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摘 要 宜兴紫砂壶是一门具有创造性的艺术，从北宋发展至今，融合了多种文化艺术形式，犹如一座艺术的大观园，带给人精神上的品味和享受。中华文化博大精深，紫砂壶与中华传统文化相辅相成，通过多种多样的造型工艺将古往今来的历史文化涵盖其中，具有悠悠古风，又带给人现实启示。本文以紫砂壶“慕明清家具·瑞和”为例，浅谈其造型特点和文化意境。
关键词 紫砂壶;慕明清家具·瑞和;造型设计;文化意境
宜兴紫砂壶是一门具有创造性的艺术，从北宋发展至今，形成了完善的造型艺术体系，它充分发挥紫砂五色土的特性，融合了多种文化艺术形式，超越传统实用器的局限，具有优雅的风度和独特的人文意境，集传统与时代为一体，犹如一座艺术的大观园，带给人精神上的品味和享受。紫砂壶不仅是简单的实用器，更是具有艺术生命力与人文情感的艺术品，思想内涵是其内在灵魂，唯有具有深刻的思想内涵，紫砂壶才有传承的价值。
中华文化博大精深，紫砂壶与中华传统文化相辅相成，通过多种多样的造型工艺将古往今来的历史文化涵盖其中，具有悠悠古风，又带给人现实启示。紫砂壶“慕明清家具·瑞和”（见图1）便是这样一把成功的艺术品，此壶经过艺人的创意构思，将传统工艺与时代审美相结合，在继承传统、从传统文化中汲取灵感的基础上，融合了现代美学设计，使作品既具有浓郁的古风，又不乏新颖与创新，迸发出独特的精、气、神、韵。顾名思义，紫砂壶“慕明清家具·瑞和”的创作与明清家具密不可分，此壶的创作是建立在慕古的情怀之上，作品从明清家具中汲取创作灵感，充分发挥紫砂材质的可塑性来构思设计作品，让人感受到浓郁的古风，仿若回到遥远的明清时期，感受历史的浩荡与当时的人文情怀。明清家具是中华民族家居文化风格的代表，能工巧匠选用紫檀木、花梨木等木材制作硬木家具，深受人们喜爱。木质家具重视其独特的纹理色泽之美，质朴而文雅，造型优美，简约质朴，强调人与自然的和谐，匠人们将个性化的艺术思想融入其中，使之富有艺术情趣。紫砂壶“慕明清家具·瑞和”将紫砂与明清家具相结合，不仅是简单的慕古之思，更是因为紫砂壶与明清家具的异曲同工之妙。吴梅鼎在《阳羡茗壶赋》中即称赞紫砂壶的美感是“古秀可爱”、“资比凝铜”、“黝若钟鼎”，紫砂和木料的质感都呈现出古穆温润的幽光。紫砂壶和明清家具都是质朴而文雅的，紫砂和木质家具在明清时代是文人们寄托情思与慨叹的载体，是他们游离于纷乱世俗的心灵避风港。他们不再像唐宋士大夫那样寄情山水，他们的寄托更为物化，陶瓷、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、香炉、砚台、香茗，这些零碎的物件构成了明清文人的精神栖息地。明式家具和紫砂壶，以其特有的魅力、精美的工艺和别样的风格在中国和世界的艺术舞台上大放异彩，它们深刻反映了中国明清两代社会经济的发展水平和市民阶层家居生活的一面，同时也反映了士大夫及文人墨客闲适写意生活的另一面。
