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记得多年前,看过一部电影名叫《剪刀手爱德华》,这次的剪辑专栏,正好借电影的标题一用,顺便借机重新推荐一下刚才提到的那部影片。并非电影如何不朽,而是一个奇怪的念头多年挥之不去:我们一个多彩的世界,爱情与憎恨,梦幻与残酷,单纯与伤感,它们是如何造就?
剪刀手,透过技术谈感触,本期开讲。
专栏作者:SciSor
北京人,深受电影毒害并为技术所累,忙碌不停中手脚并用操练多种后期软件,深信技术是艺术的原动力并努力地实践着,实践着……
主场景与三联剪辑法
为了保证镜头的顺畅,在拍摄和剪辑的过程中,有两种不同的拍摄剪辑策略:主场景法(master secene)、三联拍摄法(by three),也就是镜头接镜头的拍法,结合不同的导演风格,它们都可以完成不同的连续场景构建。上期我们已经谈了主场景法,这次我们来分析一下三联拍摄法和它们二者的结合。
三联法
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/dzdv/dzdv200805/dzdv20080519-1-l.jpg)
在电影《神探》中这个孩子实际上正是电影的另一条主线的核心:主角神探所看到的“鬼”(神探自称能够看到“人心里面的鬼”,也就是人的内心世界)。这个镜头在这里插入,实际上就引出了另外一种剪辑策略:三联法。所谓三联法,就是前期拍摄时,只是按照事先安排好的逻辑顺序,每个镜头都是它之前与之后镜头的“过渡镜头”。也就是说,拍摄每个镜头,都要先参考前一个镜头,然后再考虑后一个镜头,这样一连串的拍摄下来,实际上电影的逻辑已经理顺,粗剪已经完成。
下面我们就看一个使用三联法剪辑的精彩段落。依然还是电影《神探》中,有一场神探与他的搭档追踪嫌疑人的戏。围绕着神探能看到“人们心中的鬼”这个主题,导演就必须安排观众看到它的形象化表达,也就是一个在普通人眼中的正常人,在神探眼中就会是另外的人,甚至好几个人。
在这个跟踪段落中,第一个镜头是神探与搭档两个人同时关注着嫌疑人,此时的嫌疑人是正常人眼中的一个黑衣人;而之后镜头切到神探关注嫌疑人的特写,此时下一个镜头如果再接正常的嫌疑人镜头,就很难符合电影的逻辑与主题,因此导演就切到了7个不同的人走在嫌疑人本该走的路线上,之后镜头又切到搭档的特写,表明视角切换到搭档的视角,此时镜头又切回到正常的嫌疑人的镜头。观众由于有了之前剧情的铺垫,在这里很容易就能理解导演的剪辑意图,但是如果单单把这个段落提取出来,就会让人一头雾水。因此剪辑这样一个段落,就不可能使用常规的剪辑手法,而只能以一个镜头引出下一个镜头的“三联法”逐步引导观众理解剧情。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/dzdv/dzdv200805/dzdv20080519-2-l.jpg)
在这个跟踪段落中,第一个镜头是神探与搭档两个人同时关注着嫌疑人,此时的嫌疑人是正常人眼中的一个黑衣人;而之后镜头切到神探关注嫌疑人的特写,此时下一个镜头如果再接正常的嫌疑人镜头,就很难符合电影的逻辑与主题,因此导演就切到了七个不同的人走在嫌疑人本该走的路线上,之后镜头又切到搭档的特写,表明视角切换到搭档的视角,此时镜头又切回到正常的嫌疑人的镜头。观众由于有了之前剧情的铺垫,在这里很容易就能理解导演的剪辑意图,但是如果单单把这个段落提取出来,就会让人一头雾水。因此剪辑这样一个段落,就不可能使用常规的剪辑手法,而只能以一个镜头引出下一个镜头的“三联法”逐步引导观众理解剧情。
