本土文化、社交礼仪以及政治思想，这是和我国截然不同的一种文化。近两年，韩剧题材更为多变，推陈出新，在故事的结构构建上另辟蹊径。本文旨在分析韩剧以其独特的方式对我国电视剧产生的影响。
21世纪的今天，大众传媒高速发展，影视剧也乘着大众传媒发展的东风，迅速地走进大众视野，促进了文化的国际传播与交流。作为韩文化代表的韩剧，由于其独特的艺术形象而带来的艺术意蕴，在我国掀起一股韩流，至今未散去。
一、韩剧在我国的兴起
韩剧盛行之前诸如《还珠格格》《新白娘子传奇》《情深深雨蒙蒙》《西游记》等国产剧占据着人们的生活，古装剧盛行，其中包括港剧古装剧如《绝代双骄》《倚天屠龙记》等。韩剧的突如其来就像是给人们另外一种清新的气息，如当年的韩剧《人鱼小姐》《咖啡王子一号店》《蓝色生死恋》等，从此之后，人们才第一次大规模地接触到“偶像剧”的概念。
所谓偶像剧，抛开俊男靓女的光鲜外表，剧情大多也以现实生活中女生幻想的浪漫存在而发展，有种近乎童话般的韵味，这显然是之前的国产剧中所没有的。韩剧就将“浪漫”这一特质发挥得淋漓尽致。1998年，第一部韩剧《顺风妇产科》进入国内，培养了一批忠实的观众，上至三四十岁的女性下至青春懵懂的学生。这对当时的国产电视剧带来了一次冲击，也影响着我国电视剧的发展。央视早年引进了韩剧《爱上女主播》《看了又看》《蓝色生死恋》《冬季恋歌》等，电视传媒之后，互联网的发展将大众传媒带到了一个新的高度。后来，央视注重弘扬本土文化，不再放映韩剧，但类似于优酷、土豆、爱奇艺这些网络平台的出现，更加丰富了人们观看韩剧的途经，随之而来的是第二次韩剧的热潮。这一次热潮更加年轻化与轻松化，题材也越来越多变新颖，演员也趋于年轻化，《咖啡王子一号店》《我的女孩》《宫》《原来是美男啊》这种16集的轻电视剧深受年轻观众的喜爱；第三次韩剧热潮从《来自星星的你》开始，2013年以空前的火热占据了各大话题榜，随着互联网的广泛发展以及微信微博等平台的大众化，移动应用获得空前发展。
值得一提的是，“限韩令”的颁布与实施使韩剧无法像之前一样轻易走进大众的视野，加之国产剧近几年在韩剧的影响下，不断推陈出新并为大众所接受，现如今，韩剧的潮流虽然存在，但在国内的趋势实际上已不如当年。在这种政策的影响下，有些韩剧仍然能够冲破重重阻碍，在微博热搜占据头条。例如，《秘密森林》《迷雾》依然在我国得到了一致好评。
二、韩剧的创新影像的呈现与产业化运作分析
（一）寓民族文化于日常生活中的表达
1.将日常生活戏剧性地展示于荧屏
现代法国思想大师列斐伏尔是西方学界公认的“日常生活批判理论之父”，他曾经独创性地赋予了“日常生活”这个概念丰富的内涵，以此强调“日常生活”的重要性。韩剧从诞生开始以来就始终伴随着这种“日常性”，这种接受主要来源于以下几点：一是韩剧中的台词语言表达多是日常的叙述性话语。二是韩剧足够温情，故事构建成美好向往的家园。
2.独特的韩式民族文化表达
美国文化学家克鲁伯和克拉克洪在《文化：概念和定义的批判性回顾》一书中提出来：“文化包括各种外显或内隐的行为模式，通过符号的运用使人们习得并传授，并构成了人类群体的显著成就；文化的基本核心是历史上经过选择的价值体系；文化既是人类活动的产物又是限制人类进一步活动的因素。”韩剧所带来的文化里最为明显的一点就是韩国美食，如人们所熟知的烤肉、泡菜、大酱汤、年糕、烧酒，每部韩剧都有韩食的影子，可以说无韩食不韩剧，这是一种日常文化的显现，随着大众传媒传到世界。2013年《来自星星的你》中千颂伊“炸鸡啤酒”，瞬间爆红，在我国的社交平台微博上具有7万的话题指数。如此看来，韩剧提升了韩国美食的世
