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摘 要：朱自清先生是现代文坛的散文大家，《荷塘月色》是他笔下烩炙人口的散文名篇，是当之无愧的“美文”，文章借助多种修辞手法，巧妙地运用典雅清丽，富有诗意的语言，寓情与景，把情与景的关系处理的“恰是到了好处”。在素淡朦胧，隐曲含蓄的景色描写中，体现了作者创作时的情感心境，抒发了作者淡淡的喜悦和淡淡的哀愁，以及对现实的苦闷与惆怅之情。
关键词：朱自清 《荷塘月色》 景情和谐
中图分类号：G633 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2013）06（c）-0098-01
唐弢在《中国现代文学史》中曾这样评价朱自清，“从散文艺术本身看，代表了朱自清的较高成就的，主要还不是战斗性较强的文字，而是—— 抒情性的散文”。《荷塘月色》就是这样一篇融情于景、情景交融的优秀散文。
文章给我们的第一印象是美。它美在诗情画意，美在独特神采—— 作者以非常浓重的笔法来写荷塘之美，以极具想象力的手法凸显了景色的魅力。一连用了十几个比喻。风是轻轻的，花香是微微的，云是薄薄的，雾是淡淡的，光是朦胧的，所有的意象不但在性质上是相当的，而且在程度上是相近的。尤其“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙、正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，这些鲜活的比喻赋予了盛开的或含苞的荷、朦胧柔和的月色以形，以意，以生机，以个性，引领着读者追逐舞女奇妙的舞姿，想象明净夜空中如珍珠般闪烁的群星，凝神闭目体验月光倾泻的舒适与惬意。再如形象的拟人，“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵的”，那荷的姿态清新自然又风情万种，引人爱怜；强烈的对比衬托，“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声；但热闹是他们的！我什么也没有”，写物与言情交织在一起，话语中流露出的是欲求“热闹”而不得的怅然！确如王国维所言“一切景语皆情语”。更令人赞赏的是通感手法在文章中的运用。如“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，历来被誉为经典。光和影是抽象的，对它们的感觉更是难以把握，难以描摹的，但作者笔端一转，把嗅觉和视觉的形象，转化为听觉的形象，清晰地摹拟出了荷香和月光时断时续，若有似无的形态，使难状之景如在眼前，颇显“睹影知竿”之功效。他启发读者展开悠远的想像，从各自的文化素养出发，去领会作品的艺术内涵。这种出神入化的手法，在现代散文的创作中是不多见的，足见朱自清大家散文的精妙，艺术匠心的卓尔不群。而读者从中收获到的又岂止是一幅优雅、朦胧如淡墨水彩的荷塘月色图！
不过如果仅仅这样写，文章只能称得上是写景的美文，作品的高妙之处就在于没有停留在对荷塘溶溶月色，田田荷叶，亭亭荷花自然美的展示，没有陶醉于表象化的审美之中，而是融情于景，借助荷塘轻纱般掩映的景致，含蓄地表达作者微妙复杂的心思。
本文写于1927年7月，正是“四·一二”反革命政变时期，那是一个动荡不安的时代。作为一个爱国文人，朱自清不满现实的黑暗又看不到救民于水火的出路，内心充斥着苦闷与彷徨，和对中国前途命运的担忧。品读朱自清同期填的词《和李白〈菩萨蛮〉》：烟笼远树浑如幂，青山一桁无颜色。日暮倚楼头，暗惊天下秋！半庭黄叶积，阵阵鸦啼急。踯躅计行程，嘶骢何处行？亦可见他内心情志的焦灼。在中和主义思想的影响下，他只能选择了“暂时超然的好”，正如他在《那里走》中所说：“乐得暂时忘记，做些自己爱做在事业”。
