林中洼地
　　游子衿
　　午夜，一只老虎来喝水。小心翼翼
　　探头伸向水，伸出粗糙的舌头……它消失了
　　走得并不匆忙，脚步很软
　　第二天早晨，第一缕阳光
　　来喝水。鸟们也来了，白色的影子，黑色的影子
　　落在水里。然后是风
　　穿行在林间的风，来来回回
　　突然有一天，一队溃败的逃兵
　　涌进了这片树林。他们惊惶而沮丧
　　满脸血污，谁都不说话
　　他们也没有停留，骑着幸存的战马
　　啪嗒啪嗒地踩在水上
　　瞬间就消失了踪影。多少年过去了
　　追兵始终没有出现……是谁，指挥了那场战役
　　新的一天已经开始
　　叶子渴了会来喝水，离开高高的树枝
　　一切，都已经非常遥远
　　世宾：那些消逝的事物
　　游子衿写作三十多年，他的诗歌在当代诗歌写作谱系里属于现代主义的唯美主义。游子衿生活的地方位于广东的客家山区，但他从九十年代初就有了现代意识的觉醒，这对于一个沉浸在革命现实主义的地区的写作者来讲，那是需要多大的勇气和自觉才能摆脱的困扰。他的诗歌吸纳了里尔克、瓦雷里和俄罗斯白银时代诗人的诗歌品质和诗歌精神，形成了他自己温润、内敛、典雅、灵动的诗歌风格。游子衿的诗歌并非那种尖锐的表现当下生存经验的写作，而是那种专注于内心感受，并充满温情的表达。无论处于什么情景，他有一种波澜不惊的从容，他总是能在那疼痛的经验里散发出一丝温情。这也许和游子衿对这世界饱含着深沉的理解和宽容有关。
　　消逝和怀念可能是游子衿写作的两个重要主题，他基于爱的人生经验使他对所有事物总是表现出一种温情脉脉的爱意。《林中洼地》就是一首关涉消逝的诗歌。他以林中洼地为观察点，目睹老虎、阳光、鸟群、风和一队溃败的逃兵，以及那常新常敗的树叶，来洼地饮水或从上面经过。诗人写得不动声色，却把万物的生死和时间的浩荡表现得淋漓尽致。我们能从他的词语间体味到诗人对那些来到洼地的事物的深切把握，能体验到他在写下这些事物时内心的悲欣。那队溃败的逃兵让他超越了自然的写作，而进入人，进入历史;这几行虽然看起来轻描淡写，却让这首诗获得了重量。如果这首诗只是写自然，就会使诗歌只停留在感悟和手艺人的“做诗”上，而无法抵达生命的体验。
　　诗人的写作当然是建立在感悟的基础上，你有多深的感悟，就有可能把诗引向多深入，但这考验的只是诗人的技巧和驾驭语言的能力。更重要的是在此基础上，生命能有多厚实的体验，必须把这体验带入语言之中，才能使诗歌获得力量和厚重感。这是大诗和小诗的区别。我们也的确看到一些颇有才华的诗人在写着灵巧的诗作，我想这与恐惧和自我阉割有关。
　　游子衿在这首诗歌中，既带入他轻盈和深刻的感悟的诗写特征，又表达出了诗歌对历史的关照的一种重量感。这是我推荐这首诗歌的原因。