界知名度。
3.民族风格的日常符号化表达
《传播学教程》中指出，现代符号学理论产生于19世纪末20世纪初，是由美国哲学家和逻辑学家皮尔斯提出并发展起来的。皮尔斯认为，一个完整的符号系统是由代表物（符號）、解释物和指涉物构成。三者相互联系、缺一不可，共同构建成为一个三角关系。作为大众传播载体的韩剧文本，将视觉符号与听觉符号进行融合来传播，这些视觉符号主要包括美味的食物、时尚的服装造型、美丽的风景、精致的室景装饰以及电子产品和汽车产品。在这个电子信息和商品消费的时代，这些符号的价值代表着韩国的文化，是一种韩流，这些视觉化的东西不断冲击着人们的视觉，使人想拥有、享受它们。这其实是社会物的消费转变成了现代社会的符号化消费，能够使受众体验到一种满足感。
（二）故事构建上的拓展与革新
韩剧在普遍意义上分为三大类型，即历史剧、家庭剧、偶像剧，历史剧重在表现人文历史，家庭剧重在突出家庭复杂情感生活，偶像剧则更多地描绘爱情生活。三种类型的电视剧有着各自的“套路”，但倘若一味地延续这种观众都能够猜到结局的模式，会出现审美疲劳，追求创新不只是在技术上，艺术的美学同样需要这种新鲜血液的注入，韩剧也不例外。作为电视剧中的佼佼者，韩剧要保持这种时刻的新颖与创新，从最近几年来的韩剧作品中可以明显察觉到这一趋势变化。其一，创新叙事打破单一模式，更加多元化。其二，聚焦社会，题材新颖，不再单纯塑造向往的美好；其三，与时俱进，突破传统思维定向人物设置。
（三）产业化的运作与传播
大众传播的运行并不都是一样，都是在不同的社会制度下进行的，韩剧会受到社会政治经济等因素的影响。韩剧的发展离不开韩国实施的文化产业扶持政策。其一，致力于制定相关政策，建立管理机制；其二，出台奖励措施，韩国政府自致力于打造文化大国以来，多渠道大力扶持文化产业发展；其三，设立保护传统文化机构，从韩剧中的传统美食服装特色能够明白，韩国政府注重保护传统优秀文化，并以一种现代方式将其传播给大众。韩国注重挖掘本土文化，如摔跤、拳击、魔术、传统医药、礼仪等，并为其设立保护机构，如建立民俗博物馆，保护历史文化古迹，使之得以更好的传承与发展。与此同时，举办各种活动宣扬传统本土文化。在这种保护下，大量历史文化资源被发掘起来，这也为韩剧中的历史剧创作提供了可靠的依据。 三、韩剧对我国电视剧发展的影响
（一）中韩电视剧的创作对比
纵然韩国深受儒家文化的影响，韓剧在本质上所传达的思想和所表达的意蕴都使人感到异常熟悉，但归根结底和国产剧的叙事方式与题材选择有很大的出入。韩国社会整体处于一种开放状态，社会话题宽泛。国产剧此前也有许多优秀的历史剧、广为乐评的武侠剧，但韩剧的火热使得中韩电视剧的对比显得尤为重要：不同的政治背景与社会制度，不同的传统伦理文化与社会写照，不同的艺术鉴赏受众群体。
（二）国产剧的模仿反思与蜕变
我国早期的国产电视剧重在历史剧和武侠剧，武侠剧是当时电视剧的半边天，除开经典的《红楼梦》《西游记》《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》《大宅门》。但韩剧的大量涌入及其在国内愈来愈热，使得这一趋势悄悄发生改变。此后国内掀起韩流，导致国产剧高产低质的模仿，“雷剧”的出现，在一定程度上反映出国产剧在韩剧冲击下的迷茫。《一起来看流星雨》之后，国产剧开始了青春偶像剧的一系列模仿，《丑女无敌》也在这样的趋势下被冠上了“雷剧”的帽子。国产剧低迷而又混乱，低质量的电视剧层出不穷，商业气息浓厚。电视行业陷入了现代化的摸索阶段。