为了获得暂时的宁静，作者独自寻着荷塘小径背着手踱着，俨然觉得“象超出了平常的自己，到了另一个世界里”。这个世界没有白日的喧哗与无奈，可以无牵无挂地受用零星的荷，脉脉的水，淡淡的月色，微微的晚风，缕缕的荷香。这些景物不浓不淡，不明不暗，是如此的调和、适中，正符合作者观景的心境，换言之，这些景致暗合了他中和主义的思想，是他理想中的自由境地，因此，也理所当然地被作者青睐为“恰是到了好处”的意境。
但朱自清同时又是一位现实主义的作家，他无法远离尘嚣，亦不能忍视反动势力对革命的残酷屠戮，对黎民苍生的无情践踏，他不可能做到真正的超然，适意地构建精神家园。当听到“树上的蝉声和水里的蛙声”，他又不得不面对眼前的悲凉。但他跳出前文写景抒情的思路，思接千载，转向对历史的回顾，联想起南朝江南采莲的旧俗，思绪徜徉流连于昔日的热闹场面。这联想可以理解为作者精神上的一种慰藉，是难得的片刻逍遥，与现实心境迥异，不仅写出过去因其可望不可及而弥足珍贵，现实因其无力改变而徒增厌恶与无奈，同时表现出对未来自由美好生活的向往。“这令我到底惦着江南了。”心情复不宁静。这宁静与不宁静交替出现的感情波澜，这想忘却又难以忘却的矛盾，昭示出的分明是作者对现实深沉的感触。由此不难看出《荷塘月色》中起笔之句“这几天心里颇不宁静”，就是全篇的“文眼”。
《荷塘月色》属于抒情散文，所动人者，情绪也，情绪、感觉和语言达到和谐统一，给人的印象就比较强烈。文章中外在的景的美好都是为了表现内在的、自由的、无声的、一个人静静的、不受干扰的甚至孤独的情怀。从心理上来说，外部的寂静和内部的安宁达到了和谐，也就是“恰到好处”，而这就使散文构成了诗化的意境。这种诗化的宁静的境界，是自由的，因而是美好的。
可以毫不夸张地说，《荷塘月色》因其写景意随笔至，景致情韵兼备，几近以文字作画而堪称精美，更因其以细细笔触，扬扬文字，真实曲折的表达“本真自我”，观景怡然自得而淡淡喜，察今满腹牵挂而幽幽愁的情感，无愧于绝妙。
参考文献
[1] 孙绍振.名作细读[M].上海教育出版社，2010.
[2] 高远东.《荷塘月色》：一个精神分析的文本[J].中国现代文学研究丛刊，2011（1）.
[3] 唐弢.中国现代文学史[M].人民文学出版社，2005.
关键词：朱自清 《荷塘月色》 景情和谐
中图分类号：G633 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2013）06（c）-0098-01
唐弢在《中国现代文学史》中曾这样评价朱自清，“从散文艺术本身看，代表了朱自清的较高成就的，主要还不是战斗性较强的文字，而是—— 抒情性的散文”。《荷塘月色》就是这样一篇融情于景、情景交融的优秀散文。
文章给我们的第一印象是美。它美在诗情画意，美在独特神采—— 作者以非常浓重的笔法来写荷塘之美，以极具想象力的手法凸显了景色的魅力。一连用了十几个比喻。风是轻轻的，花香是微微的，云是薄薄的，雾是淡淡的，光是朦胧的，所有的意象不但在性质上是相当的，而且在程度上是相近的。尤其“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙、正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，这些鲜活的比喻赋予了盛开的或含苞的荷、朦胧柔和的月色以形，以意，以生机，以个性，引领着读者追逐舞女奇妙的舞姿，想象明净夜空中如珍珠般闪烁的群星，凝神闭目体验月光倾泻的舒适与惬意。再如形象的拟人，“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵的”，那荷的姿态清新自然又风情万种，引人爱怜；强烈的对比衬托，“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声；但热闹是他们的！