秋，已是这般的深了。我固执地敲下前面那一句。明知道，这秋刚刚踩了夏的荼蘼上场。字正腔圆的绿把底子坚持得一丝不苟，骨子里的东西皆剖给了看客。绿肥红瘦——说的便是这秋吧。生态园、田野甚或田间地头的植物们，倔强地演绎着早已预知的结局。抛了素洁的性子，与季节，与没心没肺的时光纠缠、撕扯着，不肯罢休。一如那痴心的女子，被负心又薄义的男人，决然狠命地丢开了，仍执迷不悟，哭肿了双眼霸占着人去楼空的巢。满目凄凉，痛楚难握。用这样的比喻是会得罪我爱的秋的，亦会遭人白眼，但顾不上那么多了。任何事物终究盛极而衰，美到极点，便要颓废下去。我喜欢在最美的那一刻罢手。譬如，生命。再譬如，爱情。
　　这秋，正是繁华的盛宴，气象万千，仪态端庄，是瑰姿艳逸的女子，含威而笑，亲昵不得，又不觉触目惊心，唯有遥遥立于几步之外，神往。所谓灵犀相通，当此际，有种只可意会不可言传的曼妙。
　　澄清的清秋里有水墨大雁凌空飞过，携了风声，劈空剪破那宁静的蓝。一行是大雁，另一行是风吟鸟鸣。朗空之下，芦花尚未凝霜，草尖也只是微微飞白。秋雨试探性地纤指敲窗，镶在发髻，点点如星。红药夜夜开在明月桥头，已无玉人教吹箫；红蓼形单影只地摇曳在矮墙上，听凭南来北往的风吹乱她美丽的长发。无人居住的小院柴扉紧扣，霉锈的铁锁上别着离情，像一场伤心欲绝的爱恋，没了温暖的寄托，任由它荒芜、颓废下去。恣肆的蔓草疯了般自暴自弃地生长，被忙着开演唱会的蟋蟀一本正经地嘲笑。蔓草不管，不顾，什么都不想。这颗心怎么会一时半会儿缓过劲儿来？索性让它们说三道四，夜夜谱成曲儿，兀自唱了去。
　　“玄蝉去尽叶黄落”说的是深秋吧。“无边落木萧萧下”，天空写着萧瑟的孤独。立于西南的窗前，细数三秋桂子。窗台上的药罐里长满了青苔，盛着往事、回忆，尚能触摸的温暖、欢笑、问候还有呵护，都走远了。寒秋挥手送五弦，萦萦绕绕的是一丝不甘。夜里素洁如裳的月光，如散落的积雪，覆着往事的温度，与旧情打了个照面。未及握手，眼神悄悄移开，便转身离去，一如反目的恋人、不得不俯首道别的情人。把珍重别在衣襟吧，秋日渐瘦的舴艋舟载不动这般的愁绪。秋风漠漠，谁是其间着葛衣行走的过客？
　　倘使时光再把身子往后扯，秋意便日甚一日地浓。寂寥和空旷在广袤的大地上叫着——寂寞。声音在时光的回廊中打着旋，听得人心发慌。伊却穿了妖媚的袍子迷眩人的眼，如盛装的贵妇走过，曼陀罗的香气弥漫一路。脚下摇曳生姿，风情也便款款而出。
　　写到此是要忍不住长叹一声的。秋是那成熟了的女子，故事与伤口成全了女人的韵味。倘若春是花骨朵般的小丫头，素洁如栀子，了无心事；夏则是艳如白玉兰的女子，富丽的花瓣儿袒露着，不会敛眉垂首，只有飞扬跋扈。只此一季，端的是满腔热情。而秋是那素馨的夜来香，是蓝色的玫瑰。你权且可以唤它妖姬。它浑身芒刺，先刺向自己，再刺向别人，尊严是最后一道屏障。无常的人生里，慧心浓情被风流消磨去。红颜一朝老，流年把人抛。光艳的衣裙上缀满寒霜与孤寂。岁月流芳尽哪，早已不是水中采荇的青青女子。纤纤素手冰凉，有寒鸦归去，落叶纷飞，坚果坠落，握住一把苍凉。噙着的珠泪滴在沾满寒意的衣衫上，比今夜的星子更冷。遥想早年的爱情也曾青青，于蛮不讲理的“葱绿配桃红”中，遍布着旁若无人、恣肆汪洋的爱。及至季节之纵深处，醉心迷情之人被时光藏在怀旧里，只能在更寂冷的夜，才得一遍又一遍低头默想。重重岁月去，隐痛长成不肯落叶的树，刺着心头最软的那一部分。
　　行在高空下，仰头作长啸状。四面临水的爱情迷失在矢车菊刺目的黄里，抑或被那蒲公英衔了去，飘向某一个角落。薄如轻纱的花瓣阅遍苍凉的悲鸣，看似轻盈却不堪重负。罢，罢，罢，就在这泠泠的秋中醒来，忘却旧梦，做山端的那朵闲云。秋日不迟迟，尚能休养生息。生命的底子是这般寡淡、伤情、苍白，那就挂满柿子的红，让它醉，径直醉到心里去，如喝了陈年佳酿。日子虽单薄，心情可设计。秋之大气、厚重，正好滋润才情。调了色彩，羞煞那吃不饱饭的梵·高。明亮的金黄再加上红，大红大黄也不俗，亮烈、暖心又悲壮。
　　【简评】《闲秋漫笔》中弥漫的是爱的“伤离别”、爱的无奈、爱的迷茫。“这般的深”的已不仅是秋，还有作者的内心。首段，作者强烈地摒弃了那些不愿离开盛夏的植物，将其比作“痴心的怨妇”，从而表达了她唯美的爱情观。接下来，大雁、红药、红蓼和铁锁这些清冷的意象展现了“荒芜、颓废下去”的爱，现实中的爱也成了久远的回忆。意象与现实交相辉映体现的更是一种“寂寞”。这一切都是那么的无奈，只因“春夏秋”的不同，只因自己属于秋。结尾，作者巧借梵·高暗示出自己内心对爱进而对生活的狂热，但这其中又饱含了深深的孤独与无奈。读着这样的文字，感觉作者是在一种逼仄的氛围中寻求着诗意的生活，行文中总是流露出一种悲凉与无奈的情绪。这让我们获得了与惯常习见的硕果累累的金秋意象迥然有别的审美感受。
　　[作者单位：武汉市七一中学]