随后的几年，信息互联网快速发展和智能手机得到广泛应用，80后至95后这一有激情有想法的年轻一代，他们在网络平台上发声，媒体的批评、老艺术家的支持、国家政策的调整也促进国产剧向着更好的方向发展。我国影视创作者不再一味追求韩式偶像剧，而是打造带着国人审美和社会现状的都市剧。例如，《北京爱情故事》《北京青年》《离婚律师》，剧情有冲突有张力有温情，不浮夸，贴近生活。
值得一说的是，网剧的盛行实则打开了中国电视剧的新局面，从开篇《灵魂摆渡》《心理罪》，到2017年口碑收视双高的《白夜追凶》《无罪之证》，都印证了我国电视剧无论是在题材上或是在拍摄手法上都有巨大的进步。相比于不擅长的偶像剧，网剧归根结底是在中国大众的愉悦欣赏下的高质量剧作，现大多电视剧不只是模仿，更按照中国文化的因素寻找突破口。
四、我国电视剧未来发展道路启示
（一）融合我国民族文化，提升国产剧品质
近年来，我国开始讲求“文化自信”，努力打造文化强国，提高文化软实力。电视作为大众传媒，也应当肩负起这个责任，通过剧作品的描写向国人乃至世人展示悠久的中国和现在强大的中国。企业和制片单位也需谨记，艺术不只是商业化的消费，更是一种文化精神消费，让观者可以从内心感受到每部剧所承载的思想，就要在质量这条道路上做到精益求精。
（二）制定良好的产业资本合作发展政策
文化产业在国际文化交流和我国文化传承中担任重要的角色，我国虽然有着悠久的历史文化，但正式制定政策来促进和保护我国文化遗产比西方国家稍慢一步。21世纪，人们要大力发展文化产业和文化经济，利用良好的文化资源，整合内容，通过商业的形式传播优秀传统文化。
尽管我国政策制定得稍晚，但我国文化底蕴深厚，随着文化产业政策的日益完善，我国文化产业渐渐走向更高层次。当韩剧和韩国娱乐节目霸占中国半边天时，“限韩令”的颁布实施使国人更加注重发展中国文化，打造中国的传媒世界、音乐世界和影像世界，制定良好的产业发展政策就显得极其重要。
（三）铸造文化产业，展示于世界
我国要大力发展文化产业，积极参与国际文化竞争，营造良好的文化发展环境。就电视行业来讲，韩剧进军我国之前，国产电视剧海外市场就少，韩剧进入后，电视剧行业经历几年的摸索与蜕变，但国产电视剧的海外市场依然没能拓展。近两年，国产电视剧质量有所提升，在全球化的数字媒体时代，电视传媒有着便捷迅速的优势，能够将我国文化产业以一种趣味的方式向世界展示。人们可以将故事、形象、产品、企业这四项IP合为一体，与国际接轨，以影视为核心做成文化产业集团。强国不仅要大力发展经济和军事，也要提升文化软实力。当前，世界的整体趋势是和平发展，在这种大背景下，文化尤其能够提升一个国家的内涵与形象。
五、结语
本文从艺术学的角度、传播学的理论和社会学的立场上进行研究，分析了韩剧能够在海外占据一席之地的成功经验，指出了韩剧进入中国市场后对国产电视剧带来的影响和蜕变。在文化产业全球化的今天，国产剧面临严峻的考验，其在叙事语言与表现手法上都有所欠缺。国产剧应该致力于在和谐的语言表达中探析我国社会焦点，注重题材创新，充分发挥教化作用，实现电视剧应有的经济价值与文化价值。
（江西财经大学人文学院）
