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俄罗斯浪漫曲自诞生后佳作迭出，独具风貌，艺术魅力经年不减，在世界歌曲园地上闪耀着绚丽的光芒，散发着馥郁的芳香。
浪漫曲俄文为романс，曾音译为“罗曼斯”，来自西班牙语ｒｏｍａｎｃｅ。
在16—17世纪的西班牙，“罗曼斯”是指用罗曼语写的世俗歌曲，以区别于用拉丁语写的宗教歌曲。在欧洲其他国家，也曾用“罗曼斯”一词作为与诗相结合的抒情歌曲的通称。
18世纪以后，这一用语有所变化。在法文中ｒｏｍａｎｃｅ一词由两个不同的词ｃｈａｎｓｏｎ（歌曲，曾音译为“香颂”）和ｍｅｌｏｄｉｅ（艺术歌曲，由德彪西首用）所代替；在德文中，Ｒｏｍａｎｚｅ由Ｌｉｅｄ所代替，Ｌｉｅｄ一词含义广泛，既包括民歌，又包括舒伯特及舒曼等作曲家的艺术歌曲；在英文中，ｒｏｍａｎｃｅ兼指抒情歌曲及抒情乐曲，“歌曲”通常使用ｓｏｎｇ一词。
在俄罗斯，自19世纪初起，一直沿用“浪漫曲”（романс）一词，作为一种有乐器（主要是钢琴）伴奏、与诗词相结合的声乐体裁的名称。“浪漫曲”有人译作“艺术歌曲”，其实并不妥当，特别是“城市浪漫曲”、“生活浪漫曲”、“茨冈浪漫曲”等不宜译作“城市艺术歌曲”、“生活艺术歌曲”、“茨冈艺术歌曲”，应当说，通译作“浪漫曲”是恰当的。
俄罗斯浪漫曲的形成
18世纪以前，长期流传于广大农村的民歌、城乡教堂的“康特”（赞美诗）、合唱曲、歌剧等等，构成了俄罗斯声乐音乐的繁荣景象。
18世纪下半叶，随着城市生活的发展，产生了俄罗斯的城市歌曲，被称作“罗斯歌曲”（российская песня），是以俄罗斯诗人的诗谱写的歌曲，有别于当时流行的以法语和意大利语歌词写成的歌曲或咏叹调。
在“罗斯歌曲”中广泛采用当时著名诗人杰尔查文、德米特里耶夫等的诗作，曲作者的代表人物是18世纪90年代崭露头角的杜布扬斯基（1760—1796）和科兹洛夫斯基（1757—1831），他们二人被认为是俄罗斯浪漫曲的先驱。
从19世纪初起，“罗斯歌曲”一词逐渐不再使用，而代之以“俄罗斯歌曲”（русская песня）和“浪漫曲”两个并无严格区分的称谓。
“俄罗斯歌曲”是指与俄罗斯民歌有紧密联系的创作歌曲，甚至包括民歌的自由的、有创造性的改编。诗人梅尔兹利亚科夫（1778—1830）、杰利维格（1798—1831）、茨冈诺夫（1797—1831）、柯里佐夫（1809—1842）、作曲家瑞林（1766—1848）、卡申（1770—1841）、鲁平（1789—1841）等写有许多风格浓郁的“俄罗斯歌曲”。梅尔兹利亚科夫写诗、卡申作曲的《黑眉毛，黑眼睛》《在平坦的河谷里》等歌曲在民间被简化后作为民歌流传，是“俄罗斯歌曲”与民歌的亲缘关系的最好说明。
在一段时间内，“浪漫曲”与“俄罗斯歌曲”两个名称并用，如诗人杰利维格自己将1825年写的《夜莺》（后由阿里亚比约夫作曲）标为“俄罗斯歌曲”，而1833年出版的茨冈诺夫作诗、瓦尔拉莫夫作曲的《红衣裙》则标为“浪漫曲”，其实二者风格十分近似。以后二者逐渐趋一为“浪漫曲”。
19世纪前半叶的浪漫曲中有一些被称为“城市浪漫曲”、“生活浪漫曲”，是在俄罗斯、乌克兰以及茨冈民歌的基础上发展起来的城市文化的产物，在社会与家庭生活中广为流传，最初带有沙龙的感伤情绪的痕迹，含有多种舞曲（圆舞曲、玛祖卡舞曲、波列罗舞曲）的因素，多以茹科夫斯基、巴拉顿斯基、巴丘什科夫等人的诗谱曲。
应当提到的是，当时一些茨冈歌唱家对“罗斯歌曲”及“俄罗斯歌曲”的演绎受到俄罗斯各阶层人的欢迎，因而获得了“茨冈浪漫曲”的称呼。“茨冈浪漫曲”可以看作是俄罗斯浪漫曲的一个特殊的分支，延续了很久的时间，积累了很多的曲目，如：《哀哭的小蓝鸽》（德米特里耶夫诗，杜布扬斯基曲）、《亲爱的姑娘昨晚坐在我身边》（杰尔查文诗，柯兹洛夫斯基曲）、《告别情郎》（柯里佐夫诗，久比尤克曲）、《眼中泪光》（巴甫洛夫诗，布拉霍夫曲）等。
19世纪上半叶，阿里亚比约夫、瓦尔拉莫夫、古里辽夫和格林卡等作曲家大大丰富了浪漫曲的题材和表现力，使俄罗斯浪漫曲获得了世界性的声誉；其后，达尔戈梅斯基、巴拉基列夫、穆索尔斯基、柴科夫斯基、里姆斯基－科萨科夫、拉赫玛尼诺夫等作曲家更对浪漫曲的创作继续进行开拓，赋予了新的面貌。普希金、莱蒙托夫、涅克拉索夫、丘特切夫、阿
