【摘 要】
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<正> 在我看来,《荆轲刺秦王》不像某些评论写的那样一无是处,扫过朴雅壮阔的视听画面,穿越两千余年的时间帏幕,剥开曲折离奇的英雄传奇,弗莱所说的神话模型在《荆》片中就如
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<正> 在我看来,《荆轲刺秦王》不像某些评论写的那样一无是处,扫过朴雅壮阔的视听画面,穿越两千余年的时间帏幕,剥开曲折离奇的英雄传奇,弗莱所说的神话模型在《荆》片中就如电路板的单元,一个个列阵出来,如成长神话(秦王)、受难、死亡神话(荆轲)、爱情神话(赵女),以及以国家为主人公的统一神话,平叛神话等。这些模型在陈凯歌电影中早就得到过诠释和演绎,如《life on a sting》(命若琴弦)中石头的成长与师父的死亡,《大阅兵》里群体的受难与强国梦《霸王别姬》中的爱情错位等等。作为神话叙述的集大成者,片中还有一类面孔清新的家族神话,不但拓展了陈凯歌电影的题材领域,还表现了具有浓重主题情结的人性分析角度的调整和认识的独特深入,使影片呈现出崭新的意义风景和美学品质,也为中国电影史输送了叙述新质。这些神话模型有:
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