韩剧的特色在于将其生活日常戏剧化，韩剧中表露出很多韩国本土文化、社交礼仪以及政治思想，这是和我国截然不同的一种文化。近两年，韩剧题材更为多变，推陈出新，在故事的结构构建上另辟蹊径。本文旨在分析韩剧以其独特的方式对我国电视剧产生的影响。
21世纪的今天，大众传媒高速发展，影视剧也乘着大众传媒发展的东风，迅速地走进大众视野，促进了文化的国际传播与交流。作为韩文化代表的韩剧，由于其独特的艺术形象而带来的艺术意蕴，在我国掀起一股韩流，至今未散去。
一、韩剧在我国的兴起
韩剧盛行之前诸如《还珠格格》《新白娘子传奇》《情深深雨蒙蒙》《西游记》等国产剧占据着人们的生活，古装剧盛行，其中包括港剧古装剧如《绝代双骄》《倚天屠龙记》等。韩剧的突如其来就像是给人们另外一种清新的气息，如当年的韩剧《人鱼小姐》《咖啡王子一号店》《蓝色生死恋》等，从此之后，人们才第一次大规模地接触到“偶像剧”的概念。
所谓偶像剧，抛开俊男靓女的光鲜外表，剧情大多也以现实生活中女生幻想的浪漫存在而发展，有种近乎童话般的韵味，这显然是之前的国产剧中所没有的。韩剧就将“浪漫”这一特质发挥得淋漓尽致。1998年，第一部韩剧《顺风妇产科》进入国内，培养了一批忠实的观众，上至三四十岁的女性下至青春懵懂的学生。这对当时的国产电视剧带来了一次冲击，也影响着我国电视剧的发展。央视早年引进了韩剧《爱上女主播》《看了又看》《蓝色生死恋》《冬季恋歌》等，电视传媒之后，互联网的发展将大众传媒带到了一个新的高度。后来，央视注重弘扬本土文化，不再放映韩剧，但类似于优酷、土豆、爱奇艺这些网络平台的出现，更加丰富了人们观看韩剧的途经，随之而来的是第二次韩剧的热潮。这一次热潮更加年轻化与轻松化，题材也越来越多变新颖，演员也趋于年轻化，《咖啡王子一号店》《我的女孩》《宫》《原来是美男啊》这种16集的轻电视剧深受年轻观众的喜爱；第三次韩剧热潮从《来自星星的你》开始，2013年以空前的火热占据了各大话题榜，随着互联网的广泛发展以及微信微博等平台的大众化，移动应用获得空前发展。
值得一提的是，“限韩令”的颁布与实施使韩剧无法像之前一样轻易走进大众的视野，加之国产剧近几年在韩剧的影响下，不断推陈出新并为大众所接受，现如今，韩剧的潮流虽然存在，但在国内的趋势实际上已不如当年。在这种政策的影响下，有些韩剧仍然能够冲破重重阻碍，在微博热搜占据头条。例如，《秘密森林》《迷雾》依然在我国得到了一致好评。
二、韩剧的创新影像的呈现与产业化运作分析
（一）寓民族文化于日常生活中的表达
1.将日常生活戏剧性地展示于荧屏
现代法国思想大师列斐伏尔是西方学界公认的“日常生活批判理论之父”，他曾经独创性地赋予了“日常生活”这个概念丰富的内涵，以此强调“日常生活”的重要性。韩剧从诞生开始以来就始终伴随着这种“日常性”，这种接受主要来源于以下几点：一是韩剧中的台词语言表达多是日常的叙述性话语。二是韩剧足够温情，故事构建成美好向往的家园。
2.独特的韩式民族文化表达
美国文化学家克鲁伯和克拉克洪在《文化：概念和定义的批判性回顾》一书中提出来：“文化包括各种外显或内隐的行为模式，通过符号的运用使人们习得并传授，并构成了人类群体的显著成就；文化的基本核心是历史上经过选择的价值体系；文化既是人类活动的产物又是限制人类进一步活动的因素。”韩剧所带来的文化里最为明显的一点就是韩国美食，如人们所熟知的烤肉、泡菜、大酱汤、年糕、烧酒，每部韩剧都有韩食的影子，可以说无韩食不韩剧，这是一种日常文化的显现，随着大众传媒传到世界。2013年《来自星星的你》中千颂伊“炸鸡啤酒”，瞬间爆红，在我国的社交平台微博上具有7万的话题指数。如此看来，韩剧提升了韩国美食的世
