七月总是注定有很多新鲜的事情发生，但是在这样流火的季节，真是希望能静静的宅在家里，淡茶一杯，关上窗户从此云淡风轻，再捧本自己喜欢的书或者看部动人的电影，爽爽的做回文艺女青年；或者去旅游也好。去年的这个时候我在柬埔寨，正赶上火辣辣的太阳，但是在看到吴哥日落的瞬间，一切身体的不适三然消失殆尽，剩下的惟有幸福的会议了。
　　2011年这个闷热的盛夏，我们的芭蕾系列纪录片——《我们在跳舞》正式出版了，这是最近一件想跟朋友们分享的事情。虽然这个片子去年已在网络首播。但是仍然有很多观众希望能够出版DVD。现在由《读库》的出版人张立宪出版了。设计得很是别致。他说“做出来，是一种致敬；出版，是致敬的一种方式。”很感动，再次一并谢过，为大家的厚爱。
　　最近去舞校，很多朋友跟我说，看完《我们在跳舞》的《谁起舞》很受触动。那是我们抓拍到的两个优秀的芭蕾舞女演员竞争主角的故事。那是芭蕾编舞大师罗兰佩蒂先生第一次来到中国。来到中央芭蕾舞团。他受中央芭蕾舞团之邀第一次来中国挑选演员，能跳由他亲自编导的芭蕾舞剧简直就是每个芭蕾舞演员的梦想。整个过程跌宕起伏，不亚于一部电影，我们关注并记录下整个过程。
　　还记得在舞剧最后的分组审查时，此次被大师钦点的A组的女演员由于紧张。发挥得不好，当时被列为B组的女演员却发挥出色，最终由她饰演了首场《卡门》。不管最终谁胜谁负，这段过程大家都过得艰难。要知道这期间B组女演员的脚在不久前的一次演出中受伤骨裂，医生要求她休息两个月，可是为了这个角色，她没有退出竞争。清晰的记得那一天下午，芭蕾舞团进入演出前的彩排，听说那天晚上正式演出时罗兰•佩蒂会到现场观看，这可是他来中国看的第一场演出，对选角至关重要，演员们都格外重视。可是就在这个关键的时候，在台上的她意外扭伤了，去医院照了片，医生说是骨裂，要休养一段时间，她沮丧极了。那天晚上，她就静静的坐在舞台侧幕条的边上，看着顶替她上场的女演员旋转，谢幕，接受观众的掌声。要知道，在以往的演出中她是绝对的女主角。尽管她说过，即使万众瞩目，她在舞台上起舞时也倍感孤独。可是，我知道，她是愿意享受这份孤独的。然而今天，连这份孤独她都无法享受，幕起幕落间只有失落的心情伴随着她。第二天，我在练功厅拍攝时又看见了她，她没有回家休息，反而一大早就赶到团里和其他演员一起练功。尽管脚还肿着，被她勉强的塞进脚尖鞋里。看着她自顾自的练习，旋转、立脚尖，汗不停的流……很让人担心，可是她的神情却是特别的平静。我想这就是学芭蕾要学会的控制吧，平衡、控制，是芭蕾舞演员一直要面对和解决的问题。后来我听说是因为罗兰•佩蒂有可能这天晚上还会来看一场，所以她想再争取争取。那天晚上在台上的她很兴奋，跳变奏时痛快的旋转，全然不顾自己受伤的脚，侧幕的同伴们都为她揪着心。她却没有丝毫怜悯自己的意思，她就是要去品味那份舞台中央属于自己的孤独。这一刻，她是属于舞台的，舞台也是属于她的，侧幕并不是她该待的地方。后来，当她光彩夺目的谢幕后才知道，罗兰•佩蒂那晚有事并没有到场来看她的演出。现实终究是残酷的，可是又有什么关系。跳舞于她而言已不是简单的去取悦某些人了，只是要活在舞台上，那里有孤独，也有完美。
　　那一段时间，演员们或多或少经历了成长，学会了平衡。虽是一位迟暮的老人，罗兰却为中央芭蕾舞团带来了生机。他充满了个性，也许他让演员感受到前所未有的压力，但同时点燃了她们对芭蕾的热情。
　　上个月，我们受邀忙于国家大剧院和芭蕾艺术基金联合主办的北京首届国际芭蕾暨编舞比赛的纪录片拍攝。这是一次舞蹈的盛会，大家在半个月的忙忙碌碌中享受着这跳舞的时光。这段时间，每个晚上大家都工作到很晚。七月十号那天，一场比赛结束后，我从国家大剧院回到宾馆，还未睡去，凌晨三点收到朋友从国外转发来的一条信息：被称为当今世界三大芭蕾编导大师之一的法国芭蕾编舞大师罗兰•佩蒂先生因白血病于瑞士日内瓦去世……尽管对方一再确认，消息是真的，但是我仍然难以相信。他在人生的最后几年，爱上了中国。第一次来中国的那年，他已经八十二岁了，可是在我们的镜头下，他依旧神采奕奕，思维活跃。我从未见过一个八十二岁的老人有他那样一双炯炯有神的眼睛，那双眼睛里永远闪着澄明的光彩，但又总是咄咄逼人。他像孩子一样恣意任性、随性而为。他在八岁时就认定和自己的爱人Zizi要相守一生。这个执着而倔强的老人就此离我们远去。
　　我把这个消息告诉张立宪，他说DVD套装已经要出厂了。记得我们在封底的那页曾交待了纪录片中一些主要人物的走向，但是罗兰先生的去世却成了最大的意外和遗憾。我们这部影像也成为他在中国唯一的一部纪录片，罗兰又一次让我们切身感受到纪录片的力量。时间是不可复制的，记录的终将成为历史。记录，也是一种致敬的方式。