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摘要：《查尔达什舞曲》是小提琴演奏曲目中不朽之作，现为小提琴八级考试曲目之一，一直以来这首曲子的演奏都讲究充分的演奏技巧和演奏效果，需要演奏者具备良好的演奏能力及其对这首曲目的充分理解。文章通过对此曲创作时代背景和小提琴演奏技巧等方面的分析，以期为人们更好的演奏此曲提供一些参考与借鉴。
关键词：小提琴；曲式结构；浪漫主义
一、《查尔达什舞曲》的创作背景
十九世纪是浪漫主义音乐发展的重要时期，随着民族解放运动的开展，以前在政治经济都依附于西欧的北欧，东欧等国家，形成了民族乐派。这些国家的音乐家纷纷收集民歌和其它民间音乐；从本国的民间音乐中挖掘创作素材，以本国的历史，传说，神话故事，自然风光等为题材创作音乐；用本民族的语言创作歌剧和其它声乐作品；广泛运用民间的音调，舞曲节奏和调式，以此强调音乐的民族性，形成具有民族特色的音乐语汇。这时期的音乐曲风更加自由、灵活、细腻，浪漫主义的作曲家在当时动乱的社会现实下，强烈的渴望追求新的社会理想，阐发新的艺术主旨，表达自我感情色彩。意大利作曲家蒙蒂便是在这样的背景中，融入自己对匈牙利和吉普赛热情奔放的音乐特点创作出了此曲。他早年进入那不勒斯音乐学院学习小提琴演奏和作曲；曾在拉姆努管弦乐团任小提琴声部首席演奏员，还在音乐厅管弦乐团任指挥；后从事小提琴教学，并从事作曲行业。
二、《查尔达什舞曲》解析
《查尔达什舞曲》后曾被改编为手风琴等各种乐器的独奏曲和合奏曲，常见的有长笛、小号、单簧管和二胡的独奏曲版本，甚至还有竖琴演奏的版本，在当今世界流传及其广泛。《查尔达什舞曲》是复三部曲式，旋律上注重个人主观感受的抒发，乐句鲜明富有感情。采用ABA的曲式结构，节奏为2/4拍，一开始是d小调，后半部转为D大调。该曲由三部分构成：
（1）乐曲一开始在经过一段钢琴伴奏后，由小提琴在低音进行低沉有力的演奏、充满激情的引子，多处运用小提琴滑音技巧表现吉普赛音乐风格。然后奏出深沉而略含忧愁的主题，它深沉而又强烈，忧伤而又充满期待。
（2）接着是流畅而华丽的小调旋律，非常活泼而有生气的快板。乐曲突然转为欢快的舞曲跳跃的节奏。与第一段的风格形成强烈对比，充分展现吉普赛人爽朗乐观，狂放不羁的民族性格。
（3）最后乐曲在重现B段十六分音符组成的乐句之后，音乐又转入从A段演变过来的、以大调来演奏的明朗曲调，反复一遍又将乐曲推向热烈的高潮。
三、《查尔达什舞曲》的演奏技巧
从小提琴的演奏方面来看此曲，在《查尔达什》乐曲的一开始，左手由G音开始直接换把至四把位，这种跳跃性的换把动作需要演奏者能娴熟运用左手换把技术，一步到位的按至准确的音高而不能有音准差错。乐曲的第一部分出现了前倚音，在演奏倚音时，要了解倚音的时值应该被计算在本质音的时值内。倚音在小提琴的演奏作品中应用极为广泛，在不影响节奏时值的情况下，左手按弦需迅速灵活才能达到理想效果。第一部分还运用了滑音又称滑奏的技巧。它是一种特殊效果的装饰音，从一个基音向上或者向下滑向另一个基音，时值在两个音之间。滑音的演奏，其效果好坏，在于快慢的掌握，幅度的大小，以及间距的准确。滑音的演奏效果具有一定的发挥空间，在很多中国乐曲里面滑音的大量的运用，而在外国作品中如何表现出滑音的效果就要靠演奏者对乐曲的分析理解能力来做判断，如果混淆分析，演奏效果将大打折扣。在做好了左手的动作，右手同样需要很好的配合。
