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歙县博物馆藏有近代大师黄宾虹的数件山水成扇精品，这些成扇集绘画、书法、雕刻于一身，其艺术水平高超，制作工艺考究，且保存较好，殊为珍贵。
黄宾虹墨笔山水成扇，纸本，墨笔画，纵18、横47厘米（图1、2、3）。画面以枯笔绘江南山水小景。远处群山连绵起伏，近处绘枯石杂树、小桥流水，数间屋宇隐现其中。款署“己巳六月，纯夫先生属，宾虹。”钤“虹”白文圆印。背面为清末翰林许承尧隶书《敦煌太守裴岑纪功碑》，内容为“永平二年，敦煌太守云中裴岑，将郡兵三千人，诛呼衍王等，斩馘部众，克敌全师，除西域之疢，蠲四郡之害，边境艾安，振威到此，立海祠以表万世。”款署“纯壻拂暑，芚翁。”钤“疑盦”朱文方印。扇骨为竹质，两边为名家子安刻行书七言诗，内容为“征途微雨动春寒，片片飞花马上残。试问亭前来往客，几人花在存园看。竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚逆上时。阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。南风吹断采菱歌，夜雨新添太液波。水殿云房三十六，不知何承月明多。”根据“己巳六月……”可知此画作于1929年，黄宾虹时年65岁，他采用了新安画派传统技法，是其中年精品之作。又据“纯夫先生属，宾虹。”“纯壻拂暑，芚翁”，可知是为许承尧的爱婿罗纯夫所作。黄宾虹（1865—1955），名质，字朴存、朴人，别号予向、虹庐、虹叟，中年更号宾虹，以号著称。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，中国近代山水画画家。能诗文、书法，兼长金石文字、篆刻等艺术。对于中国的画论与画史均有研究，且见解精辟，为近代新安画派一代宗师。著有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《中国画学史大纲》、《宾虹草堂藏印》等。许承尧（1874—1946），曾单名芚，字际唐、芚公，号疑庵、婆娑翰林，室名瞑琴别圃、晋魏隋唐四十卷写经楼等，安徽歙县人。方志学家、诗人、书法家、文物鉴赏家。光绪三十年（1904）中进士，入翰林。辛亥革命后，应皖督柏文蔚聘，任全省铁路督办等职，后随甘肃督军张广建入陇，任甘肃省府秘书长、甘凉道尹、兰州道尹、省政务厅长等职。1924年辞官回京，同年由京返歙，从此绝迹仕途，在家乡以著述终老，著有《歙县志》、《歙故》等。于士俊，号子安，江苏吴县人，光绪年间到北京以竹刻为业，擅长书法，以行楷书为多，字迹娟秀。黄宾虹、许承尧两先贤于新安文化眷眷情深，他们在共同保护、研究乡邦文献上不懈努力，加之学养、心境、志趣等相近，二人因而结下深厚的友谊。
黄宾虹设色山水成扇，纸本，浅设色画，纵18、横47厘米（图4、5、6）。画面远处山峦逶迤，含烟吐翠；近景坡石密林，山间小路弯曲延伸，路上一老者手持拐杖正在前面行走，其后侍童肩背行李跟随。款署：“仿马麟笔意，雅与吾乡丁南羽、郑千里两画师为近，晴初世长兄大雅正之，宾谼。”钤“朴存”白文方印。背面为同邑书法家徐丹甫作诗三首，分别是“宛彼崇邱，于汉之阴。二子来游，远迄于今。广川人静，孤天沈微。微风永夜，虚籁生林。冷冷水际，时讯遗音。三叹异节，如彼赏心。朱玄已绝，空琴谁抚。馆琴台铭”、“金陵山远郭，春望一空濛。多少南朝寺，迷离烟雨中……幽人谁往来，独应招议客”、“绿蓑黄帽雨潇潇，便趁吴淞江上潮。归去行吟何处好，维摩僧寺破山桥。一片云帆晓入吴，过江三日是姑苏。橙黄橘绿西风处，目送归鸿下太湖。”款署“晴初大兄世台法家正捥，丹甫徐识耜学”。钤“卬松”椭圆形朱文印。