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摘 要：《Guido’s Song》和《I Can’t Make This Movie》是本剧主人公圭多的两首独唱曲目。这两首曲目在本剧中起到了关键作用，本文就以本部音乐剧中的这两首曲目为基础，从声乐演唱和情感表达两个方面具体分析这两首曲目在剧中的意义。
关键词：声乐演唱；情感表达；人物塑造
罗伯·马歇尔导演的这部音乐剧改编的电影——《九》，于2009年12月18日在美国上映。本部电影演员阵容强大，无论是法国巨星玛丽昂·歌迪亚，还是不老女神妮可·基德曼，从颜值方面来说真是饱了观众的眼福。并且所有演员的高水平的演唱和富有激情热力四射的舞蹈大大提高了这部音乐剧的观赏程度。这部音乐剧从演出阵容、音乐制作、舞台美术等方面都非常的震撼。
一、圭多在剧中的人物塑造
《Guido’s Song》整首歌曲中丹尼尔·戴·刘易斯一系列的肢体语言，如跑、跳、引体向上，从高空跃下都很好的诠释了那句歌词“我的身体已近50而心智却如10岁儿童”。这便体现出了圭多·康蒂尼是一个心智不成熟但却活泼的大男孩。“我想要变年轻，却不得不老去。”这是圭多的歌词，很明显就是表达了他对人生的无奈，渴望年轻能够更有灵感，更有干劲，却无奈于到现在连剧本都还没有创作出来。这都表现了圭多对现在的自己的不满，对于工作和生活给他的压力不满。这首歌圭多是在他的拍摄基地中演绎的，也就是一个只有他的“孤独”的地方，他只有在这里才能为所欲为，不用面对镜头和那些虚伪的脸。“我想成为普鲁斯特，或是萨德侯爵，我想成为耶稣，穆罕穆德，佛祖却不想成为信徒。”这句歌词也很明显的表达了圭多渴望无所不能，渴望再无烦恼，却不想总是在祈祷。他需要实践，需要实实在在的创作，他想要世界都双膝跪地向他说“圭多，一切如你所愿，就算是荒唐的事我们也能安排好。”他不再是从前那个实力超群的他了。现在的他是在对现实的想入非非，却真心希望有谁能够帮助他走出困境。由此可见，圭多是可怜的、孤独的、有心无力的。在歌曲的最后一部分达到了圭多对现实幻想的高潮，张开双臂“那就安排吧！这就是我想要的”，圭多沉醉在自己的幻想中了，像个孩子一样拥有着自己的“白日梦”。后面的女声伴唱将气氛也推向了高潮，更用对比的方式充分的说明了圭多的现状多么的无助还旁敲侧击的说明了圭多的生活中与多个女人有纠葛，非常巧妙。这些女人对圭多的影响不止是在工作中，也体现在生活上。
这部剧就只有一个男主角，但是演员的演绎足够撑起整部戏。演员给角色运用了烟这个道具，从而体现和推动了角色的心理特征。经过演员的塑造，我们能看出角色的心里变化和性格特征，让大家看到了一个活生生的在巅峰时期的中年人“堕落”的过程。
二、圭多在剧中的情感表达
我們可以看到圭多的不成熟和演员刘易斯对角色的正确把控，卡拉的调皮可爱和她的扮演者克鲁兹的激情演绎，圭多妻子路易莎对他的无奈和她的扮演者歌迪亚的真情流露等等鲜活的人物，所有的情感都来源于生活，也非常的现实。（人物情感）这部剧更多的地方是让人感觉无奈和可惜的，而就在人们的心情由开心转变为难过，或由悲伤转变为欣慰的时候音乐会恰到好处的响起，让音乐在一部音乐剧中显得不生硬而又好听并不是一件简单的事，并且每一首歌的响起就代表着一次事件的转折。虽然只有一个男主角，可是圭多这个角色参与的唱段没有多少，更多的而是与圭多有纠葛的女人的唱段，但是，每一个女人在唱歌时，都是对着圭多的，也就是说圭多更像是一个人肉道具一样，每一首歌都在唱给他听，圭多的生活也随着一首首歌曲越来越糟糕以至于到最后连电影也拍不成。本部音乐剧的演唱更多的是表演带动，演唱技法更偏向流行，大多数的歌曲是诉说，又或者是对圭多的埋怨，气氛，勾引…并不像其他音乐剧那样更多的宣泄情绪情感。