第二部分一开始进入跳弓的演奏方式来表现匈牙利及其吉普赛音乐风格。小提琴在极快的速度中运用跳弓的技巧，使小提琴的旋律性与技巧性得到相当完美的结合。跳弓是靠弓的弹性跳跃与弓的横向运动相结合运弓，特点是每个音时值短，音与音断开，弓离弦。跳弓一般分两种，自然跳弓和人工跳弓。
第三部分前半部分重复了以跳弓来演奏十六分音符，用轻盈的跳弓做处理，接着转入了从A段演变过来的鲜明的大调色彩把乐曲推向高潮。在重复的十六分音演奏中，演奏者还要注意通过右手力度的变化对曲子进行强弱处理，乐段由弱到强，再由强到弱都要清晰的演奏出来，乐曲在弱时，弓子离琴码稍远，在强时，弓子尽可能靠近琴码。在完善了强弱后，便是要有好的音色。
中央音乐学院教授林耀基说过，小提琴演奏归纳起来，即是匀，准，美三大要素。看似简单却要在日常练习中格外注意。匀，是要做到均匀，流畅，完满。此曲的第一部分一开始则是需要演奏者做到这点。准，即是指音准。音准一直是小提琴演奏的一个难题，是不同于其它乐器的一个地方，训练左手的时候同时训练耳朵的辨音能力，双管齐下才能攻克音准。美，在最后一点，即是在做到前面两点的同时还要求演绎出音色动人，这要靠左手的揉弦和右手的运弓来完成。在该曲结尾部分，运用和和弦来增加此时奔放色彩，在用小提琴演奏和弦的时候也是一种技巧，需要分步骤来练习。
参考文献：
[1]钱仁康，钱亦平.音乐作品分析教程[M].上海：上海音乐出版社，2001.
[2]李齐华.小提琴演奏中的左手技术[J].交响，2000（1）.
[3]钱仁平.中国小提琴音乐[M].湖南：湖南文艺出版社，2001.
（作者简介：聂 纯（1988-），女，江西九江人，江西师范大学2010级音乐与舞蹈专业硕士研究生。）
关键词：小提琴；曲式结构；浪漫主义
一、《查尔达什舞曲》的创作背景
十九世纪是浪漫主义音乐发展的重要时期，随着民族解放运动的开展，以前在政治经济都依附于西欧的北欧，东欧等国家，形成了民族乐派。这些国家的音乐家纷纷收集民歌和其它民间音乐；从本国的民间音乐中挖掘创作素材，以本国的历史，传说，神话故事，自然风光等为题材创作音乐；用本民族的语言创作歌剧和其它声乐作品；广泛运用民间的音调，舞曲节奏和调式，以此强调音乐的民族性，形成具有民族特色的音乐语汇。这时期的音乐曲风更加自由、灵活、细腻，浪漫主义的作曲家在当时动乱的社会现实下，强烈的渴望追求新的社会理想，阐发新的艺术主旨，表达自我感情色彩。意大利作曲家蒙蒂便是在这样的背景中，融入自己对匈牙利和吉普赛热情奔放的音乐特点创作出了此曲。他早年进入那不勒斯音乐学院学习小提琴演奏和作曲；曾在拉姆努管弦乐团任小提琴声部首席演奏员，还在音乐厅管弦乐团任指挥；后从事小提琴教学，并从事作曲行业。
二、《查尔达什舞曲》解析
《查尔达什舞曲》后曾被改编为手风琴等各种乐器的独奏曲和合奏曲，常见的有长笛、小号、单簧管和二胡的独奏曲版本，甚至还有竖琴演奏的版本，在当今世界流传及其广泛。《查尔达什舞曲》是复三部曲式，旋律上注重个人主观感受的抒发，乐句鲜明富有感情。采用ABA的曲式结构，节奏为2/4拍，一开始是d小调，后半部转为D大调。该曲由三部分构成：
