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小时候就知道《西游记》故事的托罗最喜欢的也是孙悟空，他说孙悟空有点淘气，不是个很有同情心的神仙，但是，有关他的故事又能打动人。唐僧师徒去西天取经，在征程当中寻求完美，这个理念很打动托罗，就像《水形物语》里几个身处社会边缘的人类主角为了拯救人鱼站在一起。
继斩获去年的威尼斯电影节金狮奖后，吉尔莫·德尔·托罗的《水形物语》在第90届奧斯卡颁奖典礼上获得最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导奖、最佳原创配乐奖4个奖项，成为最大赢家。这位被影迷昵称为“陀螺”的墨西哥怪咖导演，和他的两位墨西哥好兄弟阿方索·卡隆和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多由此都获得了奥斯卡最佳导演奖，尽享奧斯卡荣光，无愧于“墨西哥三杰”的称呼。
灵感即来源于童年
《水形物语》讲述了上世纪60年代美国冷战时期，实验室清洁工伊莉莎是聋哑人，平时通过手语与外界交流，她意外发现一个长得像披着鳞皮、生活在水中的爬虫类奇异生物水陆两栖人，被关在一个巨大的水缸里面。由于无法忍受实验室对怪兽的折磨，伊莉莎开始偷偷拜访这位怪兽，两人发展出感情。
1954年的怪兽电影《黑湖妖谭》是部对吉尔莫·德尔·托罗影响深远的电影，他坦承，《水形物语》的一大灵感即来源于这部电影：“六岁那年，我在电视上第一次看到《黑湖妖谭》，我看到朱莉·亚当斯在水面游泳，怪兽在她下方潜泳，对她充满迷恋。那是一个非常浪漫、唯美的画面，我觉得这就是爱情，虽然那时我才六岁，但我开始憧憬爱情，我希望他们最后能在一起，但他们并没有，所以我一直很纠结他们为什么不能在一起。我花了46年才找到合适的故事，打造合适的怪物，讲述我小时候就向往的故事。”
《水形物语》在威尼斯电影节喜获金狮奖后，“陀螺”曾眼含热泪地说：“我相信爱，我相信生命，我相信电影。”《水形物语》一路过关斩将，成为颁奖季最大赢家，对吉尔莫·德尔·托罗而言，这部电影能够得到奖项的认可，是评委们理解了他的心，他说：“你非常非常努力地做一个作品，它也与观众产生了美妙的连接……这部电影是我自己最为骄傲的作品，我已经看了它1.9亿次了，但有三四个地方每次看到我还是会哭。有一两个地方光说起来我都会感动。这是一部非常私人的作品，它就像一剂软膏，帮我们对抗这个每天早晨醒来都会听到更坏的消息的世界。”托罗表示，爱是《水形物语》最重要的表达，人们可以用爱代替恐惧，这份爱是广义的爱，不仅是恋人之间。
最喜欢的是孙悟空
吉尔莫·德尔·托罗1964年10月9日出生于墨西哥哈利斯科州首府瓜达拉哈那，母亲会写诗、算塔罗牌，父亲在他年幼时中了乐透彩票，做了汽车经销商。有趣的是他们为托罗找的保姆是个爱讲恐怖故事的人，于是，陀螺童年时就把自己的家变成了一幢鬼屋，放满数百只蛇和乌鸦，有时还跟老鼠睡在一块，喜欢探索下水道，对暗黑魔法着迷，4岁时更是要在棺材里睡觉。这吓坏了虔诚的父母，他们认为“这是一个被魔鬼眷顾的孩子'为此还在圣诞节隆重地举办驱魔仪式。
怪兽、机甲及孙悟空模型，都是托罗的“收藏'甚至他认为《水形物语》和西游故事有异曲同工之妙，“都是不同背景的人，团结起来追寻真理'小时候就知道《西游记》故事的托罗最喜欢的也是孙悟空，他说孙悟空有点淘气，不是个很有同情心的神仙，但是，有关他的故事又能打动人。唐僧师徒去西天取经，在征程当中寻求完美，这个理念很打动托罗，就像《水形物语》里几个身处社会边缘的人类主角为了拯救人鱼站在一起。
托罗很早就对电影产生兴趣，其中一个主要原因就是他希望用电影打造出他想收藏的图像：“这些图像不是致敬电影，而是出自对电影的爱，我希望在我的收藏品中看到这些图像，因为没有别人创造，所以我自己用电影把它拍出来。”托罗进入电影圈是从化装开始，他师从迪克·史密斯学习化装和视觉效果，也自己拍摄短片。20世纪80年代初，做了近10年化装主管的托罗成立了自己的制作公司，慢慢成为著名的电影导演、编剧、制片人兼演員，打造了《潘神的迷宫》《猩红山峰》《环太平洋》《血族》等影视作品，在好莱坞也有了一席之地。而对于自己的作品始终离不开怪兽，托罗解释说是因为他对艺术的痴迷和他所想讲的故事，都来自人生中的前11年，“我想，每个人的本质在早年就已成形，此后我们一直做的，不过是打造尚存的童年印象。”
