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摘要：斯堪的纳维亚家具设计与明代家具设计有很多相似之处，通过对斯堪的纳维亚家具设计简介和对明代家具简介，可以探求二者相似之处和差异，从而给我国当代的家具设计以启发。
关键词：斯堪的纳维亚家具设计；明代家具设计；异同
中图分类号：TB482.1 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-121-3
一、斯堪的纳维亚风格简介
工业革命以来，英国工艺美术运动对法国的新艺术运动产生影响，同时瑞典、丹麦、芬兰也产生了适合自己的新艺术运动。主要体现在家具、陶瓷、玻璃器皿、金属制品、纺织品设计以及传统工艺品设计上，并建议政府部门制定了政策以保护传统工艺在工业化发展的同时不受损害，时至今日，在与生活相关领域的设计已达到世界一流水准。
斯堪的纳维亚指北欧五国，丹麦、挪威和瑞典和与其历史、文化背景相近的芬兰和冰岛五国。这些国家地处欧洲西北角，由于纬度较高，冬季和黑夜相对漫长，缺乏阳光并且气候条件寒冷，需要长时间在室内度过，所以斯堪的纳维亚人对室内环境、家具都向往温暖、自然、明亮的设计。于是，简洁、温暖、人情味就成了斯堪的纳维亚设计的主要风格。从设计师对人机工程学的研究也能看出斯堪的纳维亚设计的人情味。
“一方水土养一方人”，地理环境对当地的设计有很大的影响，斯堪的纳维亚地区森林资源丰富，木头给人的感觉温暖、自然，于是木材就自然而然成了主要原料。王受之教授曾经这样描述斯堪的纳维亚国家的设计：“在北欧，你发现所有的人对设计的基本认识水平都要比世界任何一个地方高，在西欧、在美国，你看见的大量都是平庸的设计，更别说在韩国，整个国家基本是个设计平庸的地区了。而在北欧，好像很难看到平庸的东西。一直以来，他们就讲究好的设计，而且是人人都觉得好的设计。好像设计已经渗透在整个斯堪的纳维亚文化中，成为他们文化的重要组成部分。”家具设计像是融入了斯堪的纳维亚人的血液，成为了他们的生活习惯，人人都懂一些设计。挂毯、亚麻、棉织物等自然、温暖的配饰也是斯堪的纳维亚风格的基本元素。加上斯堪的纳维亚地处偏远地区，较少受到其他国家风格的影响，所以始终能保持他们设计的主要风格：充满人情味的简洁设计。
斯堪的纳维亚从工业化一开始就已意识到必须把传统与现代相结合，有保护传统手工业的思想。在之后的现代主义活跃之时，斯堪的纳维亚也能设计出引人注目的具有自己风格特色的作品，并享誉全世界。
斯堪的纳维亚地区长期的乡村文化传统的使用；朴素、注重实用功能的设计艺术风格；历史悠久的手工艺传统；喜爱和擅长使用自然材料；该地区各国普遍推行和实施“福利”国家制度；社会民主、政治稳定，为大众服务设计的思想深入人心；在斯堪的纳维亚传统中，几乎是出于本能的认同和提倡，所有这一切造就了斯堪的纳维亚设计奇迹的梦想之路。这条路不长也不短，20世纪30年代，斯堪的纳维亚设计声名鹊起，蜚声世界。50年代，强劲的芬兰风（Finnish Flair）刮遍全球，进一步巩固了斯堪的纳维亚设计的世界地位和水平。
其中芬兰的现代主义奠基人之一阿尔瓦·阿尔托，他的现代设计思想对现代设计思想体系的形成有着重要的意义。阿尔瓦·阿尔托把现代主义的单调和他的有机装饰形态高度统一。所谓的现代主义设计，其特点是：单调的功能主义、原色方案、高度理性和民主主義的。现代主义设计是真正的现代设计的开端，它肯定工业化批量生产，考虑人民的利益。但其高度理性，冷漠的色彩，单调的形式，没有人情味的风格运用到家居上，就很难迎合人们的审美和心理需要。而斯堪的纳维亚的设计知识分子，尤其是阿尔瓦·阿尔托，却很好的把现代主义的功能主义特点和传统工艺、有机形态相融合，不仅在设计上简洁典雅、轻松流畅、有人情味，是自然的、温馨的，同时也注重功能。两种风格的完美结合，既有实用价值，适合批量化生产，又有极高的审美情趣。他对于现代主义设计的人情化改良十分明显和准确，结合的很有艺术高度，他很擅长使用对比手法于设计中，这也正是他的设计不会单调无趣的原因之一。他热爱木结构，喜欢用表现主义手法处理木结构部分，他对于各种艺术形式都非常关注，1929年-1933年，阿尔瓦·阿尔托的建筑作品——帕米欧疗养院（图1、图2），色彩鲜明，不仅成为现代建筑的杰作之一，同时确立了芬兰的功能主义设计思想的国际地位。在之后斯堪的纳维亚的其他几个国家，也有许多杰出的设计大师 他们都强调现代主义的功能原则，但同时也强调传统与自然形态装饰功能的重要性，奠立了斯堪的纳维亚设计风格。