紫砂壶“慕明清家具·瑞和”通过对明清家具造型的模仿，将明清时期的社会人文环境及精神文化融入其中，给人以返璞归真之感，让人感受到浓厚的历史韵味，并从中领会到全新的思想文化，给人以启示。纵观此壶，作品以方器为基本形制，身筒呈扁四方型，线条流畅有力、棱角刚劲、轮廓分明，给人以四平八稳的简约周正之感;壶底为榫足，撑起壶身，显得挺拔有势、端庄沉稳;壶流为炮嘴形式，与壶身呈四十五度角上扬，从根部至流口由粗及细，刚劲有力，出水顺畅，提携了作品的气势;四方形壶盖由四条拱起的斜交线承托，略高于四方体俯视面，给人以层次感和立体感，四方形壶盖为压盖，与壶口各边相契合，严丝合缝;壶钮为扁桥钮形式，宽宽的扁桥钮横跨于盖面中央位置，与如意方形提梁造型相协调;如意方形提梁从壶肩两侧自然向上立起，上面以一枚如意柄衔接，造型优雅大方、刚柔并济。如意方形提梁与扁桥钮形成洞中有洞的虚空间，给人以轻灵而神秘的韵味。此外，壶身还饰以凸起的回紋线条，回纹线条合理有序的分布，极具形式美。回纹与如意皆是明清时期十分流行的元素，如意即如人之意，回纹有富贵不断头的美好寓意，两者皆是中国传统吉祥文化的重要内容，具有淳厚的文化气息。整器选用优质原矿紫泥制成，色泽古雅醇厚，洋溢着浓厚的古韵，奠定了整壶的基调，整器造型夸张而自然，玲珑而出色，泥料、造型与装饰相辅相成，表现出明清家具淳朴、大方、简练的个性，又承载了美好的吉祥寓意，可谓雅俗共赏。
紫砂壶有了纯粹，自然得茶之真味，得人生之真味。人生最宝贵的就是一颗平常心，身居繁华，心静如水，不为世间五色所惑、百味所迷。一切因缘而起，因念而生。一旦过于执念，就会患得患失，烦恼也接踵而至;若心无挂碍，看开一切，就会无所畏惧。繁杂喧腾的日常事务使我们的内心变得麻木和粗糙，错失了很多美景，也错失了不少人生的趣味。一把紫砂茶壶的制作，或对一把茶壶的品鉴，其中品味的高下，都与你的心态息息相关，即所谓茶禅一味。
参 考 文 献
[1]耿浩.浅谈紫砂“慕·明清家具”套壶的创意与设计风格[J].江苏陶瓷，2016（2）：37，39.
[2]耿浩.紫砂“慕明清家具窗壶”创作漫谈[J].江苏陶瓷，2015（5）：48-49.
关键词 紫砂壶;慕明清家具·瑞和;造型设计;文化意境
宜兴紫砂壶是一门具有创造性的艺术，从北宋发展至今，形成了完善的造型艺术体系，它充分发挥紫砂五色土的特性，融合了多种文化艺术形式，超越传统实用器的局限，具有优雅的风度和独特的人文意境，集传统与时代为一体，犹如一座艺术的大观园，带给人精神上的品味和享受。紫砂壶不仅是简单的实用器，更是具有艺术生命力与人文情感的艺术品，思想内涵是其内在灵魂，唯有具有深刻的思想内涵，紫砂壶才有传承的价值。
中华文化博大精深，紫砂壶与中华传统文化相辅相成，通过多种多样的造型工艺将古往今来的历史文化涵盖其中，具有悠悠古风，又带给人现实启示。紫砂壶“慕明清家具·瑞和”（见图1）便是这样一把成功的艺术品，此壶经过艺人的创意构思，将传统工艺与时代审美相结合，在继承传统、从传统文化中汲取灵感的基础上，融合了现代美学设计，使作品既具有浓郁的古风，又不乏新颖与创新，迸发出独特的精、气、神、韵。顾名思义，紫砂壶“慕明清家具·瑞和”的创作与明清家具密不可分，此壶的创作是建立在慕古的情怀之上，作品从明清家具中汲取创作灵感，充分发挥紫砂材质的可塑性来构思设计作品，让人感受到浓郁的古风，仿若回到遥远的明清时期，感受历史的浩荡与当时的人文情怀。明清家具是中华民族家居文化风格的代表，能工巧匠选用紫檀木、花梨木等木材制作硬木家具，深受人们喜爱。