电影风格如此明显，以至于好莱坞巨星汤姆·克鲁斯说当观看“陀螺”的电影的时候，一眼就可以认出他的风格，“他的电影完全就是他本人和他的思想的延伸，就在那些设计里，就在那些光线里，就在那些构图中。他和他的思想就在每一个创造性的决定里。正是这些才使他成了一名艺术家。这不是解析，这是本能；它弥漫在他的工作里、他的生活中。他拥有的生动鲜明的想象能随意击退各种各样的困难。”
卡梅隆盛赞托罗
托罗爱拍怪兽，可是他的目的绝非单纯地吓人，“作为导演，我热衷通过讲童话故事的方式来呈现惊惊的画面。我将怪物、鬼魂和童话这些元素结合在电影里，用以表述同一个主题：怪物都有一颗人类的心。重要的从来不是外形，而是内心。这就是我为什么喜欢怪兽，它们都不完美，但它们证明了：尽管不完美，你依然可以享受生活。这非常重要。”
与托罗相交20多年的好友詹姆斯·卡梅隆也盛赞托罗，认为他非凡的想象力的来源，是他有与我们内心深处最黑暗的地方进行交流的能力。
尽管早已是电影大导演，但是托罗的电影之路也并非如人们想的那么顺利。
1997年，托罗拍《变种DNA》时，父亲被墨西哥绑匪绑架，绑匪要求他交出100万美元的赎金，否则就撕票。但当时他所有的钱都扔进了《变种DNA》，是卡梅隆及时解除了吉尔莫的困境。他直接开车带托罗去了银行，并亲手交给了他100万美元的现金。不仅如此，卡梅隆还推荐了一位知名的谈判专家给托罗。被绑架72天后，托罗的父亲平安回家，之后全家人到了美国，在这里，他做了20多年的移民。也难怪托罗在获得奥斯卡后说：“我是来自墨西哥的移民，就像很多人一样。在过去20多年，我一直依靠自己生活在这个国家。电影这个行业最伟大的一件事情就是抹去了彼此之间的界限，我们应该继续这么做。”
托罗说想把他获得的奥斯卡奖献给每一个年轻的电影工作者，“我是个生长在墨西哥的普通人，从小喜欢电影，但没想到自己有一天会得奥斯卡，可是现在发生了，所以，我想告诉每一个人，利用你的奇思妙想去讲述当今真实世界的故事，你可以做到的，这是一扇门，踢开并且走进去。”
继斩获去年的威尼斯电影节金狮奖后，吉尔莫·德尔·托罗的《水形物语》在第90届奧斯卡颁奖典礼上获得最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导奖、最佳原创配乐奖4个奖项，成为最大赢家。这位被影迷昵称为“陀螺”的墨西哥怪咖导演，和他的两位墨西哥好兄弟阿方索·卡隆和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多由此都获得了奥斯卡最佳导演奖，尽享奧斯卡荣光，无愧于“墨西哥三杰”的称呼。
灵感即来源于童年
《水形物语》讲述了上世纪60年代美国冷战时期，实验室清洁工伊莉莎是聋哑人，平时通过手语与外界交流，她意外发现一个长得像披着鳞皮、生活在水中的爬虫类奇异生物水陆两栖人，被关在一个巨大的水缸里面。由于无法忍受实验室对怪兽的折磨，伊莉莎开始偷偷拜访这位怪兽，两人发展出感情。
1954年的怪兽电影《黑湖妖谭》是部对吉尔莫·德尔·托罗影响深远的电影，他坦承，《水形物语》的一大灵感即来源于这部电影：“六岁那年，我在电视上第一次看到《黑湖妖谭》，我看到朱莉·亚当斯在水面游泳，怪兽在她下方潜泳，对她充满迷恋。那是一个非常浪漫、唯美的画面，我觉得这就是爱情，虽然那时我才六岁，但我开始憧憬爱情，我希望他们最后能在一起，但他们并没有，所以我一直很纠结他们为什么不能在一起。我花了46年才找到合适的故事，打造合适的怪物，讲述我小时候就向往的故事。”
《水形物语》在威尼斯电影节喜获金狮奖后，“陀螺”曾眼含热泪地说：“我相信爱，我相信生命，我相信电影。”《水形物语》一路过关斩将，成为颁奖季最大赢家，对吉尔莫·德尔·托罗而言，这部电影能够得到奖项的认可，是评委们理解了他的心，他说：“你非常非常努力地做一个作品，它也与观众产生了美妙的连接……这部电影是我自己最为骄傲的作品，我已经看了它1.9亿次了，但有三四个地方每次看到我还是会哭。有一两个地方光说起来我都会感动。这是一部非常私人的作品，它就像一剂软膏，帮我们对抗这个每天早晨醒来都会听到更坏的消息的世界。”托罗表示，爱是《水形物语》最重要的表达，人们可以用爱代替恐惧，这份爱是广义的爱，不仅是恋人之间。
