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如果这篇小小的文字披吕克·贝松“万幸”而又“不幸”地看到，这位名满天下的法国大导演肯定会心中不快的，首先，文章的标题就是他所痛恨的。2006年，昌克·贝松应邀担任上海国际电影节评委会主席期间，在北京大学举办的见面会上，他努力撇清自己与好莱坞的干系，并不屑地表示“好莱坞算不了什么”。
面对美国电影，法国电影人无奈而又高傲：对他们来说，大洋彼岸的好莱坞就是一头由影像幻化成的贪婪猛兽，横行垒球，甚至吞噬了法国本土六成以上的票房，对此，他们并非不艳羡，因为在早期世界电影史上，他们也曾如好莱坞一样是影坛霸主；但是。法国人自觉是精致优雅的艺术电影的化身，他们对好莱坞保持着文化与艺术上的心理优势。吕克·贝松就是这样一个复合体，他的存在对于新世纪的法国和世界电影来说都有着标志性的意义。
吕克·贝松被称为欧洲的“斯皮尔伯格”。但有点反讽的是，按吕克·贝松的说法，当年他投考法国的电影学院，在回答面试题目“你最欣赏的导演”时，因他没有选择戈达尔、特吕弗这些公认的艺术大师，而是说出了美国导演“斯皮尔伯格”和“马丁·斯科西斯”的名字，便很快被刷掉了。吕克·贝松除了短期在美国洛杉矶学过电影制作课程外，基本上是自学成才，他最初走得也是很法国化的“作者电影”的路子，其早期影片《地铁》(1985)、《碧海情》(1987)都非常个人化，描绘了他对外部世界和人物心理的独特感觉与奇幻想象。《碧海情》近乎吕克·贝松的自传，他的父母都是潜水教练，其童年生活几乎是在水中度过的，影片展示了静谧大洋深处的神秘激情，男主人公最后松开了维系生命的纽带，像他最喜爱的海豚一样自由地幻化入一片深邃的蔚蓝中。这是一部有着诗一般格调的影片，优美景观和脉脉深情深深吸引观众，仅巴黎地区就有200万人次看过这部影片，影片取得了辉煌的成功。
自此，吕克·贝松开始改变艺术风格，《尼基塔》(1989)、《杀手莱昂》(1994)，《第五元素》(1997)、《圣女贞德》(1999)逐渐接近好莱坞的叙事特征，吕克·贝松也成了当代法国电影走向世界性成功的代表人物。
《杀手莱昂》几乎一问世便成为众口一词的经典。在影片中，人们可以看到这样的奇观：纽约街头疾走着一对男女，他们是如此的不相称，一个是高大强悍、木讷少言的职业杀手。一个是亦步亦趋、稚气未脱的12岁少女，这对奇特而又默契的“强盗”组合是吕克·贝松对世界电影史的独特贡献。《杀手莱昂》脱胎于美国的强盗犯罪片类型，中间也夹杂有美国黑色电影的风格特点，吕克·贝松的最大改造是在其间又融进了法国电影传统中的细腻温情与诗意表达，使其成为连接大洋两岸不同叙事风格的影片。
美国类型片的核心通常是围绕着故事情节展开，像《杀手莱昂》这样的影片一般主要叙述剧中女孩的家庭被坏警察满门绞杀而引起的复仇故事，这个情节在吕克·贝松的叙事中依然是条主线，但与其说这是一个以恶抗恶的犯罪故事。不如说，这更是一部“奇情”的浪漫影片，是关于两个不可能发生爱情的人之间的“爱”的故事。据说存在两个影片版本，一个在美国和世界大部分地区流行，少女玛蒂尔达与杀手莱昂同为天涯沦落人，彼此情感逐渐接近，小女孩对莱昂产生了超乎依恋之上的爱欲，但莱昂没有超越应有的伦理红线，在生离死别之际，他告诉玛蒂尔达“他爱她”，但在这里，观众并不会有太多联想，反而会被这个煽情段落深深打动还有一个在法国上映的欧洲版本，其间有一大段少女玛蒂尔达与莱昂的激情床戏。