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三．流行音乐的骨骼__节奏
音乐是流动的时间艺术。节奏是音乐的骨骼，没有节奏的旋律就称不上是音乐。节奏是音乐赋予生命的要素，也是音乐的起源。世间万物都是在运动着，在运动过程中都存在着一定的规律，这些运动中出现的有规律的音响就是音乐中节奏的来源。
节奏是通过不同长短时值的音符组合来体现，不同的比值关系构成节奏体系。音乐的节奏丰富多彩在这些变幻无穷的节奏运动中一般可以将其归纳为规整性和非规整性两类。
1.规整性节奏的运动
例26：
规整性节奏是指在节奏组合中，强音的时值长于或等于弱音的时值所组合的节奏。反之为非规整性节奏。
在艺术歌曲、民歌和古典音乐作品中，节奏的运动大多表现出规整的特点。规整性节奏运动作为音乐节奏运动的基本特点，流行音乐作品里当然也不乏范例。
流行歌曲里规整性节奏运动常用模式：
例27：《对面的女孩看过来》 阿牛词曲
例28：《真的好想你》 杨湘粤词李汉颖曲
这是一首大家非常熟悉的抒情歌曲，里面不论是附点还是切分节奏以及句尾落音都很规整，所形成的旋律也以规整节和规整句的形式展现。整个歌曲旋律进行也非常流畅自然，演唱起来非常上口好记。
例29：《同桌的你》 高晓松词曲
这是一个八拍子民谣风格的歌曲，其规整的节奏运动以为骨干，不失为一个典型的范例。
例30：《大花轿》 火风词曲
例31：《九妹》 王云好词曲
上面两例均以为节奏链条贯穿以紧凑的活波有力且富有激情，但整个段落节奏的运动与节拍强弱规律都非常吻合而规整。
例32：美国歌手保罗·安卡演唱的《戴安娜》
上例骨干节奏作为支撑，节奏规整，旋律显得沉稳有序。
当然，这样的例子还有很多，它们都有各自的特点。这类规整性节奏在慢速的情况下，给人一种沉重、坚定感。在中速情况下，给人一种平稳、祥和之感，而在快速情况下，给人一种激进、震荡的感觉。总之，这一切都是强调歌曲中的音符时值的有规律的运动。持续的流动性，形成了歌曲的个性。
2.非规整性节奏的运动
规整性是节奏运动的自然规律，但过分强调规整，有时就会产生单调的感觉。非规整性节奏不够稳定，具有很强的动力性，宣叙性。其实，现代流行歌曲中非规整节奏比规整节奏的运用更加频繁。
现代很多流行歌曲的节奏大量吸收了现代舞曲___ 爵士、迪斯科、桑巴、伦巴、探戈、踢踏等舞曲节奏和摇滚、乡村、R&B、Blues、POP、拉丁等风格歌曲节奏的非规整性特点，而区别于古典歌曲中规整性节奏为主导的传统风格。由于固定的舞曲自动伴奏系统（架子鼓）的强烈的动力性和周期性，使得节拍节奏异常鲜明，给歌者突破规整节奏创造了方便的条件；歌者有时可以即兴的不在节拍上而任意演唱，大大突破节拍与节奏的制约，形成了一种具有时代特征的、刺激、奔放甚至疯狂的特征。
（1）切分节奏型
例33：
切分节奏型：即利用音符的长短进行非常规的组合，造成强拍和弱拍的移位。
这种节奏型的特点是由于重音转移，使切分节奏中长音醒目并得到突出，造成高潮点，比较活跃和具较强的动感。
例34：《妹妹你大胆的往前走》 赵季平曲
第3、4两小节，两个切分节奏的连续，使语气突出并得到强调。动力感很强，节奏的棱角十分鲜明。
例35：《懂你》 黄小茂词 薛瑞光曲
上例连续的切分音节奏加上大跳音，增强了作品的感染力和推进力。
例36《你抽的烟》 小寒词 高进荣曲