界知名度。
3.民族风格的日常符号化表达
《传播学教程》中指出，现代符号学理论产生于19世纪末20世纪初，是由美国哲学家和逻辑学家皮尔斯提出并发展起来的。皮尔斯认为，一个完整的符号系统是由代表物（符號）、解释物和指涉物构成。三者相互联系、缺一不可，共同构建成为一个三角关系。作为大众传播载体的韩剧文本，将视觉符号与听觉符号进行融合来传播，这些视觉符号主要包括美味的食物、时尚的服装造型、美丽的风景、精致的室景装饰以及电子产品和汽车产品。在这个电子信息和商品消费的时代，这些符号的价值代表着韩国的文化，是一种韩流，这些视觉化的东西不断冲击着人们的视觉，使人想拥有、享受它们。这其实是社会物的消费转变成了现代社会的符号化消费，能够使受众体验到一种满足感。
（二）故事构建上的拓展与革新
韩剧在普遍意义上分为三大类型，即历史剧、家庭剧、偶像剧，历史剧重在表现人文历史，家庭剧重在突出家庭复杂情感生活，偶像剧则更多地描绘爱情生活。三种类型的电视剧有着各自的“套路”，但倘若一味地延续这种观众都能够猜到结局的模式，会出现审美疲劳，追求创新不只是在技术上，艺术的美学同样需要这种新鲜血液的注入，韩剧也不例外。作为电视剧中的佼佼者，韩剧要保持这种时刻的新颖与创新，从最近几年来的韩剧作品中可以明显察觉到这一趋势变化。其一，创新叙事打破单一模式，更加多元化。其二，聚焦社会，题材新颖，不再单纯塑造向往的美好；其三，与时俱进，突破传统思维定向人物设置。
（三）产业化的运作与传播
大众传播的运行并不都是一样，都是在不同的社会制度下进行的，韩剧会受到社会政治经济等因素的影响。韩剧的发展离不开韩国实施的文化产业扶持政策。其一，致力于制定相关政策，建立管理机制；其二，出台奖励措施，韩国政府自致力于打造文化大国以来，多渠道大力扶持文化产业发展；其三，设立保护传统文化机构，从韩剧中的传统美食服装特色能够明白，韩国政府注重保护传统优秀文化，并以一种现代方式将其传播给大众。韩国注重挖掘本土文化，如摔跤、拳击、魔术、传统医药、礼仪等，并为其设立保护机构，如建立民俗博物馆，保护历史文化古迹，使之得以更好的传承与发展。与此同时，举办各种活动宣扬传统本土文化。在这种保护下，大量历史文化资源被发掘起来，这也为韩剧中的历史剧创作提供了可靠的依据。 三、韩剧对我国电视剧发展的影响
（一）中韩电视剧的创作对比
纵然韩国深受儒家文化的影响，韓剧在本质上所传达的思想和所表达的意蕴都使人感到异常熟悉，但归根结底和国产剧的叙事方式与题材选择有很大的出入。韩国社会整体处于一种开放状态，社会话题宽泛。国产剧此前也有许多优秀的历史剧、广为乐评的武侠剧，但韩剧的火热使得中韩电视剧的对比显得尤为重要：不同的政治背景与社会制度，不同的传统伦理文化与社会写照，不同的艺术鉴赏受众群体。
（二）国产剧的模仿反思与蜕变
我国早期的国产电视剧重在历史剧和武侠剧，武侠剧是当时电视剧的半边天，除开经典的《红楼梦》《西游记》《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》《大宅门》。但韩剧的大量涌入及其在国内愈来愈热，使得这一趋势悄悄发生改变。此后国内掀起韩流，导致国产剧高产低质的模仿，“雷剧”的出现，在一定程度上反映出国产剧在韩剧冲击下的迷茫。《一起来看流星雨》之后，国产剧开始了青春偶像剧的一系列模仿，《丑女无敌》也在这样的趋势下被冠上了“雷剧”的帽子。国产剧低迷而又混乱，低质量的电视剧层出不穷，商业气息浓厚。电视行业陷入了现代化的摸索阶段。