《I Can’t Make This Movie》这首歌唱出了圭多的所有烦恼和最后的绝望。与开头召开记者发布会时他所唱的《Guido’s Song》一样的是，电影没有剧本，没法开始拍摄，并且同样没有人可以帮他的事实，面对记者们的一个又一个难以回答的问题，他一根接一根的抽烟，并且脸上挂着笑容，足够看出他的紧张和对灵感的渴望。不一样的是只有在这首歌他才真正意识到了现实与理想的差异，不仅是电影，生活也是一样，还有圭多最后的依靠——爱情（他的妻子）也离他而去了。在歌曲的前半段，圭多在赞美一个视镜的女孩，而这些赞美的话和动作都是圭多与他的妻子相遇时对她的妻子说过做过的，并且在这期间他的妻子全都看在了眼里，在我们看来这样他的妻子离开他合情合理，毕竟放到我们任何一个人身上我们也没法接受这件事。但在圭多看来不是，他认为这是工作需要，他需要去赞美鼓励他的演员。所以，这首歌才唱的让人对圭多心生怜意，唱的那么的绝望。演员用来回踱步、掐腰、抓头等肢体语言表现出了绝望的情感，但是没有影响到观众的理解，也就是说非常合理。演员在演唱时更多的是在诉说，但没有给人说明的感觉，一方面是由于歌词的内涵，另外一方面是演员的表演丰满。
三、《Guido’s Song》和《I Can’t Make This Movie》中演员的声乐演唱
《Guido’s Song》这首歌曲是在圭多·康蒂尼参加自己即将开拍的电影《意大利》的记者招待会时记者们对他提出了犀利问题和对他的冷嘲热讽中响起的。整首音乐轻快诙谐，演员的演唱技巧也恰到好处，诙谐却不浮夸，整首曲子的意大利式的英语发音也确实起到了诙谐的作用。这首歌主要是圭多在介绍自己，说出自己的烦恼和渴望，唱给自己的歌。开头给人一种略显压抑的感觉，但在那个“ten”出现以后，让人意外的是整个节奏是那么的轻快。在接近结尾部分有连着六个“Guido”演员用了六种不同的方式演唱，就像是六个不同的人，这也显示了他多么渴望有人能够帮他脱离困境。
《I Can’t Make This Movie》这首歌是在圭多最后的依靠，他的妻子离他而去时唱的，整首歌无不表达着绝望和无助。音乐响起，圭多开始了自己的内心独白的叙述，节奏准确，演员此刻对声音的把握是非常到位的，一句一句一步一步的情绪递进，旋律递进，加上歌词直到最后演员的最后一句“Guido！”，角色的名字，这一句是呐喊出来的，达到了绝望的高潮。这首歌时间不长，从头到尾两分钟左右，但是这首歌的演唱并没有那么简单，每一的句歌词的分量都特别重，都需要“使劲”，并且伴奏中也没有明确的主旋律，加上歌词的繁琐，没有一副好嘴皮子想演绎好这首歌真的特别有难度，特别是“圭多身边没有人，除了…”这一句，这句没有说完的歌词，不仅要掌握歌曲的节奏，更要把握好情感的节奏。
结语
本部音乐剧通过不同的灯光渲染，在这灯光渲染下，多个时空互相交错，不同的人物相继登台，插叙与倒序之间的层次十分清晰，梦境的迷人妖娆，现实的焦躁窘迫。这部音乐剧的每一首歌曲都非常的动听。他的题材不论与比他上映早一年的《吉屋出租（百老汇剧场版）》、《妈妈咪呀》、《歌舞青春3》，还是与比他晚一年上映的《三傻大闹宝莱坞》，《歌舞青春（中国版）》虽然不如这些取悦大众，却更能体现现实。他的音乐虽然风格各异，有拉丁、流行、乡村等等，但是却达到了整体的统一性，都是欧美的感觉。这部剧在百老汇中属于小剧场音乐剧，也是经典之作，他的歌舞劲爆尺度大，剧情故事多却不繁琐。这部音乐剧的歌曲每一首都让人回味无穷，他不像国内的一些音乐剧一样在音乐上有一条或者一段主旋律，在这条主旋律中进行变奏，比如《我的爱情在哪里》、《金沙》等。也不像一些欧美的音乐剧一样旋律朗朗上口，比如《妈妈咪呀》、《猫》等。通过对音乐剧《九》的研究，让我们更多的了解了百老汇的音乐剧。