上例的几个小节中几乎都有一些小切分节奏加上连音线（强拍长音前移和弱拍长音后移）的现象，抒发了一种丰富且细腻的欲分又难舍感伤，这类节奏在流行歌曲中十分常见。
例37：《没完没了》 张和平词 三宝曲
上例跨小节的连线是强拍长音前移的切分节奏，小节内连线属于弱拍长音后移造成的切分节奏，旋律女声部显得自由，抒情；男声高亢有冲击力克服了那种郑重其事的呆板性。
切分节奏因为改变了常见的重音位置，使它的不稳定性进一步加强。所以应尽量与其他节奏配合使用。而不要单独使用。它在慢速情况下，产生极不稳定的感觉。在中速情况下则显得很稳定。在快速情况下，则是作为其他节奏最好的调味剂。
（2）倒附点节奏
例38：
将附点节奏中两个音符时值颠倒，为倒附点节奏。它与切分节奏有些相似，也是将强拍节奏缩短，形成了强拍（或弱拍强位）无强音，节拍重音后移的切分现象，具有软化强拍（或弱拍强位）的特点。
例39：《冬雨》 齐秦词曲
例40：《让我欢喜让我忧》 李宗盛词 Ryo Aska曲
倒附点节奏在流行歌曲中也很常见，上两例节拍重音后移，显得自然、抒情，不够稳定、并带有弹性。
（3）弱拍或弱位起及休止拍
例41：
流行歌曲中弱起和休止的运用很频繁，往往为了把一些不太重要的词放在弱拍与原节拍交错进行，使得旋律取得更具有积极的推动力。
例42：《花心》 励曼婷词 喜纳曲
上例在弱拍弱位起使音乐更加具有叙述感和意境，尤其是接下来的第二小节强拍又休止后从弱拍起（几个字一停顿）与人的语言节奏很相近，语气停顿清晰，句法明确更增添了其倾述性，也为后面音乐的发展做好了铺垫，增大了变数。
例43：《故乡情》
上例每一句前休止半拍，表现了美好、亲切的情感，语气逗趣、和谐自然旋律进行十分巧妙。
例44：《信天游》 刘志文、侯德健词 解承强曲
八分休止符加上切分音府在这里一起更多体现了一种强劲的冲击力。
（4）连音节奏
例45：
连音，我们这里指的主要是三连音、五连音、七连音等。它属于不规整节奏，但由于它们一般在一拍内完成，重音位置没有改变，所以并不会产生太大的不稳定，只作为音色节奏的调味剂或在华彩乐句中使用。
例46：付林《相聚在龙年》
上例的三连音连续进行由于在一拍内完成，重音位置没有改变，因而有12/8节拍的特点，实际上从听觉上还是规整节奏的感觉。
例47：《天地在我心》 刘欢词 郑方、刘欢曲
上例三连音和其他节奏交替运用时，三连音节奏特点十分鲜明，产生一种交错性的和谐与统一的动态美，具有特殊的表现力。
例48：《千秋家国梦》 小柯词曲
上例连续的三连音运用，如行云流水、一气呵成，掀起层层波澜，情绪高涨具有明显的冲动性和宣泄性。
节奏对音乐形象的塑造、感情内容的体现都有着十分重要的意义，而节奏通俗化的处理在实际作品中也应该视不同的情况而定，如果在旋律和其他方面通俗特征很浓，节奏不一定非要进行通俗处理。
流行歌曲的节奏运动千变万化，节奏的处理方法也是多种多样，更何况作曲技巧和歌曲风格都在不断发展。以上只是归纳了一些流行歌曲中常用的节奏运动的规律，肯定不能以一概全。创作中，除了旋律注意旋律节奏外还要注意节奏风格的定位。我们不仅要对流行音乐的节奏进行分析，还要对拉丁、摇滚、爵士、乡村和民谣等各种风格特点的节奏进行研究学习，只有广泛学习和练笔才能把握好歌曲创作的走向，才能创作出有价值的好作品。
