王蒙（1308-1385），元末画家。字叔明，号黄鹤山樵，又署黄鹤山人、黄鹤山中樵者，吴兴（今浙江湖州）人。王蒙能诗善文，工书善画，尤擅画山水。山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，后集诸家之长自成面貌。作品以繁密见胜，布局多重山复水，善用解索、牛毛皴和渴墨苔点，干湿互用，表现江南植被浓密、草木茂盛的景色，寄秀润清新于厚重浑穆之中。兼攻人物、墨竹。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。
　　《葛稚川移居图》，纸本设色立轴，纵139厘米，横58厘米，北京故宫博物院藏。葛稚川即葛洪（284-364），字稚川，自号抱朴子，句容人，东晋道教学者，著名炼丹家、医药学家，著有《抱朴子》。此图描绘的是晋人葛洪一家移居罗浮山路上的情景，重山复岭，境界深邃。画卷取全景式构图，一反北宋人“凡画山水，先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低”的传统构图，而是以山峦叠积、千岩万壑的章法营造一种整体气势和气氛。此图是王蒙山水画中风格比较独特的一种，有荆浩、关仝及南宋画派韵味，但总体还是元人气息。画中山石以水墨写就，皴擦点染兼参，干湿浓淡互用，融合“南北宗”画法于一体，又以赭石、藤黄、花青渲染树木、人物、屋宇，设色沉稳浑厚，墨彩相彰，古朴雅致，画中人物描法简洁精工，古拙可爱。全画构图繁复，但层次井然，营造了一个幽深宁静、远离尘嚣的隐居环境。“王蒙此图是将宋人之湿笔重墨者以渴笔出之，将宋人重刻画的特色以‘写’的笔道化解之，故能于重实中见笔墨之松秀，清逸之气跃然纸上，以此变易了宋人的气格，与院体的趣味和风格迥然不同。”