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不能不承认,现代人的生活是充满了新奇的,其精彩的程度已超出了作家的想象。那些光怪陆离的事情发生得让人匪夷所思,如果仍以惯常思维去理解,很多事物都会使我们陷入困惑。生活的变化太过迅疾,作为写作者的我们,最容易犯下的错误就是对于生活的误读。尽管如此,我们还是不能放弃想象,想象是文学的翅膀,一旦放弃了,我们的精神就无法飞翔。想必大理农民作家安轩龙也是这么想的,否则,他的那部《韭菜香》就不会写得那样清新。
《韭菜香》写的是一位农村女姓的生存状态,在46岁以前,她曾和几个男子有过情感上的瓜葛。但这似乎并不能成为我们给这部小说归类的依据,因为爱情在《韭菜香》里只是人物在人生路途上的遭遇。作者真正想要展示的,当是那种从此岸经由水域到达彼岸的泅渡。这个过程是很艰辛的,安轩龙敢于选取这样的角度进行切入,足以说明他在小说制作方面的才华和胆识。作为文学作品,作家模仿生活是为了把读者拉入时间的游戏,即使不讲规则也是要讲些技巧的。但安轩龙似乎并没有使用过多的技巧,他仅凭着自己对农村生活的熟悉,只涂了些朴素的色彩,一部小说就有了丰沛和滋润的气息。
然而,丰沛不等于富足,滋润也不等于温暖。随着市场经济的形成,人与人的贫富差别越拉越大,即使同住一个村庄,贫穷和富裕也照例存在着鲜明的对比。小说里的王芳是有文化的,这种文化使她不同于一般妇女,置身在如此现实的生活环境里,她自然就会感到那种巨大的落差。她的眼前总是一片茫茫的水域,尽管对岸的景物影影绰绰,但她依然觉得那是一种天堂般的美丽。泅渡就是从这时开始的,丈夫去世后她只身跳进了“水里”,自此那不停的浮动就成了她人生的基本姿态。完全看得出来,安轩龙对人物的内心有着深刻的理解,他知道农村人面对世事的狡厉突临,其实并没有更多的选择。
改革开放把人的眼界开阔到无限的疆域,许多在从前看来是根本无法做到的事情,现在突然就有了极大的可能性。在这样的背景之下,人际关系变得冷暖不均,原有的道德观念必然就会受到冲击。因为有着这样的心灵感受,安轩龙在《韭菜香》里以一种较为宏观的思维,含蓄地传达着他内心的忧虑:亟待改变命运的农村人已经生出了多种多样的梦境,人的心灵正被逐渐地蚕食或者颠覆,到底应该怎样去对待已被“梦境”冲撞得七零八落的生活呢?《韭菜香》从这样的角度去思考社会和人生,这无疑是新鲜的,我们不能不感佩作者的思想深度。由此可见,写熟悉的生活,关注自己的身边,这永远都该是作家写作的首选。
安轩龙是把根须扎都在农村的作家,他的小说注重人物形象又蕴含着深刻的寓意,时常让人感到一种哲理取向。《韭菜香》中的王芳原本是沉稳理性的,高中时期她曾倾心于一个叫李国栋的男生,但却始终没有什么勇敢之举。她知道自己和李国栋有着身份上的差距,即使她从食堂打来一份韭菜的那一刻李国栋已经冲她喊了一声“我爱你”,她依然觉得那不是真的。然而就从那一刻起,韭菜的香味儿完全地渗透到她的血液里,那种味儿一直陪伴着她,直到她结束生命的46岁。尽管她一生都没得到真正的爱情,但她却知道了爱情的味道,那味道就是韭菜的香味儿。在这一细节的处理上作者摆脱了故事线路的牵制,有意地回避了人物感情的直露与张扬,却把人物的命运引向了更加复杂的境遇。自此,王芳的生活便有了两面,一面是内心的挣扎,一面是压制的平静。