注:本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文
音乐是流动的时间艺术。节奏是音乐的骨骼，没有节奏的旋律就称不上是音乐。节奏是音乐赋予生命的要素，也是音乐的起源。世间万物都是在运动着，在运动过程中都存在着一定的规律，这些运动中出现的有规律的音响就是音乐中节奏的来源。
节奏是通过不同长短时值的音符组合来体现，不同的比值关系构成节奏体系。音乐的节奏丰富多彩在这些变幻无穷的节奏运动中一般可以将其归纳为规整性和非规整性两类。
1.规整性节奏的运动
例26：
规整性节奏是指在节奏组合中，强音的时值长于或等于弱音的时值所组合的节奏。反之为非规整性节奏。
在艺术歌曲、民歌和古典音乐作品中，节奏的运动大多表现出规整的特点。规整性节奏运动作为音乐节奏运动的基本特点，流行音乐作品里当然也不乏范例。
流行歌曲里规整性节奏运动常用模式：
例27：《对面的女孩看过来》 阿牛词曲
例28：《真的好想你》 杨湘粤词李汉颖曲
这是一首大家非常熟悉的抒情歌曲，里面不论是附点还是切分节奏以及句尾落音都很规整，所形成的旋律也以规整节和规整句的形式展现。整个歌曲旋律进行也非常流畅自然，演唱起来非常上口好记。
例29：《同桌的你》 高晓松词曲
这是一个八拍子民谣风格的歌曲，其规整的节奏运动以为骨干，不失为一个典型的范例。
例30：《大花轿》 火风词曲
例31：《九妹》 王云好词曲
上面两例均以为节奏链条贯穿以紧凑的活波有力且富有激情，但整个段落节奏的运动与节拍强弱规律都非常吻合而规整。
例32：美国歌手保罗·安卡演唱的《戴安娜》
上例骨干节奏作为支撑，节奏规整，旋律显得沉稳有序。
当然，这样的例子还有很多，它们都有各自的特点。这类规整性节奏在慢速的情况下，给人一种沉重、坚定感。在中速情况下，给人一种平稳、祥和之感，而在快速情况下，给人一种激进、震荡的感觉。总之，这一切都是强调歌曲中的音符时值的有规律的运动。持续的流动性，形成了歌曲的个性。
2.非规整性节奏的运动
规整性是节奏运动的自然规律，但过分强调规整，有时就会产生单调的感觉。非规整性节奏不够稳定，具有很强的动力性，宣叙性。其实，现代流行歌曲中非规整节奏比规整节奏的运用更加频繁。
现代很多流行歌曲的节奏大量吸收了现代舞曲___ 爵士、迪斯科、桑巴、伦巴、探戈、踢踏等舞曲节奏和摇滚、乡村、R&B、Blues、POP、拉丁等风格歌曲节奏的非规整性特点，而区别于古典歌曲中规整性节奏为主导的传统风格。由于固定的舞曲自动伴奏系统（架子鼓）的强烈的动力性和周期性，使得节拍节奏异常鲜明，给歌者突破规整节奏创造了方便的条件；歌者有时可以即兴的不在节拍上而任意演唱，大大突破节拍与节奏的制约，形成了一种具有时代特征的、刺激、奔放甚至疯狂的特征。
（1）切分节奏型
例33：
切分节奏型：即利用音符的长短进行非常规的组合，造成强拍和弱拍的移位。
这种节奏型的特点是由于重音转移，使切分节奏中长音醒目并得到突出，造成高潮点，比较活跃和具较强的动感。
例34：《妹妹你大胆的往前走》 赵季平曲
第3、4两小节，两个切分节奏的连续，使语气突出并得到强调。动力感很强，节奏的棱角十分鲜明。
例35：《懂你》 黄小茂词 薛瑞光曲
上例连续的切分音节奏加上大跳音，增强了作品的感染力和推进力。
例36《你抽的烟》 小寒词 高进荣曲