再接下来,嫌疑人拐入另一条巷子,神探和搭档也下车步行跟踪。此时“三联法”被更为复杂的联系到了一起。因为是神探只身跟踪嫌疑人,所以前面走着的是7个人;而当插入了搭档的跟踪镜头后,画面就变为了神探跟踪1个嫌疑人,这个很明显是搭档的主观视点镜头;接着,镜头又转到神探的特写,之后切到神探的主观视角,前面又变成了7个人;再下一个镜头中,我们看到神探与眼中的7个嫌疑人擦肩而过,我们注意此时远方的搭档正假装望向别处,因此现在还可以使用7个人的镜头作为神探视角;之后,镜头切到搭档看嫌疑人的镜头,此时画面又变成了神探与黑衣嫌疑人擦肩而过。整个段落,由简单的一接一,演变到最后的复杂三方视点的转换,可以说环环相扣,逻辑滴水不露。
正如电影的英文名MAD DETECTIVE所示,初看这部电影实在是有些发疯,叫人摸不着头脑,只有认真地跟着导演一步步推演下去,才会体会到其中智力挑战的乐趣。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/dzdv/dzdv200805/dzdv20080519-3-l.jpg)
二者的结合
现代电影中的剪辑,已经不可能仅仅用几个简单的技术来表述故事了。在上面的几个例子中,其实都有主场景法与三联法剪辑的影子,都是二者的结合。比如即使我们看到跟踪的段落中没有覆盖全部动作的主场景镜头,但是导演在拍摄时,依然可以使用主场景法,指导后期剪辑的节奏,以及不同视点间的逻辑切换。总之各种方法互有优劣,我们只要记住发挥自己的剪辑风格,取长补短,就可以剪辑出精彩的对手戏了。
剧情简介:天才和疯子常常只是同一个人的两种描述。神探陈佳彬就是这样一个人物,和天才画家梵高一样,他也曾经割下自己的耳朵。尽管破案无数,侦探能力超凡,却终被世俗认定是疯子一个,提早从警局里退了休。
探员何家安接到了一桩棘手的案件。案发地在树林,两名警员王国柱和高志伟办案之后,只有高志伟平安归来,而王国柱和他的枪则神秘失踪。何家安请来陈佳彬为他指点迷津,却未料到陈佳彬的“疯子”行为又一次在侦探过程中表露无遗。他断定高志伟就是此案凶手,并把推理建立在他自己大量的想象之上。他自称能看到高志伟的“七宗罪”,正是这些罪恶把高志伟引向犯罪之路。然而,要何家安相信这一切并不容易,因为他已经被高志伟的演技所迷惑……
片名:神探
英文名:Mad Detective
导演:杜琪峰 韦家辉
主演:刘青云 林家栋 林熙蕾
安志杰
剪刀手,透过技术谈感触,本期开讲。
专栏作者:SciSor
北京人,深受电影毒害并为技术所累,忙碌不停中手脚并用操练多种后期软件,深信技术是艺术的原动力并努力地实践着,实践着……
主场景与三联剪辑法
为了保证镜头的顺畅,在拍摄和剪辑的过程中,有两种不同的拍摄剪辑策略:主场景法(master secene)、三联拍摄法(by three),也就是镜头接镜头的拍法,结合不同的导演风格,它们都可以完成不同的连续场景构建。上期我们已经谈了主场景法,这次我们来分析一下三联拍摄法和它们二者的结合。
三联法
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/dzdv/dzdv200805/dzdv20080519-1-l.jpg)
在电影《神探》中这个孩子实际上正是电影的另一条主线的核心:主角神探所看到的“鬼”(神探自称能够看到“人心里面的鬼”,也就是人的内心世界)。这个镜头在这里插入,实际上就引出了另外一种剪辑策略:三联法。所谓三联法,就是前期拍摄时,只是按照事先安排好的逻辑顺序,每个镜头都是它之前与之后镜头的“过渡镜头”。也就是说,拍摄每个镜头,都要先参考前一个镜头,然后再考虑后一个镜头,这样一连串的拍摄下来,实际上电影的逻辑已经理顺,粗剪已经完成。
下面我们就看一个使用三联法剪辑的精彩段落。依然还是电影《神探》中,有一场神探与他的搭档追踪嫌疑人的戏。围绕着神探能看到“人们心中的鬼”这个主题,导演就必须安排观众看到它的形象化表达,也就是一个在普通人眼中的正常人,在神探眼中就会是另外的人,甚至好几个人。