从《韭菜香》的故事脉络上看,它的制作是有别于传统小说的,至少作者并没延续传统小说的惯常手法。小说注重人物个性的凸显,王芳的执着,阿旺的笨拙,婆婆的阴损,儿子的驯顺,作者都不分彼此地着以充分和从容的墨迹。由于这种用力的均衡,几个人物虽然各有心计,但却都闪出了各自的光泽。在通往城里的那条路上,王芳似乎永远都心存着暧昧与敌意,因此她永远都品味着期待与失落。这样的奔走显然是无助的,所以当那个“团长”走近王芳的时候,她总是处在既不能躲避又不能靠近的状态之中。为了筹到做生意的资金,王芳终于让“团长”看到了她左乳上的黑痣,也终于让读者看到了人性的扭曲。
通常情况下,女人用自己的身体换取自己的所需,除了生活贫瘠的因素,还有一种就是精神的荒芜。但安轩龙似乎并不这么认为,他把人的放纵当成了小说的主旨,想以这样的方式来挖掘现代人精神焦虑的根底。王芳走向城里的过程其实就是从此岸向着彼岸泅渡的过程。这是一种参与,更是一种忍受。城里的繁华映衬出王芳在生命里的缺失,她只能通过不断的填充来进行弥补,否则生命就无法作为物质和精神的双重存在。在王芳与“团长”有过那次放纵之后,她沉浸在一种回顾与展望之中,眼界渐渐地开阔起来。“目光眺望着远方天空中的一片云彩”,她觉得“心也达到了那样的高度,俯视着地面上渺小的景物”。
“俯视着地面上渺小的景物”,这好像不是在抒发内心的豪情,倒像是作者作出的某种暗示:许多附着了其他内容的升迁者,许多升到高空之后的跌落者,不都曾有过这样的“俯视”吗?虚设的高度是会让人迷失的,所谓的命途多舛,也大都产生于这种无以附着的悬空。果然,由于王芳不能很好地把持自己,她游进了非法集资的漩涡。这是一个十分隐避的行当,安轩龙能够同时写出行骗和被骗的两种眼泪,这已十分地难得。当然,如果我们执意要把《韭菜香》当成是“问题”小说,作家也只能是提出问题,至于如何去解决,作家是给不出答案的。事实上作家也不具备给出答案的能力。
在作家的眼里,无论走进梦中的人感到的是温暖还是险恶,总会有醒来的时候。当王芳在某个清晨睁开眼睛,她手里攥着的并不是柯勒律治的花束,而是那把记忆中的韭菜。这一年王芳46岁,那天她看到那个已经死去多年的丈夫跑来叫她,于是就捧着那把韭菜跟着去了。为什么就去了呢?作者没说。
责任编辑 杨泽文
《韭菜香》写的是一位农村女姓的生存状态,在46岁以前,她曾和几个男子有过情感上的瓜葛。但这似乎并不能成为我们给这部小说归类的依据,因为爱情在《韭菜香》里只是人物在人生路途上的遭遇。作者真正想要展示的,当是那种从此岸经由水域到达彼岸的泅渡。这个过程是很艰辛的,安轩龙敢于选取这样的角度进行切入,足以说明他在小说制作方面的才华和胆识。作为文学作品,作家模仿生活是为了把读者拉入时间的游戏,即使不讲规则也是要讲些技巧的。但安轩龙似乎并没有使用过多的技巧,他仅凭着自己对农村生活的熟悉,只涂了些朴素的色彩,一部小说就有了丰沛和滋润的气息。
然而,丰沛不等于富足,滋润也不等于温暖。随着市场经济的形成,人与人的贫富差别越拉越大,即使同住一个村庄,贫穷和富裕也照例存在着鲜明的对比。小说里的王芳是有文化的,这种文化使她不同于一般妇女,置身在如此现实的生活环境里,她自然就会感到那种巨大的落差。她的眼前总是一片茫茫的水域,尽管对岸的景物影影绰绰,但她依然觉得那是一种天堂般的美丽。泅渡就是从这时开始的,丈夫去世后她只身跳进了“水里”,自此那不停的浮动就成了她人生的基本姿态。完全看得出来,安轩龙对人物的内心有着深刻的理解,他知道农村人面对世事的狡厉突临,其实并没有更多的选择。