木质家具重视其独特的纹理色泽之美，质朴而文雅，造型优美，简约质朴，强调人与自然的和谐，匠人们将个性化的艺术思想融入其中，使之富有艺术情趣。紫砂壶“慕明清家具·瑞和”将紫砂与明清家具相结合，不仅是简单的慕古之思，更是因为紫砂壶与明清家具的异曲同工之妙。吴梅鼎在《阳羡茗壶赋》中即称赞紫砂壶的美感是“古秀可爱”、“资比凝铜”、“黝若钟鼎”，紫砂和木料的质感都呈现出古穆温润的幽光。紫砂壶和明清家具都是质朴而文雅的，紫砂和木质家具在明清时代是文人们寄托情思与慨叹的载体，是他们游离于纷乱世俗的心灵避风港。他们不再像唐宋士大夫那样寄情山水，他们的寄托更为物化，陶瓷、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、香炉、砚台、香茗，这些零碎的物件构成了明清文人的精神栖息地。明式家具和紫砂壶，以其特有的魅力、精美的工艺和别样的风格在中国和世界的艺术舞台上大放异彩，它们深刻反映了中国明清两代社会经济的发展水平和市民阶层家居生活的一面，同时也反映了士大夫及文人墨客闲适写意生活的另一面。
紫砂壶“慕明清家具·瑞和”通过对明清家具造型的模仿，将明清时期的社会人文环境及精神文化融入其中，给人以返璞归真之感，让人感受到浓厚的历史韵味，并从中领会到全新的思想文化，给人以启示。纵观此壶，作品以方器为基本形制，身筒呈扁四方型，线条流畅有力、棱角刚劲、轮廓分明，给人以四平八稳的简约周正之感;壶底为榫足，撑起壶身，显得挺拔有势、端庄沉稳;壶流为炮嘴形式，与壶身呈四十五度角上扬，从根部至流口由粗及细，刚劲有力，出水顺畅，提携了作品的气势;四方形壶盖由四条拱起的斜交线承托，略高于四方体俯视面，给人以层次感和立体感，四方形壶盖为压盖，与壶口各边相契合，严丝合缝;壶钮为扁桥钮形式，宽宽的扁桥钮横跨于盖面中央位置，与如意方形提梁造型相协调;如意方形提梁从壶肩两侧自然向上立起，上面以一枚如意柄衔接，造型优雅大方、刚柔并济。如意方形提梁与扁桥钮形成洞中有洞的虚空间，给人以轻灵而神秘的韵味。此外，壶身还饰以凸起的回紋线条，回纹线条合理有序的分布，极具形式美。回纹与如意皆是明清时期十分流行的元素，如意即如人之意，回纹有富贵不断头的美好寓意，两者皆是中国传统吉祥文化的重要内容，具有淳厚的文化气息。整器选用优质原矿紫泥制成，色泽古雅醇厚，洋溢着浓厚的古韵，奠定了整壶的基调，整器造型夸张而自然，玲珑而出色，泥料、造型与装饰相辅相成，表现出明清家具淳朴、大方、简练的个性，又承载了美好的吉祥寓意，可谓雅俗共赏。
紫砂壶有了纯粹，自然得茶之真味，得人生之真味。人生最宝贵的就是一颗平常心，身居繁华，心静如水，不为世间五色所惑、百味所迷。一切因缘而起，因念而生。一旦过于执念，就会患得患失，烦恼也接踵而至;若心无挂碍，看开一切，就会无所畏惧。繁杂喧腾的日常事务使我们的内心变得麻木和粗糙，错失了很多美景，也错失了不少人生的趣味。一把紫砂茶壶的制作，或对一把茶壶的品鉴，其中品味的高下，都与你的心态息息相关，即所谓茶禅一味。
参 考 文 献
[1]耿浩.浅谈紫砂“慕·明清家具”套壶的创意与设计风格[J].江苏陶瓷，2016（2）：37，39.
[2]耿浩.紫砂“慕明清家具窗壶”创作漫谈[J].江苏陶瓷，2015（5）：48-49.