[摘 要]无论在声乐的学习道路上还是演唱生涯中，真假声混合唱法是每一位歌唱者必需掌握的技术、也是不太好解决的功夫问题，尤其中国的民族唱法，怎样解决这一问题呢？作者根据自己多年的演唱和教学经验对这一问题进行浅析。
　　[关键词]民族唱法 喊嗓 混合声
　　中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2013）09-0263-01
　　在中国的民族唱法中，真假混合发声方法尤为重要，它具有明亮、清脆、流畅、甜美的声音特点，它始终保持在高位置上的感觉，上下声区贯通，也是民族声乐教学所追求的，只有经过科学的训练才能有效拓展其音域、音量，美化其音色，才能大大增强声音的艺术表现力。
　　一、轻声高位喊嗓练习：
　　首先是气息练习 1、长音练习，在气息稳定、饱满的基础上，声音开始逐步加入。这一练习是以练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音（“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺），女生发“咿”音（“小嗓”咿”是外送）。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。2、断音练习，这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，练习的方法：嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”或用“哈”字练习，气沉丹田快速练习，锻炼有进发爆发力的断音。气为声之本，气为声之帅的气息，待基本饱满，在此基础上即可开始准备声音练习了。急于求成，急着喊高音，猛喊甚至瞎喊乱喊，这往往是事与愿违的。
　　二、真假声混合练习
　　1、首先我们来探讨真声，真声是气息穿过声带，声带闭合时振动发出来的声音，传统戏曲唱法称真声为大本嗓或称真嗓。它的发声生理机制近似与“胸”声的特点，音量大，结实饱满，泛音多，接近于说话时的发声，常用于中、低声区。真声发音自然，咬字清晰，但唱高音困难，一般只在小字一组的C1到小字二组的F2之间。真声发出时声带作整体振动，两侧声带紧密靠拢，室壁略内收，会厌低垂。气息经过声门激起发声时，声带呈横向（内外）振动，用真声发声时，能感觉到声带的震动很明显。所以用真声唱歌，时间稍长便会感覺嗓子累，成年人用真声唱歌，常给人一种声音刺耳、不舒服、不流畅的感觉。
　　2、歌唱时声带和后咽璧结合振动发声，效果就是混声。那么怎样才能达到混声效果呢？先来搞明白假声是什么声，假声是声带上的声音引起后咽璧共振，后咽璧上的声音高亢明亮，为假声。假声相对于真声而言，它发声时仅靠声带的边缘震动，由于声带边缘比较薄，两侧声带便不能紧密相贴，震动时呈上下进行，真声唱到一定的高度（如前所说） 就会变得和前面唱的声音不一样了，这就是换声的音区，混声与上面两种声音最大的不同是：真声和假声都是在气息的冲击下发声，而混合声却是在气息对声带的抚摸下发声。在唱混声的时候，声音往下走，头声的位置在你头颅的当顶，脖子放松，这样就可以进入假声。真声与假声的结合部分，就叫换声点。过了换声点，也就意味着进入了混声了。介绍几点假声的练习方法，1）、先练习哼鸣，找到假声高位置，训练气息。2）、在假声（哼鸣）位置上唱真声，练习曲从易到难循序练习。3）、找到自己的换声点。4）、假声应圆润，切记大声喊叫，以免毁嗓，要学会使用气沉丹田，越到高音，气越要往下沉，向下用力。5）、嘴巴张开，产生共鸣，必须要经过反复练习，不是一下就能学会的。先用很小的声音去慢慢从低声往高声上发音，只要发简单的音就可以，慢慢觉得可以唱上去了再大声的唱。这样慢慢体会、练久了就会悟出道理、找到感觉。
　　3、假声与真声不同，假声存在几种类型，大致分为：传统型假声、借鉴型假声和混声型假声。1）、传统型假声，相对美声唱法的假声来说，声音比较尖、不够丰满、同时缺少“竖立”的感觉。因为发声时喉头所处位置偏高，喉咙打开比较小，是从传统唱法旦角的假声演唱中继承而来。2）、借鉴型假声是从美声唱法的抒情和花腔女高音中借鉴获得的，这种假声较空、暗而且靠后，如果借鉴不合适，容易出现低、中、高各声区的音色不统一。3）、混合型假声，借助于咽壁的力量，使真声获得较高的声音位置，有假声混入真声的感觉。这种声音结实、穿透力强，既像真声又像假声，有些接近于对半混的混声。
　　在调节混合声的比例时，大概有以下三种情况。1）、以真声为主，在音域内的每个音上糅进不同比例的假声，即真声多假声少的混声。这种混声真声色彩很浓，但又不乏假声的位置和感觉。听起来比较刚亮、结实，有穿透力、演唱质朴，语音也显得亲切自然，我国的民族歌唱大多数采用的是这种发声方法。如比较早期的《小二黑结婚》、《白毛女》等作品，都属于这种真声多假声少的发声方法。老百姓就喜欢这种真声或者真混的声音。这里所说的真声是指打开喉咙、声音位置较高、有深呼吸的有力支持，又具有一定胸腔共鸣泛音的歌唱的真声。2）、以假声为主，在音域内的每个音上融入不同比例的真声，即假声多真声少的混声。这种混声假声比例稍多一些，但一定是融有真声、跟真声混合的，听起来更圆润、通畅。但低音区很容易虚、暗，缺乏色彩。因此，在低音区一定要更坚持放低喉头和呼吸支点，同时保持声带闭合好阻气。这种发声方法的演唱风格隽永秀丽，多用于演唱艺术歌曲。3）、真假声各一半，这种混声听起来柔和、圆润而且亮度适中。它圆里透亮、能高能低、比较灵活，即所谓刚中有柔、柔里透刚，既有真声的色彩，又有假声的圆润，声区和音色都统一，没有明显区别，音色特别好听，咬中国字比较容易咬清楚。用这种混声演唱的歌唱者，嗓音的可塑性比较强，既能演唱现代歌曲、欧洲的歌剧咏叹调，又可以演唱具有浓郁民族风格特色的歌曲，甚至一些戏曲选段。
　　总之，无论是民族唱法、美声唱法还是通俗唱法，在声带的要求上是相同的，都要求它具有两种混声机能，否则就没有高音。每个人的嗓音条件不一样，在声音训练的问题上不可能千篇一律。因此教师在教学当中应该根据不同的学生，选择不同的训练方法和手段来作调整，以便挖掘出学生的优点，使每个人都能充分发挥自己的特长、扬长避短。混声唱法是各种唱法中运用很广泛的科学唱法。好的歌唱者一定是可以根据所唱的作品来选择合适的唱法的，只要我们努力钻研、细心研究、多参加实践活动，相信会将真、假声、混声等唱法运用在作品中，真挚、感人、以至于成功。
　　基金项目
　　注：该文系佳木斯市2012年重点科研课题立项项目，项目编号【12048】.