扇骨为竹质，两边为子安刻“帝受元命天锡”、“汉摩古”、“汉宝鼎”、“折木形孙子”钟鼎文。徐丹甫（1860—1947），以字行，原名受麌，中年改名识耜，又字端甫，歙县柘林人。14岁时，遵父命以“融雪”为题作诗，诗中有“依旧青山未白头”句，深得嘉许。曾在广东任盐务小官，因不耐官场陋习，弃官归里，中年漫游安庆、芜湖、苏州、杭州等地，以课徒、卖字为生。50岁后携家眷居上海。为人光明磊落，学生中有附汪伪政权者辄与之绝交，郑孝胥欲荐他做溥仪的诗书老师，亦遭拒绝。书法秀丽，晚年于郑文公碑用力最勤。喜集魏碑字作诗赋，古雅有味。康有为评论说：“置于六朝人诗集中，亦不能辨别，况是出于集字。”晚年参与修纂民国《歙县志》。据“……晴初世长兄大雅正之，宾谼”，可知此扇是黄宾虹画给方晴初的，方晴初即为方文隽之子。方文隽（1867—1918），字啸琴，安徽歙县人。工隶书、金石，尤精鉴别，收藏秦汉印谱数十种。方啸琴与黄宾虹、徐丹甫三人同为乡友，他们在金石书画方面经常聚晤切磋，交情深厚。此扇应是黄宾虹、徐丹甫二人为友人之子所作。
宾虹设色山水成扇，纸本，浅设色画，纵19.5、横50厘米（图7、8、9）。图中远山绵延起伏，近处绘坡石杂树，茅庭湖水，期间点缀几间屋宇，屋内一红衣少女正临窗远眺。款署：“明画至昧庵、道生、穉恭、鹰阿时超逸，娄东、虞山所望尘莫及也，甲申宾虹八十又一”。钤“黄宾虹”朱文方印。其左侧又一款署：“文杰先生得余旧作画，见而喜之，实不足观，哂正是荷。宾虹甲午年九十又一”，钤“黄宾虹”朱文方印。背面为罗惇暖行书五言诗“林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒。适逢商风起，羽翼自摧藏。一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆恨使心伤。右录阮籍咏怀诗一首。”下款署“罗惇暖”。钤“罗”朱文长方印。扇骨为竹质，一边刻《山水图》，古松下，一雅士双手背后，正悠闲地在赏景。一边刻《秋水鸳鸯图》，图中水草丛生，秋水如镜，一只鸳鸯正在河里欢快地游来游去。款署“耘仙属，小某画，小屏刻。”罗复堪（1873—1954），名惇暖，字照岩，号敷盦、复堪等，广东顺德人。近代书法名家，工书，长于章草。能画，所作花卉，秀逸脱俗，其章草书法之妩媚多姿，尤饮誉士林。他毕生致力于书法艺术，尤善章草，被誉为 “现代章草第一人”。王小某（1794—1877），名素，字小梅、小某，号竹里主人，晚号逊之，以字行，扬州甘泉人。《扬州画苑录》记载，王素“幼师鲍君荠田，以其拙，而日夕临摹新罗山人至再至三，凡人物花鸟以及走兽鱼虫，无不入妙。道光初年，若魏小眠、王应祥昆仲皆一时高手，先生掉臂其间，悉与并驾。”此画采用深远法布局，构思精巧。画面群山连绵，烟云空蒙；曲径通幽，翠色盈然。既强调了画面的虚实、黑白空间的布局，又注重笔墨浓淡、点画疏密的技法。做到神与韵的完美结合，因而显得“山川浑厚，草木华滋”。根据“明画……甲申宾虹八十又一”。可知此扇画于1944年，为其晚年的精品之作。此扇延至十年后，宾虹又加以题跋，一扇集双款，十分难得。并且扇骨又为当时扬州名家小某、小屏二人所绘刻，此扇从扇面到扇骨，集众名家于一身，尤为珍贵。
这几件黄宾虹山水成扇都为文人、挚友间所精心创作的作品。每一件都体现了他们之间的真挚情谊，同时向我们展示黄宾虹不同时期的绘画风格和精到的笔墨，即从师古人到师造化再到融古人和造化形成自己独创风格的三个阶段，最后达到“山川浑厚，草木华滋”的艺术妙境，从而确立其近代新安画派一代宗师的历史地位。另外，扇骨都为竹质，上面雕工精细，又都出自子安等名家之手，与扇画相互映衬，相得益彰，且保存较好，殊为珍贵。它集美学功能与实用功能于一体，全面地反映出高超的工艺特征与丰富的文化内涵，令人赏心悦目。同时又让人们深切感悟到它那“咫尺之内、妙趣千里”的独特魅力。
