摘要：《乐章集》中提及女性的物事极多，其中对女性妆容的描绘极为细致丰富。本文将从妆容方面对柳词进行分析，以期对柳永词有更为深刻的理解。
　　关键词：《乐章集》 柳永 妆容
　　词至柳永为一变。首先，柳永将描写对象延至下层妓女、世俗女性与平民女子身上，而非仅仅是“泪眼问花花不语”的精致女性。其次，柳永也不再满足于描绘传统思妇形象，而是用丰富的女性物象，塑造出一个个性格各异的人物。本文将从妆容中的脂粉、眉妆、唇妆、面饰四个方面进行分析。
　　一、脂粉
　　《乐章集》中提到“脂粉”的共有六处，其中小令三首、中调一首、长调两首。三首小令都为《少年游》。《少年游·铃斋无讼宴游频》中写道：“施朱傅粉”，其中“朱”是指胭脂，“粉”是指妆粉。北魏《齐民要术》就有具体面脂做法;至北宋，亦有用丝绵蘸红蓝花汁的棉胭脂。古代妆粉分米粉与铅粉两种，米粉是植物粉，《释名》曰：“粉，分也，研米使分散也”。铅粉则是种化学粉，《采兰杂志》说：“以铅敷面则白”，古代女子多用铅粉。在这首词中，女子先施朱后敷粉，即是先将胭脂施于面上，再以粉罩之，所呈现出的妆容被称为“飞霞妆”。“飞霞妆”属于淡妆的一种，色调柔和，故施飞霞妆的女子性情亦是温和的。这也就很好地照应了后文的“容态尽天真”以及在筵席阑珊之后，自问的“谁是意中人”。
　　与此形成对比的是《少年游·层波潋滟远山横》中的女子。这个女子的妆容是“酒容红嫩”，即先敷妆粉，后将胭脂浓浓施于两颊，成“酒晕妆”。这种妆容是浓艳的，相应的女子也是泼辣、大胆的：“洞房深处，特地快逢迎”，体现着世俗女子的灵动与活泼。在《少年游·世间尤物意中人》中女子形象又有不同。这首词中，“红脸杏花春”，指的是先将胭脂与妆粉相调和，成为所谓“红粉”，再涂于面上。这种妆容能最大地体现出女性的柔美，与词中“心性温柔，品流详雅”相呼应。正因不同的女子搭配着不同的妆容，柳词才有它的现实性与世俗性。
　　中调《斗百花·飒飒霜飘鸳瓦》中则写道：“长是淹残粉面”。在这首词中，陈皇后被废弃长门宫，“鸾辂音尘远”。自己与丈夫无缘一见，词中形象也变成了泪水涟涟，因而使得妆容残缺，这正与陈皇后被遗弃的身份相符合。长调《二郎神》与《夜半乐》描写的都是女性生活，前者描写的是七夕乞巧，后者描写的是春日斗草，两词中都有“抬粉面”的字样，由此铺陈出女性日常，使得词中种种读之可信。
　　二、眉妆
　　柳词中提到眉毛的共十四处，本节将分而述之。
　　1.代指女子。柳词中共有四处以“翠蛾”作为女子代称：《采莲令》“翠蛾执手送临岐”;《抛球乐》“对绿蚁翠蛾”;《佳人醉》“因念翠蛾、杳隔音尘何处”;《夜半乐·中吕调》“翠蛾南陌簇簇”。以眉毛代指女子古已有之，南朝梁高爽有“此镜照蛾眉”句，值得注意的是，“翠”字在這里的含义。宋代女子开始用墨画眉，赵彦卫《云麓漫钞》中记录：“今人不用黛而用墨”;《清异录》中也有言：“自昭、哀以来……皆以善墨火煨染指”。由此，宋代女性眉毛不应掺杂有绿色;又见柳词有“翠鬓弹秋烟”句（《促拍满路花》），故笔者认为，翠应是指明艳、明媚，而非实指眉毛颜色。
　　2.蛾眉。唐宋对“蛾眉”的定义不同。唐时是将眉毛画得短而阔，形如蛾翅。宋时则是指眉毛如蚕蛾触须一样，细长而又弯曲。宋代女子在画眉时，先将自身眉毛剔净，再用画眉石沾水后沾墨丸细细描画，此种眉毛轻轻皱起，更能体现女子的娇弱，故柳词中写蛾眉多用蹙、愁字样：“愁蛾黛蹙”（《河传》）、“愁蛾懒画”（《锦堂春》）、“只是翠蛾颦”（《少年游》）、“惨黛蛾、盈盈无绪”（《倾杯》）。
　　3.远山眉。柳词中写远山眉有《玉蝴蝶》“翠眉开、娇横远岫”、《少年游》“层波潋滟远山横”两句。远山眉最早见于刘歆《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山”，究其样式，底部为平，上有山峰弧度，两眉相距较远，且眉形修长。看起来高华贵气，与这两首词中所描写的女子形象极为贴合。
　　4.黛眉。柳词中黛眉有两处：《促拍满路花》“只恁残却黛眉”《少年游》“修眉敛黛”。据之前所证，宋朝画眉用墨而非黛石，此处以出“黛”来写眉，是古诗中的传统意象，如左思“黛眉类扫迹”、温庭筠“相添入黛眉”等，非实指。这两首词体现女子生活生动之余，又多了一层古典的意味。
