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摘 要：叙事在文学上是写作用语，还可作为一种书面文体，在历史记述中常使用。电视新闻叙事是一个融合了艺术、科技、文学于一体的传媒方式，本文重点分析了叙事技巧和电视新闻叙事中的镜头语言。
关键词：电视新闻叙事；技巧；镜头语言；
文章编号：1674-3520（2015）-12-00-01
一、电视新闻叙事的相关概念
谈起叙事应该从叙事学开始说起，学界普遍认为最早提出叙事学这一概念的是法国茨维坦·托多罗夫，他是当代著名的文艺理论家和结构主义符号学家，他认为叙事学是一门有待建立和发展的科学，也正是在他的影响下结构主义叙事学于20世纪60年代在法国产生并很快发展和扩展到了其他许多国家。在这里，首先来梳理一下相关的几个概念。
（一）新闻。顾名思义，新闻是新近发生的真实事件的报道。从狭义地讲，“新闻”就是一种“消息”的表现形式。从传播学的角度来看，新闻传播的内容从形态上分析由内容和形式两部分组成，内容就是指“说什么”，形式则是指“怎么说”，当二者有机合成就构成了大众传播的实质。
（二）新闻叙事。新闻叙事从字面就不难解释，即具有新闻的特性，有兼具叙事的表现手法。现实中的新闻叙事就是将新闻消息像文学作品一样装上框架，是一种科学、系统、结构性分析后的理论形成，最终以一种特殊的形式呈献给大众。简言之，新闻叙事就是指对新近发生的具有现实价值的且具有故事性的事实通过讲故事的方式呈现出来的新闻报道。
（三）电视新闻叙事。随着媒体技术的发展，电视已经是家庭必备电器，也是获取新闻的主要渠道之一。电视新闻不同于报纸、杂志、广播等传播形式，具有动态图像转播的功能，作为新闻叙事载体，可以实现故事场景的再呈现。电视新闻叙事则用了不同于普通电视新闻的表现手法，对于一些特殊的新闻消息则更具有表现力。
二、电视新闻叙事技巧分析
新闻叙事之所以比新闻更容易吸引观众的关注，在于它的“故事性”，也就是有情节和情感的东西。对于新闻叙事的呈现却有着许多的技巧，就和不同的人讲同一个故事有生动与平淡之分一样。通俗的报道就是单一的叙事，我们通常称之为“倒金字塔”模式，也就是先给出结论或结果，然后在陈述过程这样的形式。新闻叙事则超越了这一模式，这其中要运用到许多技巧，下面一一作以介绍。
（一）角色转换。常见的新闻都是“五W模式”，即Who（谁）、Says What（说了什么）、In Which Channal（通过什么渠道）、To Whom（向谁说）、With What Effect（有什么效果），我们也称之为五要素；而在新闻叙事中则分别变为了故事主人公、故事情节、故事场景、故事发生的时间顺序和叙述方式，这是一种变化，也算是一种技巧。
（二）把握细节。电视新闻叙事不是简单的呈现一个故事，简单的说它是要同时达到讲故事和发布新闻的双重目标。而要更好的呈现出效果就需要对细节做深入的把控，从人物到场景，从语言到画面，从前台到幕后的每一个细节都要注意，这样才能尽可能的展现出故事的动人一面，且能同时达到新闻播报的效果。
（三）悬念设置。讲故事一个重要的手法就是设置悬念，这样方可引人深入，口人心悬。一篇优秀的叙事新闻应该让故事慢慢展开，步步引诱，让读者不停地想要读下去。
（四）深入刻画人物形象。新闻故事中的人物展现和电视剧或电影一样是需要深度表演，需要通过故事中展现的人物来传达故事中的情感和情节的变化，同时把新闻事件呈现的清楚明白。这一点说到底是对故事人物的形象刻画上，从故事的编排到人物的表演都至关重要。
（五）对话的合理设置。电视新闻叙事中的对话设置有很多技巧，包括对话的台词设置、语气、神态、地点等，对待不同的故事应该把握好对话的使用，才能更好的揭示新闻人或新闻人物的意义。掌握好新闻报道使用对话的窍门，能加深新闻报道的深度和广度。
（六）情节的安排。电视新闻叙事的主线就是故事情节的发展变化，首先不能太直白，看了开头就知道结尾，这是最没有水平的情节安排。故事情节的编排要突出变化，所谓情理之中、意料之外，就需要这样的起伏跌宕才能紧紧抓住观众的眼球。