黄宾虹墨笔山水成扇，纸本，墨笔画，纵18、横47厘米（图1、2、3）。画面以枯笔绘江南山水小景。远处群山连绵起伏，近处绘枯石杂树、小桥流水，数间屋宇隐现其中。款署“己巳六月，纯夫先生属，宾虹。”钤“虹”白文圆印。背面为清末翰林许承尧隶书《敦煌太守裴岑纪功碑》，内容为“永平二年，敦煌太守云中裴岑，将郡兵三千人，诛呼衍王等，斩馘部众，克敌全师，除西域之疢，蠲四郡之害，边境艾安，振威到此，立海祠以表万世。”款署“纯壻拂暑，芚翁。”钤“疑盦”朱文方印。扇骨为竹质，两边为名家子安刻行书七言诗，内容为“征途微雨动春寒，片片飞花马上残。试问亭前来往客，几人花在存园看。竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚逆上时。阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。南风吹断采菱歌，夜雨新添太液波。水殿云房三十六，不知何承月明多。”根据“己巳六月……”可知此画作于1929年，黄宾虹时年65岁，他采用了新安画派传统技法，是其中年精品之作。又据“纯夫先生属，宾虹。”“纯壻拂暑，芚翁”，可知是为许承尧的爱婿罗纯夫所作。黄宾虹（1865—1955），名质，字朴存、朴人，别号予向、虹庐、虹叟，中年更号宾虹，以号著称。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，中国近代山水画画家。能诗文、书法，兼长金石文字、篆刻等艺术。对于中国的画论与画史均有研究，且见解精辟，为近代新安画派一代宗师。著有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《中国画学史大纲》、《宾虹草堂藏印》等。许承尧（1874—1946），曾单名芚，字际唐、芚公，号疑庵、婆娑翰林，室名瞑琴别圃、晋魏隋唐四十卷写经楼等，安徽歙县人。方志学家、诗人、书法家、文物鉴赏家。光绪三十年（1904）中进士，入翰林。辛亥革命后，应皖督柏文蔚聘，任全省铁路督办等职，后随甘肃督军张广建入陇，任甘肃省府秘书长、甘凉道尹、兰州道尹、省政务厅长等职。1924年辞官回京，同年由京返歙，从此绝迹仕途，在家乡以著述终老，著有《歙县志》、《歙故》等。于士俊，号子安，江苏吴县人，光绪年间到北京以竹刻为业，擅长书法，以行楷书为多，字迹娟秀。黄宾虹、许承尧两先贤于新安文化眷眷情深，他们在共同保护、研究乡邦文献上不懈努力，加之学养、心境、志趣等相近，二人因而结下深厚的友谊。
黄宾虹设色山水成扇，纸本，浅设色画，纵18、横47厘米（图4、5、6）。画面远处山峦逶迤，含烟吐翠；近景坡石密林，山间小路弯曲延伸，路上一老者手持拐杖正在前面行走，其后侍童肩背行李跟随。款署：“仿马麟笔意，雅与吾乡丁南羽、郑千里两画师为近，晴初世长兄大雅正之，宾谼。”钤“朴存”白文方印。背面为同邑书法家徐丹甫作诗三首，分别是“宛彼崇邱，于汉之阴。二子来游，远迄于今。广川人静，孤天沈微。微风永夜，虚籁生林。冷冷水际，时讯遗音。三叹异节，如彼赏心。朱玄已绝，空琴谁抚。馆琴台铭”、“金陵山远郭，春望一空濛。多少南朝寺，迷离烟雨中……幽人谁往来，独应招议客”、“绿蓑黄帽雨潇潇，便趁吴淞江上潮。归去行吟何处好，维摩僧寺破山桥。一片云帆晓入吴，过江三日是姑苏。橙黄橘绿西风处，目送归鸿下太湖。”款署“晴初大兄世台法家正捥，丹甫徐识耜学”。钤“卬松”椭圆形朱文印。扇骨为竹质，两边为子安刻“帝受元命天锡”、“汉摩古”、“汉宝鼎”、“折木形孙子”钟鼎文。