　　5.红眉。柳词中仅《荔枝香》中提到女子画红眉：“素脸红眉，时揭盖头微见。”宋代女子画红眉和少数民族的影响有极大关系。但由《萍洲可谈》所载“北使耶律家……有妇人，面涂深黄……红眉黑吻……”可见，这种少数民族妆容，红眉要搭配更为夸张的妆容，而柳词中是“素脸”，故眉妆不应似少数民族那样夸张。更大的可能是词中女子绘的是“倒晕妆”，即在双眉周围施以脂粉，由内向外颜色逐渐变淡。这种妆容与词中“笑整金翘”的娇憨形象相一致。
　　三、唇妆
　　柳词中写到女子的唇共三处，分别是《夜半乐·中吕调》中“半遮檀口含羞”、《少年游·世间尤物意中人》中“和笑掩朱唇”、《玉蝴蝶·仙吕调》中“绛唇轻”。三处唇妆颜色不同，所对应的女子性格亦是相异。古代唇脂制法与面脂相似，不过要再“以熟朱和之，青油裹之”，因所加入红色多少不同，唇脂也呈现出绛、檀、朱、猩等深浅不同的红色。宋代女子注重唇妆，陶觳在《清异录·妆饰》中说：“都中倡家，竟尚妆唇，妇女以此分妍否。”在宋朝，一个女子的美艳程度是直接受唇部影响的。
　　《夜半乐·中吕调》中写道：“半遮檀口含羞”。檀色是唐宋时流行的颜色，近似裸色，点在唇上清新自然，更能体现女子的青涩，故词中后面的“背人偷顾”“斗百草、金钗笑争赌”都有了逻辑依据《少年游》中的女子性情则是“详雅”的，而她所点的朱唇，红中带着橙调，没有大红色那样强烈的冲击，又不似裸色还是少女的青涩，与她心性正合。词中“和笑掩”三字，在朱唇的温柔之外更增一抹娇羞，“世间尤物”四字便不落空了。
　　《玉蝴蝶》中的女子与前两位又不相同《说文解字》中说：“绛，大赤也”，赤是大红色，带有掠夺性的颜色，这与“芳容端丽”“冠绝吴姬”相互呼应。而且宋时点唇分淡妆与浓妆两类，词中的“绛唇轻”无疑是淡妆唇，增加女子柔态，与词后面所写“倚风情态，约素腰肢”相一致。如此“见了千花万柳、比并不如伊”才更令人信服。
　　四、面饰
　　柳词中提到花钿共两处：《促拍满路花》“起来贪颠耍……不整花钿”、《木兰花》“佳娘捧板花钿簇”;另有《瑞鹧鸪》细写女子画梅妆过程。本节将对这三首词加以分析。
　　花钿又名“花子”，是将彩纸、云母片等材料制成薄片剪成各种形状粘在眉心或整个面部，是唐宋时期妇女的流行饰品，据《武林旧事》卷六《小经济》记载，临安城的铺子里就有卖“面花儿”的。粘花钿用的东西叫做“呵胶”，《孔氏谈苑》己载：“契丹鸭绿水牛鱼鳔，制为鱼形，妇人以缀面花”。由此，呵胶应是以鱼鳔制作而成，女性在使用其贴花钿前，只要对其呵气，便能溶解粘贴。卸妆时只要用热水一敷便能够卸下，正因为这样，花钿极易脱落《促拍满路花》写的便是女子午睡过后，花钿落下，而“不整”二字，正体现出她的娇憨顽皮，与前面“正笄年”相应。宋时女子贴花钿不仅贴于眉间，还可贴在整个面部，且是追求新奇形状。《清异录》中有：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子”之载。《木兰花》中，一个“簇”字便写出了花钿满面的样子，这样追求新奇，与全词中对她歌技惊人（“群艳伏”“鸾吟凤啸”）、技压四座的描写相互映衬。
　　《瑞鹧鸪》中，词人则是细致描绘了一位女子绘制梅妆的过程。梅花妆，又叫寿阳妆、眉额等，据宋高承《事物纪厚》引《杂五行书》说：“宋武帝女寿阳公主……梅花落额上，拂之不去……宫女竞效之。”词中的女子，先要“鲜染燕脂”，即要完成敷粉、点胭脂，然后要将花钿细细剪裁成梅花样式，用呵胶贴于额头上。完整的梅妆最后还需在鬓边插戴上一朵梅花。梅花妆极为淡雅，《夷坚志》有载：“丹阳县外十里间，士人孙知县，娶同邑女……其颜色绝艳，性好梅妆。”而这首词中的女子，性情亦是清雅的。且看她化妆过后，“无端饮”“酒人香腮”，似乎有什么愁绪无法开解;但她又不同于其他女子，不似《锦堂春》中“款款问伊，今后敢更无端”的傲气，亦不似《少年游》中“日高花榭懒梳头”的哀怨，她只是恨听羌管，看绛雪飘落，这种哀愁，如她的妆容一般清远淡雅。
　　柳永一生混迹于花间酒肆，对女子的生活与妆容颇有了解。本文仅选取柳词中的女子妆容方面，希望通过对其解读，触摸到诗人对生活细节的观察体验;也希望能够通过还原词中的历史细节与生活细节，从而更为深刻地体会其中的意蕴。