在这个跟踪段落中,第一个镜头是神探与搭档两个人同时关注着嫌疑人,此时的嫌疑人是正常人眼中的一个黑衣人;而之后镜头切到神探关注嫌疑人的特写,此时下一个镜头如果再接正常的嫌疑人镜头,就很难符合电影的逻辑与主题,因此导演就切到了7个不同的人走在嫌疑人本该走的路线上,之后镜头又切到搭档的特写,表明视角切换到搭档的视角,此时镜头又切回到正常的嫌疑人的镜头。观众由于有了之前剧情的铺垫,在这里很容易就能理解导演的剪辑意图,但是如果单单把这个段落提取出来,就会让人一头雾水。因此剪辑这样一个段落,就不可能使用常规的剪辑手法,而只能以一个镜头引出下一个镜头的“三联法”逐步引导观众理解剧情。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/dzdv/dzdv200805/dzdv20080519-2-l.jpg)
在这个跟踪段落中,第一个镜头是神探与搭档两个人同时关注着嫌疑人,此时的嫌疑人是正常人眼中的一个黑衣人;而之后镜头切到神探关注嫌疑人的特写,此时下一个镜头如果再接正常的嫌疑人镜头,就很难符合电影的逻辑与主题,因此导演就切到了七个不同的人走在嫌疑人本该走的路线上,之后镜头又切到搭档的特写,表明视角切换到搭档的视角,此时镜头又切回到正常的嫌疑人的镜头。观众由于有了之前剧情的铺垫,在这里很容易就能理解导演的剪辑意图,但是如果单单把这个段落提取出来,就会让人一头雾水。因此剪辑这样一个段落,就不可能使用常规的剪辑手法,而只能以一个镜头引出下一个镜头的“三联法”逐步引导观众理解剧情。
再接下来,嫌疑人拐入另一条巷子,神探和搭档也下车步行跟踪。此时“三联法”被更为复杂的联系到了一起。因为是神探只身跟踪嫌疑人,所以前面走着的是7个人;而当插入了搭档的跟踪镜头后,画面就变为了神探跟踪1个嫌疑人,这个很明显是搭档的主观视点镜头;接着,镜头又转到神探的特写,之后切到神探的主观视角,前面又变成了7个人;再下一个镜头中,我们看到神探与眼中的7个嫌疑人擦肩而过,我们注意此时远方的搭档正假装望向别处,因此现在还可以使用7个人的镜头作为神探视角;之后,镜头切到搭档看嫌疑人的镜头,此时画面又变成了神探与黑衣嫌疑人擦肩而过。整个段落,由简单的一接一,演变到最后的复杂三方视点的转换,可以说环环相扣,逻辑滴水不露。
正如电影的英文名MAD DETECTIVE所示,初看这部电影实在是有些发疯,叫人摸不着头脑,只有认真地跟着导演一步步推演下去,才会体会到其中智力挑战的乐趣。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/dzdv/dzdv200805/dzdv20080519-3-l.jpg)
二者的结合
现代电影中的剪辑,已经不可能仅仅用几个简单的技术来表述故事了。在上面的几个例子中,其实都有主场景法与三联法剪辑的影子,都是二者的结合。比如即使我们看到跟踪的段落中没有覆盖全部动作的主场景镜头,但是导演在拍摄时,依然可以使用主场景法,指导后期剪辑的节奏,以及不同视点间的逻辑切换。总之各种方法互有优劣,我们只要记住发挥自己的剪辑风格,取长补短,就可以剪辑出精彩的对手戏了。
剧情简介:天才和疯子常常只是同一个人的两种描述。神探陈佳彬就是这样一个人物,和天才画家梵高一样,他也曾经割下自己的耳朵。尽管破案无数,侦探能力超凡,却终被世俗认定是疯子一个,提早从警局里退了休。
探员何家安接到了一桩棘手的案件。案发地在树林,两名警员王国柱和高志伟办案之后,只有高志伟平安归来,而王国柱和他的枪则神秘失踪。何家安请来陈佳彬为他指点迷津,却未料到陈佳彬的“疯子”行为又一次在侦探过程中表露无遗。他断定高志伟就是此案凶手,并把推理建立在他自己大量的想象之上。他自称能看到高志伟的“七宗罪”,正是这些罪恶把高志伟引向犯罪之路。然而,要何家安相信这一切并不容易,因为他已经被高志伟的演技所迷惑……
片名:神探
英文名:Mad Detective
导演:杜琪峰 韦家辉
主演:刘青云 林家栋 林熙蕾
安志杰