（七）把握整体效果。电视新闻叙事的整体结构应该达到“短小精悍”的效果，切记内容拖沓，尽量用简短的镜头呈现更多的内容，结构和层次要分明有序、清晰；同时还应把握好观众对象的构成，面向青年人还是老年人的叙事新闻的表现是不能等同的；而且在结尾的设置上也要有所突出，比如可以采用戏剧性的结尾给人最终以愉快的心情收场。
三、镜头语言
镜头语言在行外人士看来比较陌生，我们接触过诸如计算机语言，手势语言，道路交通语言等多种语言形式，镜头语言和人们关系密切却很少被提及。直白的讲，当你打开电视关掉声音，显示屏向你呈现的画面就是镜头语言。下面就来谈谈具体的镜头语言。
（一）光影和场景。场景并不简单的是故事人物等主体活动的背景或事件发生的地点或场所。这仅仅是表层含义，从更高的艺术审美角度来讲，“场景”的设计与选择应该与节目中的主体之间建立一种有机的内在联系，是一个镜头画面乃至一部戏的重要组成元素和主要构成方式，它可以很好的凸显故事情节和人物形象，应该融入到整体节目的创作与构思中。叙事的基本要求之一是解读事件发生的场景，这是事件清晰叙述的基本要求。对场景的把握和控制起着非同凡响影响的是光影的把握和控制。
（二）蒙太奇手法。叙事的精华在于对故事事实的还原，通过使用巧妙精彩的呈现到达比事实本身更吸引人的效果，这是成功的镜头语言表达。蒙太奇叙事可以从音效叙事、空镜头叙事、色调叙事、现行叙事、块状叙事等多种叙事模块中展现。音效叙事的核心在于制造浓厚的现场气氛，为情感的表达奠定基础；线性叙事和块状叙事则是故事内容的构架。
（三）色调。画面的色调在事件的叙述中扮演着“外衣”的奇妙作用。對事件场景的真实再现并不否定镜头对色调的把握。承认叙事的“还原”属性同时不能否定它的“影响力”作用。明暗或对比或中灰过渡，色彩或冷或暖无不影响着叙述。
通过镜头语言表达一定内容、情节，就是镜头叙事。斯皮尔伯格曾说：“一个摄影师一旦脱开了疆绳，他就成了导演，而导演就成了学徒”。这句话令我感受镜头语言的美妙。
参考文献：
[1]蔡海龙.传媒生态视阈下的电视新闻叙事研究[D].中国传媒大学，2014.
[2]陈玉茹.电视新闻的叙事技巧[J].新闻世界，2014（03）.
[3]赵晓星.浅谈现代影视摄影的景深控制[J].大众文艺：学术版，2014（14）.
关键词：电视新闻叙事；技巧；镜头语言；
文章编号：1674-3520（2015）-12-00-01
一、电视新闻叙事的相关概念
谈起叙事应该从叙事学开始说起，学界普遍认为最早提出叙事学这一概念的是法国茨维坦·托多罗夫，他是当代著名的文艺理论家和结构主义符号学家，他认为叙事学是一门有待建立和发展的科学，也正是在他的影响下结构主义叙事学于20世纪60年代在法国产生并很快发展和扩展到了其他许多国家。在这里，首先来梳理一下相关的几个概念。
（一）新闻。顾名思义，新闻是新近发生的真实事件的报道。从狭义地讲，“新闻”就是一种“消息”的表现形式。从传播学的角度来看，新闻传播的内容从形态上分析由内容和形式两部分组成，内容就是指“说什么”，形式则是指“怎么说”，当二者有机合成就构成了大众传播的实质。
（二）新闻叙事。新闻叙事从字面就不难解释，即具有新闻的特性，有兼具叙事的表现手法。现实中的新闻叙事就是将新闻消息像文学作品一样装上框架，是一种科学、系统、结构性分析后的理论形成，最终以一种特殊的形式呈献给大众。简言之，新闻叙事就是指对新近发生的具有现实价值的且具有故事性的事实通过讲故事的方式呈现出来的新闻报道。
（三）电视新闻叙事。随着媒体技术的发展，电视已经是家庭必备电器，也是获取新闻的主要渠道之一。电视新闻不同于报纸、杂志、广播等传播形式，具有动态图像转播的功能，作为新闻叙事载体，可以实现故事场景的再呈现。电视新闻叙事则用了不同于普通电视新闻的表现手法，对于一些特殊的新闻消息则更具有表现力。
二、电视新闻叙事技巧分析
新闻叙事之所以比新闻更容易吸引观众的关注，在于它的“故事性”，也就是有情节和情感的东西。对于新闻叙事的呈现却有着许多的技巧，就和不同的人讲同一个故事有生动与平淡之分一样。通俗的报道就是单一的叙事，我们通常称之为“倒金字塔”模式，也就是先给出结论或结果，然后在陈述过程这样的形式。新闻叙事则超越了这一模式，这其中要运用到许多技巧，下面一一作以介绍。