（1）乐曲一开始在经过一段钢琴伴奏后，由小提琴在低音进行低沉有力的演奏、充满激情的引子，多处运用小提琴滑音技巧表现吉普赛音乐风格。然后奏出深沉而略含忧愁的主题，它深沉而又强烈，忧伤而又充满期待。
（2）接着是流畅而华丽的小调旋律，非常活泼而有生气的快板。乐曲突然转为欢快的舞曲跳跃的节奏。与第一段的风格形成强烈对比，充分展现吉普赛人爽朗乐观，狂放不羁的民族性格。
（3）最后乐曲在重现B段十六分音符组成的乐句之后，音乐又转入从A段演变过来的、以大调来演奏的明朗曲调，反复一遍又将乐曲推向热烈的高潮。
三、《查尔达什舞曲》的演奏技巧
从小提琴的演奏方面来看此曲，在《查尔达什》乐曲的一开始，左手由G音开始直接换把至四把位，这种跳跃性的换把动作需要演奏者能娴熟运用左手换把技术，一步到位的按至准确的音高而不能有音准差错。乐曲的第一部分出现了前倚音，在演奏倚音时，要了解倚音的时值应该被计算在本质音的时值内。倚音在小提琴的演奏作品中应用极为广泛，在不影响节奏时值的情况下，左手按弦需迅速灵活才能达到理想效果。第一部分还运用了滑音又称滑奏的技巧。它是一种特殊效果的装饰音，从一个基音向上或者向下滑向另一个基音，时值在两个音之间。滑音的演奏，其效果好坏，在于快慢的掌握，幅度的大小，以及间距的准确。滑音的演奏效果具有一定的发挥空间，在很多中国乐曲里面滑音的大量的运用，而在外国作品中如何表现出滑音的效果就要靠演奏者对乐曲的分析理解能力来做判断，如果混淆分析，演奏效果将大打折扣。在做好了左手的动作，右手同样需要很好的配合。
第二部分一开始进入跳弓的演奏方式来表现匈牙利及其吉普赛音乐风格。小提琴在极快的速度中运用跳弓的技巧，使小提琴的旋律性与技巧性得到相当完美的结合。跳弓是靠弓的弹性跳跃与弓的横向运动相结合运弓，特点是每个音时值短，音与音断开，弓离弦。跳弓一般分两种，自然跳弓和人工跳弓。
第三部分前半部分重复了以跳弓来演奏十六分音符，用轻盈的跳弓做处理，接着转入了从A段演变过来的鲜明的大调色彩把乐曲推向高潮。在重复的十六分音演奏中，演奏者还要注意通过右手力度的变化对曲子进行强弱处理，乐段由弱到强，再由强到弱都要清晰的演奏出来，乐曲在弱时，弓子离琴码稍远，在强时，弓子尽可能靠近琴码。在完善了强弱后，便是要有好的音色。
中央音乐学院教授林耀基说过，小提琴演奏归纳起来，即是匀，准，美三大要素。看似简单却要在日常练习中格外注意。匀，是要做到均匀，流畅，完满。此曲的第一部分一开始则是需要演奏者做到这点。准，即是指音准。音准一直是小提琴演奏的一个难题，是不同于其它乐器的一个地方，训练左手的时候同时训练耳朵的辨音能力，双管齐下才能攻克音准。美，在最后一点，即是在做到前面两点的同时还要求演绎出音色动人，这要靠左手的揉弦和右手的运弓来完成。在该曲结尾部分，运用和和弦来增加此时奔放色彩，在用小提琴演奏和弦的时候也是一种技巧，需要分步骤来练习。
参考文献：
[1]钱仁康，钱亦平.音乐作品分析教程[M].上海：上海音乐出版社，2001.
[2]李齐华.小提琴演奏中的左手技术[J].交响，2000（1）.
[3]钱仁平.中国小提琴音乐[M].湖南：湖南文艺出版社，2001.
（作者简介：聂 纯（1988-），女，江西九江人，江西师范大学2010级音乐与舞蹈专业硕士研究生。）