先不说后面版本的惊世骇俗，即使前面所谓“干净”版本的不伦之情也是保守刻板的好莱坞不敢涉猎的，这既是美国电影的所长，也是其所短。美国电影首先要保证不冒犯本国的中产阶级主流价值观念，同时又要保证在全世界市场上的普遍适应性，因而，在编织故事和叙事过程中便往往患得患失，中庸俗套。而法国为代表的欧洲电影则要大胆和前卫得多，自然，过分或过多的“不伦”展示也会带来艺术之外的问题，如本片中扮演玛蒂尔达的美国女童星波特曼就因此片招致非议，甚至有一段时间退出了影坛。
《杀手莱昂》体现着当代电影的一些新特点，如前面提到的类型杂糅，将不同的叙事模式和叙事风格嫁接组合，产生新奇的效果，此外，增大故事的信息含量，将观众喜欢的情节尽可能多得容纳近来，如影片中充斥着枪战、凶杀、爆炸、追逐等暴力场面。影片还借助于演员的滑稽模仿，把麦当娜、玛丽莲·梦露、约翰·韦恩等演艺明星的表演段落展示出来，逗引观众会心一笑；影片里坏警察的表演也是流行的漫画式的，极度夸张调侃。《杀手莱昂》引领着当代电影的流行趋势，这种拼贴戏仿的风格在新世纪风靡全球，包括中国的电影制作。自然，需要指出的是，《杀手莱昂》显现了吕克·贝松的大师风范，他准确完美地调动各种电影元素。使影片形成一个整体，这与那些简单幼稚的所谓“后现代艺术”有着天壤之别。
《杀手莱昂》之后，吕克·贝松编导了票房市场更为成功的《第五元素》，这时的他俨然已经成为欧洲商业主流电影的领军人物。但制作完Ⅸ圣女贞德》之后，吕克·贝松的创作激情锐减，主要从事制片组织工作，参与了《郁金香芳芳》、《出租车》系列、《暗流》系列等卖座影片。他近期的主要电影是有些另类的两部作品《天使A》(2005)和《亚瑟和他的迷你王国》(2006)，后者改编自吕克·贝松的畅销系列儿童小说《亚瑟和迷你墨王国》。影片结合真人与CGI动画技术制作而成。
面对美国电影，法国电影人无奈而又高傲：对他们来说，大洋彼岸的好莱坞就是一头由影像幻化成的贪婪猛兽，横行垒球，甚至吞噬了法国本土六成以上的票房，对此，他们并非不艳羡，因为在早期世界电影史上，他们也曾如好莱坞一样是影坛霸主；但是。法国人自觉是精致优雅的艺术电影的化身，他们对好莱坞保持着文化与艺术上的心理优势。吕克·贝松就是这样一个复合体，他的存在对于新世纪的法国和世界电影来说都有着标志性的意义。
吕克·贝松被称为欧洲的“斯皮尔伯格”。但有点反讽的是，按吕克·贝松的说法，当年他投考法国的电影学院，在回答面试题目“你最欣赏的导演”时，因他没有选择戈达尔、特吕弗这些公认的艺术大师，而是说出了美国导演“斯皮尔伯格”和“马丁·斯科西斯”的名字，便很快被刷掉了。吕克·贝松除了短期在美国洛杉矶学过电影制作课程外，基本上是自学成才，他最初走得也是很法国化的“作者电影”的路子，其早期影片《地铁》(1985)、《碧海情》(1987)都非常个人化，描绘了他对外部世界和人物心理的独特感觉与奇幻想象。《碧海情》近乎吕克·贝松的自传，他的父母都是潜水教练，其童年生活几乎是在水中度过的，影片展示了静谧大洋深处的神秘激情，男主人公最后松开了维系生命的纽带，像他最喜爱的海豚一样自由地幻化入一片深邃的蔚蓝中。这是一部有着诗一般格调的影片，优美景观和脉脉深情深深吸引观众，仅巴黎地区就有200万人次看过这部影片，影片取得了辉煌的成功。