（一）角色转换。常见的新闻都是“五W模式”，即Who（谁）、Says What（说了什么）、In Which Channal（通过什么渠道）、To Whom（向谁说）、With What Effect（有什么效果），我们也称之为五要素；而在新闻叙事中则分别变为了故事主人公、故事情节、故事场景、故事发生的时间顺序和叙述方式，这是一种变化，也算是一种技巧。
（二）把握细节。电视新闻叙事不是简单的呈现一个故事，简单的说它是要同时达到讲故事和发布新闻的双重目标。而要更好的呈现出效果就需要对细节做深入的把控，从人物到场景，从语言到画面，从前台到幕后的每一个细节都要注意，这样才能尽可能的展现出故事的动人一面，且能同时达到新闻播报的效果。
（三）悬念设置。讲故事一个重要的手法就是设置悬念，这样方可引人深入，口人心悬。一篇优秀的叙事新闻应该让故事慢慢展开，步步引诱，让读者不停地想要读下去。
（四）深入刻画人物形象。新闻故事中的人物展现和电视剧或电影一样是需要深度表演，需要通过故事中展现的人物来传达故事中的情感和情节的变化，同时把新闻事件呈现的清楚明白。这一点说到底是对故事人物的形象刻画上，从故事的编排到人物的表演都至关重要。
（五）对话的合理设置。电视新闻叙事中的对话设置有很多技巧，包括对话的台词设置、语气、神态、地点等，对待不同的故事应该把握好对话的使用，才能更好的揭示新闻人或新闻人物的意义。掌握好新闻报道使用对话的窍门，能加深新闻报道的深度和广度。
（六）情节的安排。电视新闻叙事的主线就是故事情节的发展变化，首先不能太直白，看了开头就知道结尾，这是最没有水平的情节安排。故事情节的编排要突出变化，所谓情理之中、意料之外，就需要这样的起伏跌宕才能紧紧抓住观众的眼球。
（七）把握整体效果。电视新闻叙事的整体结构应该达到“短小精悍”的效果，切记内容拖沓，尽量用简短的镜头呈现更多的内容，结构和层次要分明有序、清晰；同时还应把握好观众对象的构成，面向青年人还是老年人的叙事新闻的表现是不能等同的；而且在结尾的设置上也要有所突出，比如可以采用戏剧性的结尾给人最终以愉快的心情收场。
三、镜头语言
镜头语言在行外人士看来比较陌生，我们接触过诸如计算机语言，手势语言，道路交通语言等多种语言形式，镜头语言和人们关系密切却很少被提及。直白的讲，当你打开电视关掉声音，显示屏向你呈现的画面就是镜头语言。下面就来谈谈具体的镜头语言。
（一）光影和场景。场景并不简单的是故事人物等主体活动的背景或事件发生的地点或场所。这仅仅是表层含义，从更高的艺术审美角度来讲，“场景”的设计与选择应该与节目中的主体之间建立一种有机的内在联系，是一个镜头画面乃至一部戏的重要组成元素和主要构成方式，它可以很好的凸显故事情节和人物形象，应该融入到整体节目的创作与构思中。叙事的基本要求之一是解读事件发生的场景，这是事件清晰叙述的基本要求。对场景的把握和控制起着非同凡响影响的是光影的把握和控制。
（二）蒙太奇手法。叙事的精华在于对故事事实的还原，通过使用巧妙精彩的呈现到达比事实本身更吸引人的效果，这是成功的镜头语言表达。蒙太奇叙事可以从音效叙事、空镜头叙事、色调叙事、现行叙事、块状叙事等多种叙事模块中展现。音效叙事的核心在于制造浓厚的现场气氛，为情感的表达奠定基础；线性叙事和块状叙事则是故事内容的构架。
（三）色调。画面的色调在事件的叙述中扮演着“外衣”的奇妙作用。對事件场景的真实再现并不否定镜头对色调的把握。承认叙事的“还原”属性同时不能否定它的“影响力”作用。明暗或对比或中灰过渡，色彩或冷或暖无不影响着叙述。
通过镜头语言表达一定内容、情节，就是镜头叙事。斯皮尔伯格曾说：“一个摄影师一旦脱开了疆绳，他就成了导演，而导演就成了学徒”。这句话令我感受镜头语言的美妙。
参考文献：
[1]蔡海龙.传媒生态视阈下的电视新闻叙事研究[D].中国传媒大学，2014.
[2]陈玉茹.电视新闻的叙事技巧[J].新闻世界，2014（03）.
[3]赵晓星.浅谈现代影视摄影的景深控制[J].大众文艺：学术版，2014（14）.