参考文献
[1]徐飞，《音乐剧演唱风格分析》，《戏剧之家》，2016（6）：82-82
（作者单位：山东艺术学院）
关键词：声乐演唱；情感表达；人物塑造
罗伯·马歇尔导演的这部音乐剧改编的电影——《九》，于2009年12月18日在美国上映。本部电影演员阵容强大，无论是法国巨星玛丽昂·歌迪亚，还是不老女神妮可·基德曼，从颜值方面来说真是饱了观众的眼福。并且所有演员的高水平的演唱和富有激情热力四射的舞蹈大大提高了这部音乐剧的观赏程度。这部音乐剧从演出阵容、音乐制作、舞台美术等方面都非常的震撼。
一、圭多在剧中的人物塑造
《Guido’s Song》整首歌曲中丹尼尔·戴·刘易斯一系列的肢体语言，如跑、跳、引体向上，从高空跃下都很好的诠释了那句歌词“我的身体已近50而心智却如10岁儿童”。这便体现出了圭多·康蒂尼是一个心智不成熟但却活泼的大男孩。“我想要变年轻，却不得不老去。”这是圭多的歌词，很明显就是表达了他对人生的无奈，渴望年轻能够更有灵感，更有干劲，却无奈于到现在连剧本都还没有创作出来。这都表现了圭多对现在的自己的不满，对于工作和生活给他的压力不满。这首歌圭多是在他的拍摄基地中演绎的，也就是一个只有他的“孤独”的地方，他只有在这里才能为所欲为，不用面对镜头和那些虚伪的脸。“我想成为普鲁斯特，或是萨德侯爵，我想成为耶稣，穆罕穆德，佛祖却不想成为信徒。”这句歌词也很明显的表达了圭多渴望无所不能，渴望再无烦恼，却不想总是在祈祷。他需要实践，需要实实在在的创作，他想要世界都双膝跪地向他说“圭多，一切如你所愿，就算是荒唐的事我们也能安排好。”他不再是从前那个实力超群的他了。现在的他是在对现实的想入非非，却真心希望有谁能够帮助他走出困境。由此可见，圭多是可怜的、孤独的、有心无力的。在歌曲的最后一部分达到了圭多对现实幻想的高潮，张开双臂“那就安排吧！这就是我想要的”，圭多沉醉在自己的幻想中了，像个孩子一样拥有着自己的“白日梦”。后面的女声伴唱将气氛也推向了高潮，更用对比的方式充分的说明了圭多的现状多么的无助还旁敲侧击的说明了圭多的生活中与多个女人有纠葛，非常巧妙。这些女人对圭多的影响不止是在工作中，也体现在生活上。
这部剧就只有一个男主角，但是演员的演绎足够撑起整部戏。演员给角色运用了烟这个道具，从而体现和推动了角色的心理特征。经过演员的塑造，我们能看出角色的心里变化和性格特征，让大家看到了一个活生生的在巅峰时期的中年人“堕落”的过程。
二、圭多在剧中的情感表达
我們可以看到圭多的不成熟和演员刘易斯对角色的正确把控，卡拉的调皮可爱和她的扮演者克鲁兹的激情演绎，圭多妻子路易莎对他的无奈和她的扮演者歌迪亚的真情流露等等鲜活的人物，所有的情感都来源于生活，也非常的现实。（人物情感）这部剧更多的地方是让人感觉无奈和可惜的，而就在人们的心情由开心转变为难过，或由悲伤转变为欣慰的时候音乐会恰到好处的响起，让音乐在一部音乐剧中显得不生硬而又好听并不是一件简单的事，并且每一首歌的响起就代表着一次事件的转折。虽然只有一个男主角，可是圭多这个角色参与的唱段没有多少，更多的而是与圭多有纠葛的女人的唱段，但是，每一个女人在唱歌时，都是对着圭多的，也就是说圭多更像是一个人肉道具一样，每一首歌都在唱给他听，圭多的生活也随着一首首歌曲越来越糟糕以至于到最后连电影也拍不成。本部音乐剧的演唱更多的是表演带动，演唱技法更偏向流行，大多数的歌曲是诉说，又或者是对圭多的埋怨，气氛，勾引…并不像其他音乐剧那样更多的宣泄情绪情感。
