踏歌

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  在一片叹息声中
  走下山去
  任凭荒芜洗尽年华
  苍白无瑕
  十二岁以前我是野果
  咕噜噜滚下山崖
  三月的风吹来灰色的羽毛
  金黄色的麦浪高高掀起
  光斑就滴滴答答泻了一地
  农人归家
  歌声响彻乡地
  帶着东风落寞的叹息
  升起 落地 升起
  请让这一刻停下吧 你说
  群山之巅
  穿白衣的孩子们向我们微笑致意
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小火候是最难以把握的  山色远荡就让它远荡吧  可別分心,可别梅香一任阶前  特别是昨夜的月光,往年的八角  我们要学会安静,好像这个世界可以消失  好像白风铃摇曳鹿皮院坝  好像麻雀嘴里叼了一片蒜苗地  我们就挤成了它小小的心脏  好像你说你爱我  我的影子就做了一场春梦
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年二十九,也就是次日大年三十的那天,索伦高娃约我一起吃饭,那天的气温大概零下七度,我犹豫是该打车去还是骑车,或者走路,高德导航显示,从我的住处到我们吃饭的四川办事处餐厅只有一点五公里。在犹豫的过程中,试了试滴滴,已经没什么司机接单了,走路又太冷,我只好骑上摩拜。  贡院东街,从一道一米不到的门穿过去,就是“川办”的餐厅,门前挂着红灯笼,一个保安在寒风中缩着脖子,瑟瑟发抖。索伦高娃比我早到约莫十分钟
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请问你是李祯先生吗?  嗯。  那先来一段自我介绍吧。  我叫李祯,在这行干了三年。我做过的项目很多,有悬疑片、喜剧片,还做了一部一直没有上映的院线电影……  那你为什么在以前的公司辞职了。  我们老板死了。  不好意思。  没关系的。  那你对我们公司薪资要求是多少。  税后五万。  恐怕我们给不了你那么多。  你们能给多少。  8000。  你们老板也死了吗。  好像是一场梦,又好像真实发生过
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在你面前  我融化成一灘水  我四散漫开  我渗进泥土  只剩下一颗心,在湿淋淋的  空荡荡的地上  扑通扑通
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四月,北方春寒凌厉,南国已是初夏景致。女生换上轻薄衣裳,从落地橱窗前娉婷而过。一阵暖风吹过,棉绸滑动,身姿凸显。汗味夹杂香水飘至鼻翼,轻轻撩拨陆晓枫的心。他将夹克衫搭在手臂上,在丝丝缕缕的老榕树下踟蹰独行。他不着急回去,不着急。想到北方庸常生活,他有一种本能抵触。  他滞留南国,当然还有她的缘故。半个月前,他被通知自己去那座城市出差,“梅子”这个名字从记忆深处浮出来。还是忘不掉呀,陆晓枫暗自嘲讽自
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伊塔洛·卡尔维诺作为一名永远向前的作家而被我们铭记。在20世纪那个大师辈出的时代,在乔伊斯、卡夫卡、普鲁斯特、博尔赫斯、巴别尔、贝克特等大师登上各自小说顶峰之后,小说家似乎只有面临溃败的命运了。而卡尔维诺就是在众多溃败之路中拨开了一条小径,开辟了他的荆棘密布之道。卡尔维诺生来就是一种遗憾。这种遗憾似乎注定他無法成为那些“独自成峰”的小说家,可事实上并非如此,他构成了一座延绵不断的群山。《树上的男爵
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教师点评  作为颇为重要和常见的文学类型,成长小说一直致力于通过叙述主人公的各种遭遇和经历,描述他们思想和性格的发展,以及通过巨大的精神危机考验而长大成人的故事。和这种常见的叙述类型相异,本文的作者主要在两个方面显示出独特的症候。一个方面是将个人的成长置于厚重的历史变迁之中,从国有企业的衰败、打工潮和新城市化,反映人物命运随时代的浮沉。吊诡的是,在作者的笔下,人物的精神成长并非核心,渺小与平淡恰好
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是什么造就了人类?这个问题和人类自身的存在一样久远,且答案繁多。很长一段时间里,我们被告知,人类之所以独特,在于会使用工具。如今,有些人将人性定义于某种天生的灵性,或是(尚)不能被电脑模仿的创造性。  然而,對于历史学家来说,有一种答案不言而喻。因为人类历史可以被视为对抗恐惧和贫困之学问,这十分便于理解。在我看来,有恐惧和贫困的地方,多数人都会这样应对——寻找希望。  古希腊人对此心知肚明,因为潘
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一棵草陷入晚年。它把枯黄  传染给蜜蜂的翅膀,茉莉的中央  如果你大于渊谷  那么深不可測的,还有我  想把自己推向你的决心  希望你是风的俯身  带走一粒轻扣流水的落花  让它与痛失散  希望你是一扇摇晃的木门  对所有错过,皆怀有  春天对荒草的仁慈  希望你是捣草药的山人  而我是你从药罐里倒出的最后一个  希望你以长河渡我,送我  去治愈那不能自已的寒冷  旧  此刻,你穿过我  穿过我体
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