改革开放把人的眼界开阔到无限的疆域,许多在从前看来是根本无法做到的事情,现在突然就有了极大的可能性。在这样的背景之下,人际关系变得冷暖不均,原有的道德观念必然就会受到冲击。因为有着这样的心灵感受,安轩龙在《韭菜香》里以一种较为宏观的思维,含蓄地传达着他内心的忧虑:亟待改变命运的农村人已经生出了多种多样的梦境,人的心灵正被逐渐地蚕食或者颠覆,到底应该怎样去对待已被“梦境”冲撞得七零八落的生活呢?《韭菜香》从这样的角度去思考社会和人生,这无疑是新鲜的,我们不能不感佩作者的思想深度。由此可见,写熟悉的生活,关注自己的身边,这永远都该是作家写作的首选。
安轩龙是把根须扎都在农村的作家,他的小说注重人物形象又蕴含着深刻的寓意,时常让人感到一种哲理取向。《韭菜香》中的王芳原本是沉稳理性的,高中时期她曾倾心于一个叫李国栋的男生,但却始终没有什么勇敢之举。她知道自己和李国栋有着身份上的差距,即使她从食堂打来一份韭菜的那一刻李国栋已经冲她喊了一声“我爱你”,她依然觉得那不是真的。然而就从那一刻起,韭菜的香味儿完全地渗透到她的血液里,那种味儿一直陪伴着她,直到她结束生命的46岁。尽管她一生都没得到真正的爱情,但她却知道了爱情的味道,那味道就是韭菜的香味儿。在这一细节的处理上作者摆脱了故事线路的牵制,有意地回避了人物感情的直露与张扬,却把人物的命运引向了更加复杂的境遇。自此,王芳的生活便有了两面,一面是内心的挣扎,一面是压制的平静。
从《韭菜香》的故事脉络上看,它的制作是有别于传统小说的,至少作者并没延续传统小说的惯常手法。小说注重人物个性的凸显,王芳的执着,阿旺的笨拙,婆婆的阴损,儿子的驯顺,作者都不分彼此地着以充分和从容的墨迹。由于这种用力的均衡,几个人物虽然各有心计,但却都闪出了各自的光泽。在通往城里的那条路上,王芳似乎永远都心存着暧昧与敌意,因此她永远都品味着期待与失落。这样的奔走显然是无助的,所以当那个“团长”走近王芳的时候,她总是处在既不能躲避又不能靠近的状态之中。为了筹到做生意的资金,王芳终于让“团长”看到了她左乳上的黑痣,也终于让读者看到了人性的扭曲。
通常情况下,女人用自己的身体换取自己的所需,除了生活贫瘠的因素,还有一种就是精神的荒芜。但安轩龙似乎并不这么认为,他把人的放纵当成了小说的主旨,想以这样的方式来挖掘现代人精神焦虑的根底。王芳走向城里的过程其实就是从此岸向着彼岸泅渡的过程。这是一种参与,更是一种忍受。城里的繁华映衬出王芳在生命里的缺失,她只能通过不断的填充来进行弥补,否则生命就无法作为物质和精神的双重存在。在王芳与“团长”有过那次放纵之后,她沉浸在一种回顾与展望之中,眼界渐渐地开阔起来。“目光眺望着远方天空中的一片云彩”,她觉得“心也达到了那样的高度,俯视着地面上渺小的景物”。
“俯视着地面上渺小的景物”,这好像不是在抒发内心的豪情,倒像是作者作出的某种暗示:许多附着了其他内容的升迁者,许多升到高空之后的跌落者,不都曾有过这样的“俯视”吗?虚设的高度是会让人迷失的,所谓的命途多舛,也大都产生于这种无以附着的悬空。果然,由于王芳不能很好地把持自己,她游进了非法集资的漩涡。这是一个十分隐避的行当,安轩龙能够同时写出行骗和被骗的两种眼泪,这已十分地难得。当然,如果我们执意要把《韭菜香》当成是“问题”小说,作家也只能是提出问题,至于如何去解决,作家是给不出答案的。事实上作家也不具备给出答案的能力。
在作家的眼里,无论走进梦中的人感到的是温暖还是险恶,总会有醒来的时候。当王芳在某个清晨睁开眼睛,她手里攥着的并不是柯勒律治的花束,而是那把记忆中的韭菜。这一年王芳46岁,那天她看到那个已经死去多年的丈夫跑来叫她,于是就捧着那把韭菜跟着去了。为什么就去了呢?作者没说。
责任编辑 杨泽文