昆汀那西班牙风格的住宅坐落在好莱坞山的高处。车道上，停着《杀死比尔》里的那辆鲜亮的黄色的马车；门厅里，摆着电影特级公司做的《杀死比尔》里的美少女GOGO的逼真的蜡像。整个房子一直武装到门橼：电影海报、CD、DVD、录像带、连环画，还有一个放着饭盒和热水瓶的架子。他的家庭影院相当豪华。楼上的一个点唱机装满了他的音乐收藏，包括布兰妮（他是她的超级歌迷）的唱片。正是在这样的家里，他对于他和他所爱的电影侃侃而谈……
　　
　　★女权&暴力
　　
　　Q :看过《落水狗》之后，很难把你归为女权主义者，但《危险关系》和《杀死比尔》都有那样的倾向，杰姬·布朗和“新娘”是这类电影中出现的最多面的女人了。
　　A :我总是觉得把他们归类成女权什么的很奇怪。这更应该是一个关于女性气质的东西，更应该是一种对女性的欣赏，而不单纯是一张“女权主义”的标签。我的母亲是单身妈妈，是她把我抚养大的。她也为自己谋求了相当不错的工作，她是个主管。最初的时候，我认为女人能做的事和不能做的事之间确实有那么一个界限。而我却看到了我的母亲从一无所有到最后的成功，她为自己而付出，现在的她开着卡迪拉克赛威系列的车。
　　Q :你的电影里的大量暴力总是引起争议或批评，这已经不是第一次了。
　　A :我期待它引起更大的争议。确实有喜欢它的评论家，对于那些还没有喜欢它的评论家（包括那么几个实在是不喜欢它的），我的电影给了他们一次评议我，或者评议具有独特风格的导演的机会。也有人是真的喜欢它，如果我导演了他们不喜欢的，他们也会批评我，但他们会尊重我，说：“我们不想你那样。”那是一种忠实的喜欢。
　　Q:一些评论家说你在《杀死比尔1》中又回到了暴力，这又是在相当温和的《危险关系》之后。如果你热衷电影的话，你是否介意别人的想法呢？
　　A:评论家们并不想看到他们一贯“喜欢”的导演做什么改变，那样有利于他们批评。这些我理解。《杀死比尔》是《危险关系》之后的退却，但却是一种成熟。我不必证明我能导演得更成熟，《杀死比尔》之后，我也不必证明我能拍摄功夫场面了。对我来说，电影拍摄的技巧很重要。我也希望我电影里的每个人都能起到作用。这是我的第4部电影，之前我停了很长一段时间。
　　
　　★ 电影主题& 观众
　　
　　Q :对于一些你可能称之为电影的表面的东西有很多东西可以研究。但似乎从来没有人听你谈论过一些评论家们热衷的话题，比方说母亲。
　　A :那是电影的一个大主题，谈论这些不在我的工作范围。我不拍这的话，谈论这些没有什么用。我拍了这些的话，也没有必要谈。对我来说，把它解释清楚就好像解释为什么一个笑话很好笑那样。你说一个笑话，别人可能笑，也可能不笑。解释它为什么好笑，除了让你看起来更傻之外，不会有任何好处。
　　Q :那么是让观众自己体会吗？
　　A :是的。我不是要拍摄那种直接传递信息的画面，而应该是一些有潜台词的东西。观众要在某种高度体会它。如果他们领悟到了，那将是一种更加深刻的体验。不过要上述那部分恰巧从他们头顶上滑过，那么就享受一下电影的情节和画面也罢。我很关心观众的反映。我去过电影院11次，跟那些出了钱的观众一起看。最有意思的是当打斗开始的时候，我环顾四周，观众只是傻傻地笑。
　　我自己通常不会因某部电影发笑。如果我确实喜欢它，我也会开心地笑。电影总有一种娱乐的精神在里面，不管它看上去有多么的血腥。我也确实想让快乐成为电影的基调。我喜欢引导观众：让他们笑或者不笑。要是他们不笑了，哦，那有点糟糕。然后你要再想办法让他们笑。那就对了！我试图在我导演的每部电影中控制这些情感。
　　
　　★ 欣赏&模仿
　　
　　Q :你对某些电影有些特殊的欣赏和崇拜，但你并不试图模仿？
　　A :确实，我并不想照抄一些画面。摄像机放在那里就会有感觉。我有35毫米和16毫米的电影的收藏。我还有很多35毫米的电影预告片，尤其是50、60、70年代的。70年代有很多电影预告片。我都看了，也看到许多电影的拍摄技巧，那很令人兴奋。他们对电影来说太特别了，可惜现在这些技巧只是一些商业的东西。那时候的电影目的并不在于赚上1亿美元，它们可以有自己的观众定位，而不是要人人都看。电影中有不少大胆的拍摄技巧和戈达尔电影的风格。