《I Can’t Make This Movie》这首歌唱出了圭多的所有烦恼和最后的绝望。与开头召开记者发布会时他所唱的《Guido’s Song》一样的是，电影没有剧本，没法开始拍摄，并且同样没有人可以帮他的事实，面对记者们的一个又一个难以回答的问题，他一根接一根的抽烟，并且脸上挂着笑容，足够看出他的紧张和对灵感的渴望。不一样的是只有在这首歌他才真正意识到了现实与理想的差异，不仅是电影，生活也是一样，还有圭多最后的依靠——爱情（他的妻子）也离他而去了。在歌曲的前半段，圭多在赞美一个视镜的女孩，而这些赞美的话和动作都是圭多与他的妻子相遇时对她的妻子说过做过的，并且在这期间他的妻子全都看在了眼里，在我们看来这样他的妻子离开他合情合理，毕竟放到我们任何一个人身上我们也没法接受这件事。但在圭多看来不是，他认为这是工作需要，他需要去赞美鼓励他的演员。所以，这首歌才唱的让人对圭多心生怜意，唱的那么的绝望。演员用来回踱步、掐腰、抓头等肢体语言表现出了绝望的情感，但是没有影响到观众的理解，也就是说非常合理。演员在演唱时更多的是在诉说，但没有给人说明的感觉，一方面是由于歌词的内涵，另外一方面是演员的表演丰满。
三、《Guido’s Song》和《I Can’t Make This Movie》中演员的声乐演唱
《Guido’s Song》这首歌曲是在圭多·康蒂尼参加自己即将开拍的电影《意大利》的记者招待会时记者们对他提出了犀利问题和对他的冷嘲热讽中响起的。整首音乐轻快诙谐，演员的演唱技巧也恰到好处，诙谐却不浮夸，整首曲子的意大利式的英语发音也确实起到了诙谐的作用。这首歌主要是圭多在介绍自己，说出自己的烦恼和渴望，唱给自己的歌。开头给人一种略显压抑的感觉，但在那个“ten”出现以后，让人意外的是整个节奏是那么的轻快。在接近结尾部分有连着六个“Guido”演员用了六种不同的方式演唱，就像是六个不同的人，这也显示了他多么渴望有人能够帮他脱离困境。
《I Can’t Make This Movie》这首歌是在圭多最后的依靠，他的妻子离他而去时唱的，整首歌无不表达着绝望和无助。音乐响起，圭多开始了自己的内心独白的叙述，节奏准确，演员此刻对声音的把握是非常到位的，一句一句一步一步的情绪递进，旋律递进，加上歌词直到最后演员的最后一句“Guido！”，角色的名字，这一句是呐喊出来的，达到了绝望的高潮。这首歌时间不长，从头到尾两分钟左右，但是这首歌的演唱并没有那么简单，每一的句歌词的分量都特别重，都需要“使劲”，并且伴奏中也没有明确的主旋律，加上歌词的繁琐，没有一副好嘴皮子想演绎好这首歌真的特别有难度，特别是“圭多身边没有人，除了…”这一句，这句没有说完的歌词，不仅要掌握歌曲的节奏，更要把握好情感的节奏。
结语
本部音乐剧通过不同的灯光渲染，在这灯光渲染下，多个时空互相交错，不同的人物相继登台，插叙与倒序之间的层次十分清晰，梦境的迷人妖娆，现实的焦躁窘迫。这部音乐剧的每一首歌曲都非常的动听。他的题材不论与比他上映早一年的《吉屋出租（百老汇剧场版）》、《妈妈咪呀》、《歌舞青春3》，还是与比他晚一年上映的《三傻大闹宝莱坞》，《歌舞青春（中国版）》虽然不如这些取悦大众，却更能体现现实。他的音乐虽然风格各异，有拉丁、流行、乡村等等，但是却达到了整体的统一性，都是欧美的感觉。这部剧在百老汇中属于小剧场音乐剧，也是经典之作，他的歌舞劲爆尺度大，剧情故事多却不繁琐。这部音乐剧的歌曲每一首都让人回味无穷，他不像国内的一些音乐剧一样在音乐上有一条或者一段主旋律，在这条主旋律中进行变奏，比如《我的爱情在哪里》、《金沙》等。也不像一些欧美的音乐剧一样旋律朗朗上口，比如《妈妈咪呀》、《猫》等。通过对音乐剧《九》的研究，让我们更多的了解了百老汇的音乐剧。
参考文献
[1]徐飞，《音乐剧演唱风格分析》，《戏剧之家》，2016（6）：82-82
（作者单位：山东艺术学院）