上例的几个小节中几乎都有一些小切分节奏加上连音线（强拍长音前移和弱拍长音后移）的现象，抒发了一种丰富且细腻的欲分又难舍感伤，这类节奏在流行歌曲中十分常见。
例37：《没完没了》 张和平词 三宝曲
上例跨小节的连线是强拍长音前移的切分节奏，小节内连线属于弱拍长音后移造成的切分节奏，旋律女声部显得自由，抒情；男声高亢有冲击力克服了那种郑重其事的呆板性。
切分节奏因为改变了常见的重音位置，使它的不稳定性进一步加强。所以应尽量与其他节奏配合使用。而不要单独使用。它在慢速情况下，产生极不稳定的感觉。在中速情况下则显得很稳定。在快速情况下，则是作为其他节奏最好的调味剂。
（2）倒附点节奏
例38：
将附点节奏中两个音符时值颠倒，为倒附点节奏。它与切分节奏有些相似，也是将强拍节奏缩短，形成了强拍（或弱拍强位）无强音，节拍重音后移的切分现象，具有软化强拍（或弱拍强位）的特点。
例39：《冬雨》 齐秦词曲
例40：《让我欢喜让我忧》 李宗盛词 Ryo Aska曲
倒附点节奏在流行歌曲中也很常见，上两例节拍重音后移，显得自然、抒情，不够稳定、并带有弹性。
（3）弱拍或弱位起及休止拍
例41：
流行歌曲中弱起和休止的运用很频繁，往往为了把一些不太重要的词放在弱拍与原节拍交错进行，使得旋律取得更具有积极的推动力。
例42：《花心》 励曼婷词 喜纳曲
上例在弱拍弱位起使音乐更加具有叙述感和意境，尤其是接下来的第二小节强拍又休止后从弱拍起（几个字一停顿）与人的语言节奏很相近，语气停顿清晰，句法明确更增添了其倾述性，也为后面音乐的发展做好了铺垫，增大了变数。
例43：《故乡情》
上例每一句前休止半拍，表现了美好、亲切的情感，语气逗趣、和谐自然旋律进行十分巧妙。
例44：《信天游》 刘志文、侯德健词 解承强曲
八分休止符加上切分音府在这里一起更多体现了一种强劲的冲击力。
（4）连音节奏
例45：
连音，我们这里指的主要是三连音、五连音、七连音等。它属于不规整节奏，但由于它们一般在一拍内完成，重音位置没有改变，所以并不会产生太大的不稳定，只作为音色节奏的调味剂或在华彩乐句中使用。
例46：付林《相聚在龙年》
上例的三连音连续进行由于在一拍内完成，重音位置没有改变，因而有12/8节拍的特点，实际上从听觉上还是规整节奏的感觉。
例47：《天地在我心》 刘欢词 郑方、刘欢曲
上例三连音和其他节奏交替运用时，三连音节奏特点十分鲜明，产生一种交错性的和谐与统一的动态美，具有特殊的表现力。
例48：《千秋家国梦》 小柯词曲
上例连续的三连音运用，如行云流水、一气呵成，掀起层层波澜，情绪高涨具有明显的冲动性和宣泄性。
节奏对音乐形象的塑造、感情内容的体现都有着十分重要的意义，而节奏通俗化的处理在实际作品中也应该视不同的情况而定，如果在旋律和其他方面通俗特征很浓，节奏不一定非要进行通俗处理。
流行歌曲的节奏运动千变万化，节奏的处理方法也是多种多样，更何况作曲技巧和歌曲风格都在不断发展。以上只是归纳了一些流行歌曲中常用的节奏运动的规律，肯定不能以一概全。创作中，除了旋律注意旋律节奏外还要注意节奏风格的定位。我们不仅要对流行音乐的节奏进行分析，还要对拉丁、摇滚、爵士、乡村和民谣等各种风格特点的节奏进行研究学习，只有广泛学习和练笔才能把握好歌曲创作的走向，才能创作出有价值的好作品。
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