　　Q :《低俗小说》中，你让乌玛·瑟曼和约翰·屈伏塔跳舞，你显然借鉴了一些戈达尔（Jean-Luc Godard）的场景。
　　A :是戈达尔的《法外之徒》(《Band of Outsiders》)。拍那场戏的那天早上约翰挺好，他曾受过专业的舞蹈训练。但乌玛却很紧张，她说“第一，我不知道我是否是个好的舞者；第二，跟我跳舞的是约翰·屈伏塔。”于是，在开拍之前，我把他们带到了更衣室，给他们看《法外之徒》里跳舞的那一场。三个演员在小咖啡店里跳，约翰领会了我的意思，乌玛也放松了下来。她说：“噢，我知道了，我不是要演一个好的舞者，我要演出那种有意思的感觉来。”我想让乌玛表演的肢体语言像是迪斯尼的卡通片《猫儿历险记》（The Aristocats）里的一个场景。里面那只雄猫和白猫一起跳舞，他们的手臂在空中扭转。我就觉得米亚（乌玛在剧中扮演的角色）就应该是那样的。我演示给乌玛看，她总觉得那很滑稽，不过最终也那样做了。
　　


　　★ 《杀死比尔》& “新娘”
　　
　　Q:《杀死比尔》第一部和第二部之间衔接得很自然，听说乌玛·瑟曼还建议两部分别叫《杀死》和《比尔》？
　　A :它们确实应该是同一部。拍2的时候，我们不改变也不添加什么场景。不过第二部一开始的基调就改变了，那是因为剧本的关系。我决定一分为二是为了让观众们领会我花了一年半写的东西，我希望他们看到其中的全部东西。其实，《杀死比尔》并不是只有一个版本，有很多。虽然大家看的是同一部片子，但电影对每个人的感情触动是各不相同的。我发掘了香港和日本的观众。我了解他们想要什么，然后我为他们而导。
　　Q:《杀死比尔2》最终是关于爱情的。
　　A:我喜欢新娘那角色。我希望她可以开心。我不想把她设计成一个一生都要打打杀杀的女子。我费劲心思终于把她设计成那样一个角色。
　　Q:我们仿佛还没有看到她的最后的结局，有没有想过《杀死比尔3》？
　　A:想过。开始的时候我就希望这能成为我“赚钱”的三部曲，每10年我都想拍一部新的出来。不过再拍这一部的话，我想恐怕我还需要15年的时间。尽管乌玛会出演，但她将不再是主角了。明星会是维妮塔·格林（维维卡·福克斯扮演）的女儿尼基·贝尔（罗希亚·凯利扮演）。我已经想好了故事，茱丽·德莱弗斯扮演的苏菲会拿走比尔所有的钱，她抚养尼基成人。长大后的尼基将像前两部中的“新娘”一样身怀新仇旧恨。我想，趁她们如今年龄合适，我甚至应该现在就拍一些女演员的戏。想到有那么一个小女孩即将成为我新的女主角，我感到很兴奋。
　　Q :“新娘”有钱坐头等舱，甚至她的剑还有位子，她很富有吗？
　　A :有一次有人问：“‘新娘’怎么有钱到处跑？”我常说“新娘”是最棒的刺客之一，对她来说，钱不是什么问题。当她离开比尔时，她带着1000万美元。她不再是一个被比尔照顾的小姑娘了，她是一个富婆了。她拿着钱，她知道该怎么把它存放好。她在许多国家都有自己的银行户头。不仅如此，她还有32张不同名字的护照和50张驾照，这些名字都是20世纪70年代广告明星的名字。
　　
　　★ 御用演员
　　
　　Q :你提到布鲁斯·戴恩( Bruce Dern(在电影中的出色表演，他很适合你的电影。如果当时不能与大卫·卡拉丁( David Carradine)合作的话，他会不会成为比尔？
　　A :我觉得他是个很棒的演员。我喜欢请他出演。关键问题是大卫的年龄更适合。尽管他年龄更大，但他仍然拥有自己性感的一面。
　　Q :多久之后约翰·屈伏塔才意识到你找到他完全是出于真诚，你想过你对他的演艺事业会产生什么样的影响吗？
　　A :约翰一直都知道我很真诚。他所不知道的是我有多么坚定。我给他寄了剧本，他读了，很喜欢，然后问：“你想让我演这个角色？”“对啊，你要演这个人。”他挂了电话，他觉得是别人让我给他指定角色，他觉得自己失宠了。其实，即使我当时还是个年轻导演，《落水狗》也可以证明一些东西：第一，我准备了好的素材；第二，我为演员们写了好的剧本；第三，我为演员们写了好的台词；第四，我确实还懂得那么一点导演的东西。每个演员都很出色，我会让他们发挥。所以演员们想与我合作。
　　Q :你在《低俗小说》中给了乌玛·瑟曼一个关键性的角色。现在她又跟着你，你们合作得顺利吗？