浪漫曲俄文为романс，曾音译为“罗曼斯”，来自西班牙语ｒｏｍａｎｃｅ。
在16—17世纪的西班牙，“罗曼斯”是指用罗曼语写的世俗歌曲，以区别于用拉丁语写的宗教歌曲。在欧洲其他国家，也曾用“罗曼斯”一词作为与诗相结合的抒情歌曲的通称。
18世纪以后，这一用语有所变化。在法文中ｒｏｍａｎｃｅ一词由两个不同的词ｃｈａｎｓｏｎ（歌曲，曾音译为“香颂”）和ｍｅｌｏｄｉｅ（艺术歌曲，由德彪西首用）所代替；在德文中，Ｒｏｍａｎｚｅ由Ｌｉｅｄ所代替，Ｌｉｅｄ一词含义广泛，既包括民歌，又包括舒伯特及舒曼等作曲家的艺术歌曲；在英文中，ｒｏｍａｎｃｅ兼指抒情歌曲及抒情乐曲，“歌曲”通常使用ｓｏｎｇ一词。
在俄罗斯，自19世纪初起，一直沿用“浪漫曲”（романс）一词，作为一种有乐器（主要是钢琴）伴奏、与诗词相结合的声乐体裁的名称。“浪漫曲”有人译作“艺术歌曲”，其实并不妥当，特别是“城市浪漫曲”、“生活浪漫曲”、“茨冈浪漫曲”等不宜译作“城市艺术歌曲”、“生活艺术歌曲”、“茨冈艺术歌曲”，应当说，通译作“浪漫曲”是恰当的。
俄罗斯浪漫曲的形成
18世纪以前，长期流传于广大农村的民歌、城乡教堂的“康特”（赞美诗）、合唱曲、歌剧等等，构成了俄罗斯声乐音乐的繁荣景象。
18世纪下半叶，随着城市生活的发展，产生了俄罗斯的城市歌曲，被称作“罗斯歌曲”（российская песня），是以俄罗斯诗人的诗谱写的歌曲，有别于当时流行的以法语和意大利语歌词写成的歌曲或咏叹调。
在“罗斯歌曲”中广泛采用当时著名诗人杰尔查文、德米特里耶夫等的诗作，曲作者的代表人物是18世纪90年代崭露头角的杜布扬斯基（1760—1796）和科兹洛夫斯基（1757—1831），他们二人被认为是俄罗斯浪漫曲的先驱。
从19世纪初起，“罗斯歌曲”一词逐渐不再使用，而代之以“俄罗斯歌曲”（русская песня）和“浪漫曲”两个并无严格区分的称谓。
“俄罗斯歌曲”是指与俄罗斯民歌有紧密联系的创作歌曲，甚至包括民歌的自由的、有创造性的改编。诗人梅尔兹利亚科夫（1778—1830）、杰利维格（1798—1831）、茨冈诺夫（1797—1831）、柯里佐夫（1809—1842）、作曲家瑞林（1766—1848）、卡申（1770—1841）、鲁平（1789—1841）等写有许多风格浓郁的“俄罗斯歌曲”。梅尔兹利亚科夫写诗、卡申作曲的《黑眉毛，黑眼睛》《在平坦的河谷里》等歌曲在民间被简化后作为民歌流传，是“俄罗斯歌曲”与民歌的亲缘关系的最好说明。
在一段时间内，“浪漫曲”与“俄罗斯歌曲”两个名称并用，如诗人杰利维格自己将1825年写的《夜莺》（后由阿里亚比约夫作曲）标为“俄罗斯歌曲”，而1833年出版的茨冈诺夫作诗、瓦尔拉莫夫作曲的《红衣裙》则标为“浪漫曲”，其实二者风格十分近似。以后二者逐渐趋一为“浪漫曲”。
19世纪前半叶的浪漫曲中有一些被称为“城市浪漫曲”、“生活浪漫曲”，是在俄罗斯、乌克兰以及茨冈民歌的基础上发展起来的城市文化的产物，在社会与家庭生活中广为流传，最初带有沙龙的感伤情绪的痕迹，含有多种舞曲（圆舞曲、玛祖卡舞曲、波列罗舞曲）的因素，多以茹科夫斯基、巴拉顿斯基、巴丘什科夫等人的诗谱曲。
应当提到的是，当时一些茨冈歌唱家对“罗斯歌曲”及“俄罗斯歌曲”的演绎受到俄罗斯各阶层人的欢迎，因而获得了“茨冈浪漫曲”的称呼。“茨冈浪漫曲”可以看作是俄罗斯浪漫曲的一个特殊的分支，延续了很久的时间，积累了很多的曲目，如：《哀哭的小蓝鸽》（德米特里耶夫诗，杜布扬斯基曲）、《亲爱的姑娘昨晚坐在我身边》（杰尔查文诗，柯兹洛夫斯基曲）、《告别情郎》（柯里佐夫诗，久比尤克曲）、《眼中泪光》（巴甫洛夫诗，布拉霍夫曲）等。
19世纪上半叶，阿里亚比约夫、瓦尔拉莫夫、古里辽夫和格林卡等作曲家大大丰富了浪漫曲的题材和表现力，使俄罗斯浪漫曲获得了世界性的声誉；其后，达尔戈梅斯基、巴拉基列夫、穆索尔斯基、柴科夫斯基、里姆斯基－科萨科夫、拉赫玛尼诺夫等作曲家更对浪漫曲的创作继续进行开拓，赋予了新的面貌。普希金、莱蒙托夫、涅克拉索夫、丘特切夫、阿