我什么也没有”，写物与言情交织在一起，话语中流露出的是欲求“热闹”而不得的怅然！确如王国维所言“一切景语皆情语”。更令人赞赏的是通感手法在文章中的运用。如“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，历来被誉为经典。光和影是抽象的，对它们的感觉更是难以把握，难以描摹的，但作者笔端一转，把嗅觉和视觉的形象，转化为听觉的形象，清晰地摹拟出了荷香和月光时断时续，若有似无的形态，使难状之景如在眼前，颇显“睹影知竿”之功效。他启发读者展开悠远的想像，从各自的文化素养出发，去领会作品的艺术内涵。这种出神入化的手法，在现代散文的创作中是不多见的，足见朱自清大家散文的精妙，艺术匠心的卓尔不群。而读者从中收获到的又岂止是一幅优雅、朦胧如淡墨水彩的荷塘月色图！
不过如果仅仅这样写，文章只能称得上是写景的美文，作品的高妙之处就在于没有停留在对荷塘溶溶月色，田田荷叶，亭亭荷花自然美的展示，没有陶醉于表象化的审美之中，而是融情于景，借助荷塘轻纱般掩映的景致，含蓄地表达作者微妙复杂的心思。
本文写于1927年7月，正是“四·一二”反革命政变时期，那是一个动荡不安的时代。作为一个爱国文人，朱自清不满现实的黑暗又看不到救民于水火的出路，内心充斥着苦闷与彷徨，和对中国前途命运的担忧。品读朱自清同期填的词《和李白〈菩萨蛮〉》：烟笼远树浑如幂，青山一桁无颜色。日暮倚楼头，暗惊天下秋！半庭黄叶积，阵阵鸦啼急。踯躅计行程，嘶骢何处行？亦可见他内心情志的焦灼。在中和主义思想的影响下，他只能选择了“暂时超然的好”，正如他在《那里走》中所说：“乐得暂时忘记，做些自己爱做在事业”。
为了获得暂时的宁静，作者独自寻着荷塘小径背着手踱着，俨然觉得“象超出了平常的自己，到了另一个世界里”。这个世界没有白日的喧哗与无奈，可以无牵无挂地受用零星的荷，脉脉的水，淡淡的月色，微微的晚风，缕缕的荷香。这些景物不浓不淡，不明不暗，是如此的调和、适中，正符合作者观景的心境，换言之，这些景致暗合了他中和主义的思想，是他理想中的自由境地，因此，也理所当然地被作者青睐为“恰是到了好处”的意境。
但朱自清同时又是一位现实主义的作家，他无法远离尘嚣，亦不能忍视反动势力对革命的残酷屠戮，对黎民苍生的无情践踏，他不可能做到真正的超然，适意地构建精神家园。当听到“树上的蝉声和水里的蛙声”，他又不得不面对眼前的悲凉。但他跳出前文写景抒情的思路，思接千载，转向对历史的回顾，联想起南朝江南采莲的旧俗，思绪徜徉流连于昔日的热闹场面。这联想可以理解为作者精神上的一种慰藉，是难得的片刻逍遥，与现实心境迥异，不仅写出过去因其可望不可及而弥足珍贵，现实因其无力改变而徒增厌恶与无奈，同时表现出对未来自由美好生活的向往。“这令我到底惦着江南了。”心情复不宁静。这宁静与不宁静交替出现的感情波澜，这想忘却又难以忘却的矛盾，昭示出的分明是作者对现实深沉的感触。由此不难看出《荷塘月色》中起笔之句“这几天心里颇不宁静”，就是全篇的“文眼”。
《荷塘月色》属于抒情散文，所动人者，情绪也，情绪、感觉和语言达到和谐统一，给人的印象就比较强烈。文章中外在的景的美好都是为了表现内在的、自由的、无声的、一个人静静的、不受干扰的甚至孤独的情怀。从心理上来说，外部的寂静和内部的安宁达到了和谐，也就是“恰到好处”，而这就使散文构成了诗化的意境。这种诗化的宁静的境界，是自由的，因而是美好的。
可以毫不夸张地说，《荷塘月色》因其写景意随笔至，景致情韵兼备，几近以文字作画而堪称精美，更因其以细细笔触，扬扬文字，真实曲折的表达“本真自我”，观景怡然自得而淡淡喜，察今满腹牵挂而幽幽愁的情感，无愧于绝妙。
参考文献
[1] 孙绍振.名作细读[M].上海教育出版社，2010.
[2] 高远东.《荷塘月色》：一个精神分析的文本[J].中国现代文学研究丛刊，2011（1）.
[3] 唐弢.中国现代文学史[M].人民文学出版社，2005.