最喜欢的是孙悟空
吉尔莫·德尔·托罗1964年10月9日出生于墨西哥哈利斯科州首府瓜达拉哈那，母亲会写诗、算塔罗牌，父亲在他年幼时中了乐透彩票，做了汽车经销商。有趣的是他们为托罗找的保姆是个爱讲恐怖故事的人，于是，陀螺童年时就把自己的家变成了一幢鬼屋，放满数百只蛇和乌鸦，有时还跟老鼠睡在一块，喜欢探索下水道，对暗黑魔法着迷，4岁时更是要在棺材里睡觉。这吓坏了虔诚的父母，他们认为“这是一个被魔鬼眷顾的孩子'为此还在圣诞节隆重地举办驱魔仪式。
怪兽、机甲及孙悟空模型，都是托罗的“收藏'甚至他认为《水形物语》和西游故事有异曲同工之妙，“都是不同背景的人，团结起来追寻真理'小时候就知道《西游记》故事的托罗最喜欢的也是孙悟空，他说孙悟空有点淘气，不是个很有同情心的神仙，但是，有关他的故事又能打动人。唐僧师徒去西天取经，在征程当中寻求完美，这个理念很打动托罗，就像《水形物语》里几个身处社会边缘的人类主角为了拯救人鱼站在一起。
托罗很早就对电影产生兴趣，其中一个主要原因就是他希望用电影打造出他想收藏的图像：“这些图像不是致敬电影，而是出自对电影的爱，我希望在我的收藏品中看到这些图像，因为没有别人创造，所以我自己用电影把它拍出来。”托罗进入电影圈是从化装开始，他师从迪克·史密斯学习化装和视觉效果，也自己拍摄短片。20世纪80年代初，做了近10年化装主管的托罗成立了自己的制作公司，慢慢成为著名的电影导演、编剧、制片人兼演員，打造了《潘神的迷宫》《猩红山峰》《环太平洋》《血族》等影视作品，在好莱坞也有了一席之地。而对于自己的作品始终离不开怪兽，托罗解释说是因为他对艺术的痴迷和他所想讲的故事，都来自人生中的前11年，“我想，每个人的本质在早年就已成形，此后我们一直做的，不过是打造尚存的童年印象。”
电影风格如此明显，以至于好莱坞巨星汤姆·克鲁斯说当观看“陀螺”的电影的时候，一眼就可以认出他的风格，“他的电影完全就是他本人和他的思想的延伸，就在那些设计里，就在那些光线里，就在那些构图中。他和他的思想就在每一个创造性的决定里。正是这些才使他成了一名艺术家。这不是解析，这是本能；它弥漫在他的工作里、他的生活中。他拥有的生动鲜明的想象能随意击退各种各样的困难。”
卡梅隆盛赞托罗
托罗爱拍怪兽，可是他的目的绝非单纯地吓人，“作为导演，我热衷通过讲童话故事的方式来呈现惊惊的画面。我将怪物、鬼魂和童话这些元素结合在电影里，用以表述同一个主题：怪物都有一颗人类的心。重要的从来不是外形，而是内心。这就是我为什么喜欢怪兽，它们都不完美，但它们证明了：尽管不完美，你依然可以享受生活。这非常重要。”
与托罗相交20多年的好友詹姆斯·卡梅隆也盛赞托罗，认为他非凡的想象力的来源，是他有与我们内心深处最黑暗的地方进行交流的能力。
尽管早已是电影大导演，但是托罗的电影之路也并非如人们想的那么顺利。
1997年，托罗拍《变种DNA》时，父亲被墨西哥绑匪绑架，绑匪要求他交出100万美元的赎金，否则就撕票。但当时他所有的钱都扔进了《变种DNA》，是卡梅隆及时解除了吉尔莫的困境。他直接开车带托罗去了银行，并亲手交给了他100万美元的现金。不仅如此，卡梅隆还推荐了一位知名的谈判专家给托罗。被绑架72天后，托罗的父亲平安回家，之后全家人到了美国，在这里，他做了20多年的移民。也难怪托罗在获得奥斯卡后说：“我是来自墨西哥的移民，就像很多人一样。在过去20多年，我一直依靠自己生活在这个国家。电影这个行业最伟大的一件事情就是抹去了彼此之间的界限，我们应该继续这么做。”
托罗说想把他获得的奥斯卡奖献给每一个年轻的电影工作者，“我是个生长在墨西哥的普通人，从小喜欢电影，但没想到自己有一天会得奥斯卡，可是现在发生了，所以，我想告诉每一个人，利用你的奇思妙想去讲述当今真实世界的故事，你可以做到的，这是一扇门，踢开并且走进去。”