徐丹甫（1860—1947），以字行，原名受麌，中年改名识耜，又字端甫，歙县柘林人。14岁时，遵父命以“融雪”为题作诗，诗中有“依旧青山未白头”句，深得嘉许。曾在广东任盐务小官，因不耐官场陋习，弃官归里，中年漫游安庆、芜湖、苏州、杭州等地，以课徒、卖字为生。50岁后携家眷居上海。为人光明磊落，学生中有附汪伪政权者辄与之绝交，郑孝胥欲荐他做溥仪的诗书老师，亦遭拒绝。书法秀丽，晚年于郑文公碑用力最勤。喜集魏碑字作诗赋，古雅有味。康有为评论说：“置于六朝人诗集中，亦不能辨别，况是出于集字。”晚年参与修纂民国《歙县志》。据“……晴初世长兄大雅正之，宾谼”，可知此扇是黄宾虹画给方晴初的，方晴初即为方文隽之子。方文隽（1867—1918），字啸琴，安徽歙县人。工隶书、金石，尤精鉴别，收藏秦汉印谱数十种。方啸琴与黄宾虹、徐丹甫三人同为乡友，他们在金石书画方面经常聚晤切磋，交情深厚。此扇应是黄宾虹、徐丹甫二人为友人之子所作。
宾虹设色山水成扇，纸本，浅设色画，纵19.5、横50厘米（图7、8、9）。图中远山绵延起伏，近处绘坡石杂树，茅庭湖水，期间点缀几间屋宇，屋内一红衣少女正临窗远眺。款署：“明画至昧庵、道生、穉恭、鹰阿时超逸，娄东、虞山所望尘莫及也，甲申宾虹八十又一”。钤“黄宾虹”朱文方印。其左侧又一款署：“文杰先生得余旧作画，见而喜之，实不足观，哂正是荷。宾虹甲午年九十又一”，钤“黄宾虹”朱文方印。背面为罗惇暖行书五言诗“林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒。适逢商风起，羽翼自摧藏。一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆恨使心伤。右录阮籍咏怀诗一首。”下款署“罗惇暖”。钤“罗”朱文长方印。扇骨为竹质，一边刻《山水图》，古松下，一雅士双手背后，正悠闲地在赏景。一边刻《秋水鸳鸯图》，图中水草丛生，秋水如镜，一只鸳鸯正在河里欢快地游来游去。款署“耘仙属，小某画，小屏刻。”罗复堪（1873—1954），名惇暖，字照岩，号敷盦、复堪等，广东顺德人。近代书法名家，工书，长于章草。能画，所作花卉，秀逸脱俗，其章草书法之妩媚多姿，尤饮誉士林。他毕生致力于书法艺术，尤善章草，被誉为 “现代章草第一人”。王小某（1794—1877），名素，字小梅、小某，号竹里主人，晚号逊之，以字行，扬州甘泉人。《扬州画苑录》记载，王素“幼师鲍君荠田，以其拙，而日夕临摹新罗山人至再至三，凡人物花鸟以及走兽鱼虫，无不入妙。道光初年，若魏小眠、王应祥昆仲皆一时高手，先生掉臂其间，悉与并驾。”此画采用深远法布局，构思精巧。画面群山连绵，烟云空蒙；曲径通幽，翠色盈然。既强调了画面的虚实、黑白空间的布局，又注重笔墨浓淡、点画疏密的技法。做到神与韵的完美结合，因而显得“山川浑厚，草木华滋”。根据“明画……甲申宾虹八十又一”。可知此扇画于1944年，为其晚年的精品之作。此扇延至十年后，宾虹又加以题跋，一扇集双款，十分难得。并且扇骨又为当时扬州名家小某、小屏二人所绘刻，此扇从扇面到扇骨，集众名家于一身，尤为珍贵。
这几件黄宾虹山水成扇都为文人、挚友间所精心创作的作品。每一件都体现了他们之间的真挚情谊，同时向我们展示黄宾虹不同时期的绘画风格和精到的笔墨，即从师古人到师造化再到融古人和造化形成自己独创风格的三个阶段，最后达到“山川浑厚，草木华滋”的艺术妙境，从而确立其近代新安画派一代宗师的历史地位。另外，扇骨都为竹质，上面雕工精细，又都出自子安等名家之手，与扇画相互映衬，相得益彰，且保存较好，殊为珍贵。它集美学功能与实用功能于一体，全面地反映出高超的工艺特征与丰富的文化内涵，令人赏心悦目。同时又让人们深切感悟到它那“咫尺之内、妙趣千里”的独特魅力。