章燕紫从小就是个“药罐子”，每天的功课就是吃药打针，生病频繁地被妈妈打趣到“我们家紫紫病例最高了”。所以一切药味儿，闻在鼻子里都是一种安全感。在新展“止痛帖”上，其中一幅作品由将近三千多块膏药组成，就连画册上也贴着一块，一个形象与嗅觉组成的世界。
　　这次展览是章燕紫三年来的暂时性作品展示。怕麻烦的她，做完2010年在上海的展览，就被繁琐的布展过程吓到了，“艺术家在创作时是很个人的，但布展需要跟很多人进行不同的交流”，要不是朋友们陆续走进画室，看着章燕紫的新作鼓励她，估计这个展览也难呈现在大家面前。
　　五颜六色的胶囊串成的手串，象征现代社会医学文明的医用器械，药丸……章燕紫用文人小品文画的方式，直追身体内部给予人慰藉的“止痛之物”。这些止痛小物开始于几年前，“不是为了做展览而画的时候，就是我有话想说的时候。把这些画出来，自然是对心灵的安抚”。
　　在此之前，章燕紫喜欢画美人儿。小时候别的同学画马画虾，她却偏爱仕女图，最喜欢临摹“金陵十二钗”，她笔下的女人，或慵懒、或随性。
　　很多人看过新展后，都惊讶于内容——不再是女性形象，转而描绘生活细节。章燕紫不愿意重复自己，那时她手上拿个苹果，就画苹果；为了身体健康每天都吃些胶囊，“既然每天跟胶囊‘见面’，那就画这个吧”。章燕紫觉得胶囊是个很迷人的东西——活泼的配色，既可治病又是药三分毒。“矛盾的东西都美”，就像记者眼中的章燕紫一样：爽利干练中带着江南女子的温婉。
　　身体之痛好挨，心灵之痛难过。章燕紫初看是个风风火火的人，她也说自己很粗心，有时候身上破了一块都不知道。“但心灵的疼痛却是很难被治愈的”，经历了父母的去世，章燕紫被迫长大，开始真正思考“生死”的问题。
　　由于母亲生前信佛，她把很多佛像画在膏药上，佛像或许曾经能止母亲的“痛”，但在这个过程中，章燕紫止了对母亲的怀念之痛，“人从小到大的生长过程中，不同时期止痛的东西是不一样的，小时候肯定是妈妈最止痛”。
　　有时候她站在街头，观察着匆匆忙忙的人群，“大家都会死，不知道这些接小孩下学的老人，那些上班族，有没有想过死亡的问题呢”。
　　“想通这个问题太难了，但起码能面对这个问题。只要能找到属于自己的止痛帖”，现在章燕紫内心已经开阔很多。生活原是大艺术，无须止痛；艺术亦如微生活，正可疗伤。