自此，吕克·贝松开始改变艺术风格，《尼基塔》(1989)、《杀手莱昂》(1994)，《第五元素》(1997)、《圣女贞德》(1999)逐渐接近好莱坞的叙事特征，吕克·贝松也成了当代法国电影走向世界性成功的代表人物。
《杀手莱昂》几乎一问世便成为众口一词的经典。在影片中，人们可以看到这样的奇观：纽约街头疾走着一对男女，他们是如此的不相称，一个是高大强悍、木讷少言的职业杀手。一个是亦步亦趋、稚气未脱的12岁少女，这对奇特而又默契的“强盗”组合是吕克·贝松对世界电影史的独特贡献。《杀手莱昂》脱胎于美国的强盗犯罪片类型，中间也夹杂有美国黑色电影的风格特点，吕克·贝松的最大改造是在其间又融进了法国电影传统中的细腻温情与诗意表达，使其成为连接大洋两岸不同叙事风格的影片。
美国类型片的核心通常是围绕着故事情节展开，像《杀手莱昂》这样的影片一般主要叙述剧中女孩的家庭被坏警察满门绞杀而引起的复仇故事，这个情节在吕克·贝松的叙事中依然是条主线，但与其说这是一个以恶抗恶的犯罪故事。不如说，这更是一部“奇情”的浪漫影片，是关于两个不可能发生爱情的人之间的“爱”的故事。据说存在两个影片版本，一个在美国和世界大部分地区流行，少女玛蒂尔达与杀手莱昂同为天涯沦落人，彼此情感逐渐接近，小女孩对莱昂产生了超乎依恋之上的爱欲，但莱昂没有超越应有的伦理红线，在生离死别之际，他告诉玛蒂尔达“他爱她”，但在这里，观众并不会有太多联想，反而会被这个煽情段落深深打动还有一个在法国上映的欧洲版本，其间有一大段少女玛蒂尔达与莱昂的激情床戏。先不说后面版本的惊世骇俗，即使前面所谓“干净”版本的不伦之情也是保守刻板的好莱坞不敢涉猎的，这既是美国电影的所长，也是其所短。美国电影首先要保证不冒犯本国的中产阶级主流价值观念，同时又要保证在全世界市场上的普遍适应性，因而，在编织故事和叙事过程中便往往患得患失，中庸俗套。而法国为代表的欧洲电影则要大胆和前卫得多，自然，过分或过多的“不伦”展示也会带来艺术之外的问题，如本片中扮演玛蒂尔达的美国女童星波特曼就因此片招致非议，甚至有一段时间退出了影坛。
《杀手莱昂》体现着当代电影的一些新特点，如前面提到的类型杂糅，将不同的叙事模式和叙事风格嫁接组合，产生新奇的效果，此外，增大故事的信息含量，将观众喜欢的情节尽可能多得容纳近来，如影片中充斥着枪战、凶杀、爆炸、追逐等暴力场面。影片还借助于演员的滑稽模仿，把麦当娜、玛丽莲·梦露、约翰·韦恩等演艺明星的表演段落展示出来，逗引观众会心一笑；影片里坏警察的表演也是流行的漫画式的，极度夸张调侃。《杀手莱昂》引领着当代电影的流行趋势，这种拼贴戏仿的风格在新世纪风靡全球，包括中国的电影制作。自然，需要指出的是，《杀手莱昂》显现了吕克·贝松的大师风范，他准确完美地调动各种电影元素。使影片形成一个整体，这与那些简单幼稚的所谓“后现代艺术”有着天壤之别。
《杀手莱昂》之后，吕克·贝松编导了票房市场更为成功的《第五元素》，这时的他俨然已经成为欧洲商业主流电影的领军人物。但制作完Ⅸ圣女贞德》之后，吕克·贝松的创作激情锐减，主要从事制片组织工作，参与了《郁金香芳芳》、《出租车》系列、《暗流》系列等卖座影片。他近期的主要电影是有些另类的两部作品《天使A》(2005)和《亚瑟和他的迷你王国》(2006)，后者改编自吕克·贝松的畅销系列儿童小说《亚瑟和迷你墨王国》。影片结合真人与CGI动画技术制作而成。