随后的几年，信息互联网快速发展和智能手机得到广泛应用，80后至95后这一有激情有想法的年轻一代，他们在网络平台上发声，媒体的批评、老艺术家的支持、国家政策的调整也促进国产剧向着更好的方向发展。我国影视创作者不再一味追求韩式偶像剧，而是打造带着国人审美和社会现状的都市剧。例如，《北京爱情故事》《北京青年》《离婚律师》，剧情有冲突有张力有温情，不浮夸，贴近生活。
值得一说的是，网剧的盛行实则打开了中国电视剧的新局面，从开篇《灵魂摆渡》《心理罪》，到2017年口碑收视双高的《白夜追凶》《无罪之证》，都印证了我国电视剧无论是在题材上或是在拍摄手法上都有巨大的进步。相比于不擅长的偶像剧，网剧归根结底是在中国大众的愉悦欣赏下的高质量剧作，现大多电视剧不只是模仿，更按照中国文化的因素寻找突破口。
四、我国电视剧未来发展道路启示
（一）融合我国民族文化，提升国产剧品质
近年来，我国开始讲求“文化自信”，努力打造文化强国，提高文化软实力。电视作为大众传媒，也应当肩负起这个责任，通过剧作品的描写向国人乃至世人展示悠久的中国和现在强大的中国。企业和制片单位也需谨记，艺术不只是商业化的消费，更是一种文化精神消费，让观者可以从内心感受到每部剧所承载的思想，就要在质量这条道路上做到精益求精。
（二）制定良好的产业资本合作发展政策
文化产业在国际文化交流和我国文化传承中担任重要的角色，我国虽然有着悠久的历史文化，但正式制定政策来促进和保护我国文化遗产比西方国家稍慢一步。21世纪，人们要大力发展文化产业和文化经济，利用良好的文化资源，整合内容，通过商业的形式传播优秀传统文化。
尽管我国政策制定得稍晚，但我国文化底蕴深厚，随着文化产业政策的日益完善，我国文化产业渐渐走向更高层次。当韩剧和韩国娱乐节目霸占中国半边天时，“限韩令”的颁布实施使国人更加注重发展中国文化，打造中国的传媒世界、音乐世界和影像世界，制定良好的产业发展政策就显得极其重要。
（三）铸造文化产业，展示于世界
我国要大力发展文化产业，积极参与国际文化竞争，营造良好的文化发展环境。就电视行业来讲，韩剧进军我国之前，国产电视剧海外市场就少，韩剧进入后，电视剧行业经历几年的摸索与蜕变，但国产电视剧的海外市场依然没能拓展。近两年，国产电视剧质量有所提升，在全球化的数字媒体时代，电视传媒有着便捷迅速的优势，能够将我国文化产业以一种趣味的方式向世界展示。人们可以将故事、形象、产品、企业这四项IP合为一体，与国际接轨，以影视为核心做成文化产业集团。强国不仅要大力发展经济和军事，也要提升文化软实力。当前，世界的整体趋势是和平发展，在这种大背景下，文化尤其能够提升一个国家的内涵与形象。
五、结语
本文从艺术学的角度、传播学的理论和社会学的立场上进行研究，分析了韩剧能够在海外占据一席之地的成功经验，指出了韩剧进入中国市场后对国产电视剧带来的影响和蜕变。在文化产业全球化的今天，国产剧面临严峻的考验，其在叙事语言与表现手法上都有所欠缺。国产剧应该致力于在和谐的语言表达中探析我国社会焦点，注重题材创新，充分发挥教化作用，实现电视剧应有的经济价值与文化价值。
（江西财经大学人文学院）