　　A :乌玛并不是某一特定类型的演员。她是一个真正的演员，她能把内心的东西表达出来，而大多数的某一特定类型的演员不这样。当时我和她说：“嘿，我向你保证，你不会演得过火的。是拍武侠功夫片的时候了，我需要你来表演，来创造那些效果。只要你表演得当，就不会错。相信我，我清楚这种电影，观众们会喜欢的。我不会让你后悔的。”后来，她就演了。最后一年，我们拍了155天。我再不用向前面那样解释了，她心里很清楚。155天后，她俨然成了“新娘”。她并没有经历过“新娘”所经历的，但她使《杀死比尔2》更感性。我可以拍得很有意思，这样拍，或者那样拍。我可以让飞机模型飞来飞去，再或者搞个什么东京的模型。不过这些，乌玛会觉得很没有意思的。
　　


　　Q :你在与你合作的每个演员身上都挖掘出了他们最精彩的表演，或者至少是最精彩的表演之一。你觉得那与你在写剧本时心里已经有了演员人选有关吗？
　　A :我确实为一些演员度身定做一些角色。比方说《低俗小说》里的Honey Bunny（阿曼达·普卢默饰演）和Pumpkin（蒂姆·罗思饰演）。其实我也试图挖掘演员的个性，由此添加到人物身上去。我想最典型的就是在《杀死比尔》中为乌玛所写的角色。
　　Q :能评论一下经常与你合作的那些演员吗？比如：约翰·屈伏塔、乌玛·瑟曼和哈维·凯托。
　　A :他们都是非常棒的演员，与他们合作很舒服，所以我反复地与他们合作。瑟曼是我的女主角，就像巩俐之于张艺谋或让·娜莫罗之于戈达尔。
　　Q :你最想与谁合作？
　　A :汤姆·汉克斯。他在现实生活中所表现出的狡猾的一面是我所喜欢的，那会有一种辛辣的幽默感。这一点还没有被利用起来。他是个相当不错的喜剧演员，在电影《福星与福将》（Turner&Hooch）里他演得很好，他的演技为影片添彩不少。还有，我一直期待和强尼·戴普合作，他也一样，我想我们的合作应该会很特别。另外，还有丹尼尔·戴·刘易斯。
　　
　　★ 自己的电影&别人的电影
　　
　　Q:当你自己在看电影的时候，你是把自己当作一个影迷呢，还是一个导演？你会不会看的时候脑海中重新编排设计一些画面？
　　A:我希望自己站在一个影迷的角度。如果我看到电影的基调或节奏上有什么错误，我就会想，不要紧的，我自己也会犯这些错的。那样我仍然可以继续欣赏片子。不过要是我在一堂课上或者和别人认真地谈论它时，我会郑重其事地指出这些在我的作品中绝对不容许允许出现的不足。要是我的确喜欢那片子的话，我还是能宽恕那不足的。不能要求一部电影十全十美。它只能做到一些东西，要是它把这些都做好了，让你觉得看得舒服，或者激起你的某些情感，那也就足够了。完美的电影很少见。
　　Q:要是你在课上谈论你自己的电影，你会指出其中什么样的缺点呢？
　　A:答案是“没有缺点”。我相信有人会认为有，但我不。我自己不拍有缺点的片子，观众们不会看到昆汀不完美的片子。
　　Q :在许多新生代的导演中，你认为谁的片子很有潜力？你觉得他们是为了什么而拍呢？
　　A :我所见过的最令我兴奋的是《尸骨无存》(Cabin Feve)的导演艾利·鲁斯（Eli Roth）。我觉得他是恐怖片所需要的那种风格的导演。这种类型的电影需要一个像他那样，能把热情投入到恐怖片中去的人。不过如今最令我感到欣喜的是一群来自日本的非正规导演，比方说三池崇史。他们导演着一些充满超级暴力元素的电影，那些片子只有日本这样的市场才能接受。
　　Q :最近，你喜欢什么电影？
　　A :说出来真有点难以置信，我喜欢上了《僵尸的黎明》（《Dawn of the Dead》）。它棒极了，今年没有比它更好的作品了。当初听说他们要脱离乔治·罗梅罗(George Romero)重拍他的电影时，我甚至有点恼怒了。不过相比之下，重拍的片子还是有点逊色。比方说，乔治以前用了匹兹堡的业余演员，他们全身心地投入，就像你的朋友那样，而不是电影中什么被杀害的角色。能拍出那种感觉，显然是对角色做了细致的研究。
　　
　　★ 电影之外
　　
　　Q :你的电影中一再出现孤独寂寞的主题，不过那不是一种美国人所界定的孤独，是一种意大利式西部片中的孤独，那是你自己的写照吗？
