【摘 要】
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一切真正有人居住的空间都具备“家宅”概念的本质,罪案悬疑电影叙事地点选择和情节展开也往往定位于“家”。作为一种日常但被赋予特殊意义的人文地理景观,“家宅”是导演在
【机 构】
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伊犁师范大学中国语言文学学院,南京大学文学院
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一切真正有人居住的空间都具备“家宅”概念的本质,罪案悬疑电影叙事地点选择和情节展开也往往定位于“家”。作为一种日常但被赋予特殊意义的人文地理景观,“家宅”是导演在想象力的基础上,用无形的阴影建造起来的“墙壁”,并通过对经验体感、回忆以及梦境的融合,使得人们完成对家庭景观的内在建构。本文拟用新世纪以来的典型罪案悬疑电影《踏血寻梅》《烈日灼心》和《白日焰火》为分析文本,探究“家宅”在电影叙述及意象上的景观表现,解读“家宅”空间背后隐藏的视像内涵。
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