　　A:问得很好。其实，我有很多朋友，我也喜欢和朋友们出去玩。最近我就刚和索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）以及她的朋友出去玩过。那是一次不错的消遣，所以我才不至于因为面对《杀死比尔》太长而对它走火入魔。要是我喜欢上别人的什么片子，那也总是很有意思。不过不管怎样，我总是一个孤独的人。我独自一人的时候，可以读书或者看电影。
　　Q :你读什么样的书呢？
　　A :各种各样的书。我会被某种类型的书所吸引，比方说犯罪的或者带点神秘色彩的书。但要是我对某个作者感兴趣的话，那就和故事的类型无关了，只是和作者的观点相关。一直以来，我最喜欢的书之一是赖瑞(Larry McMurtry)的《All My Friends Are Going to Be Strangers》。我总是喜欢他在不同书里用同一个或几个人物的方式。当我在卖我的电影的时候，我也可以保留一些角色权，那样的话我可以继续用他们。我可以继续用Pumpkin 和Honey Bunne，但他们演的并不是《低俗小说２》。
　　Q :母亲是《杀死比尔》里很大的一个部分。有人听你说过“新娘”就是你，是不是意味着你自己想要孩子了？
　　A :恩，是的，完全正确。老实说，要是我不是为乌玛写的话，电影里的孩子的部分根本就不会出现。我们两个是最好的朋友。当我要写剧本时，我就有了最好的理由跟她出去转悠，也就是和她的孩子们一起出去。我和她女儿马雅的关系很好。或者说，是马雅让我有了想要孩子的冲动，她激发起了我想做个好父亲的愿望。
　　Q :一名评论家曾经指出：“任何一个有孩子的人都不会写出‘新娘’在孩子面前杀维妮塔(Vernita)这样的场景来。”
　　A :我完全不赞同。在设计香港功夫片和意大利式西部片的时候，甚至包括美国西部片时候，时常可以看到孩子在大牧场上看到自己父母被杀，然后报仇这样的情节，那是电影的主要元素。那时孩子才转化为一个勇士。
　　
　　★ 40岁&生活
　　
　　Q:40岁了，是不是感觉到生活困难起来？
　　A :不，我感到了前所未有的好。我做了最多我想做的事。我享受了很多。我还有足够的钱。其实我也痛恨工作，不过现在我不用为了谋生而工作了。
　　Q:你讨厌工作，不包括拍电影对吗？
　　A :对。我永远不想被逼着去拍电影。我不想为了付我的帐而去拍电影，我可以在我想拍的时候拍。在这一行，我确实占据了一个幸运的位置。在这里，我能真正地过着艺术家的生活。
　　Q:你曾说过你找到了一个绝对可靠的职业，你什么都不怕，一定有什么可以吓倒你的。
　　A:对这我不害怕啊，但我要提高警觉。我不想成为一个年纪大了，过了时的导演。许多上世纪70年代的导演如今已经老了，这会在他们的作品中体现出来。我无意挑剔他们的作品，但在电影百年的历史中，并不是导演年龄大技巧就好了。我真的觉得导演是年轻人的游戏。我希望我一生都可以拍得很出色。想想，随着年纪的加大，导演的兴趣改变了，对一些东西会觉得并不需要。
　　Q:想象一下鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺60岁时的样子。
　　A :可以肯定的是我不再拍电影。我想拥有一些电影院，我要过好的生活，让电影拍摄随它去，我可不想成为一个摆弄剧本的老头。
　　
　　★ 下一步
　　
　　Q:下一步会做什么？
　　A :我要休息一阵，不会像上次那么长吧。或者会拍一些朴实的片子，然后再拍战争片。
　　Q:报纸上说你会参与罗伯特·罗德里格斯的《罪恶之城》（Sin City）？
　　A :我是很想参与。那是改编自法兰克·米勒的小说。我想担任特邀导演。他参与《杀死比尔2》时问我要了1美元。所以我要问他要1美元，当他的导演。
　　Q:有没有担心“昆汀·塔伦蒂诺时代”的过去？尽管现在《杀死比尔》很红，但并没有达到《落水狗》和《低俗小说》那种程度。
　　A :那不是我所想的东西。《低俗小说》是一种现象。当你拍《杀死比尔》这样的暴力片时，要是人们不喜欢看，你不应该感到惊奇。Hawrvy Weinstein 总说：“要不是人们被淹没在血里的话，我们本来可以赚上1亿美元。”