20世纪20年代后期，虽然受到包豪斯所推崇的功能设计的影响，但是斯堪的纳维亚设计没有包豪斯那么强硬，更加明确了自身以人情味、功能主义为设计风格的发展方向，形成了“柔软的包豪斯风格”。
斯堪的纳维亚国家文化背景相似中带着不同，没有完全相同的文化背景。在这种文化背景相似又不同的情况下，每个斯堪的纳维亚国家的设计风格也是共性中有着自己独特的风格，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。
二、斯堪的纳维亚家具设计简介
斯堪的纳维亚风格能有如此大的影响，与其参加了很多会展有一定关系。
瑞典是斯堪的纳维亚各国中最先发展功能主义的国家，1917年瑞典在斯德哥尔摩举办的“家庭日用品展”，就是其中的一次将理论付诸实践的积极行动。大瓷厂奥利弗斯（Orrefors）请来设计师西蒙·盖特（Simon Gate）和爱德华·霍德（Edward Hald）创造了陶瓷设计史上的奇迹，他们设计的20年代流行的薄型雕刻玻璃（图3、图4），被认为是：“瑞典式典雅（Swedish Grace）”的重要组成部分。1925年，“瑞典式的优雅”和“瑞典式的现代”：简约、实用、色彩淡雅、材质自然，清新的色调、质朴的装饰便是瑞典设计的标志性特点，在巴黎世界博览会上大出风头。传统和自然形态与现代化的功能主义原则的完美结合，这就是瑞典的，而不是别的其他风格，简单、摩登成为瑞典家具的主要风格。传统上，瑞典人比较喜欢用本国盛产的松木、白桦为原料制作白木家具。偶尔会受到丹麦的影响，使用柚木、紫檀木等名贵木材。 1925年，丹麦功能主义设计确立的时候，同样在巴黎世界博览会上，丹麦设计大师保尔·汉宁森（Paul Henningsen）展示的PH灯（图5），声名大噪，获得展会金奖，这成为了二战前丹麦最著名的功能主义作品。PH灯不管从哪一个角度都看不到光源，保护眼睛，并且灯光营造出一种柔和、舒适的阴影效果，就像保尔说的：“驾驭灯光就像在驾驶一辆汽车，各方面的状况都必须达到最好。”与此同时，丹麦设计的精髓是以人为本，线条、结构，一切都从人体结构出发。被称为丹麦设计之父的凯尔·柯林特（Kaare Klint）为求在比例和尺寸上的精益求精，在设计前画出各种人体素描来研究座椅的实用功能，对丹麦现代设计的发展做出了重要的贡献。他的设计能将传统与现代技术相结合，在体现传统的同时又注重功能主义。丹麦家具设计是极简主义的巅峰，丹麦家具设计师汉斯·瓦格纳（Hans Wegner）以简洁的造形、感性的线条，高标准的品质，设计出许多具有丹麦风格的经典作品。汉斯·瓦格纳的设计以恬静、富有韵味而著称，将手工艺美观与现代化的机械化生产结合，作品更精细、更具协调性。
芬兰是斯堪的纳维亚各国中最晚进入现代化的国家，但是这并没有影响到芬兰的设计。芬兰对于手工艺传统并不那么重视，不受传统的束缚、更加大胆的设计。同样是由于环境因素，芬兰文化也有边缘性，所以没有受到巴洛克、洛可可等风格的影响，设计保持自然朴素的同时充满了现代感。
三、明代家具简介
设计离不开环境。在中国传统文化中，木，象征着生生不息、轮回永生的生命。木头有寿命，如同人的生命无常一般。树木有生命，古代建筑并非要流传，而是代表着一个家族的兴旺、衰败，小则家族更替，大则王朝轮换，生命有限，人生无常，如此云尔。除去文化因素，木材取料、运输比石材方便。
中国人对木头的感情在家具上体现得十分具体，很喜欢一些有特殊木性的木头，比如，用老鹰茶树的木材做碗柜，这是因为这种木材有防止食物变质的功能；用柏木做棺材，因为这种木材埋在地下很不容易腐烂；用檀木做斧头把，因为这种木头很不容易变形，从而在安全上更有保证。
明代家具是中国家具设计的巅峰时期。由于明代当时的社会风向和潮流指标，家具多以硬木作为材料。如：黄花梨、紫檀等优良木材，即使不是硬木，也多选择名贵的木材，如：楠木、黄杨木等。加上当时的文人参与到了设计、制作，将自身的追求志向、对万物的理解，把长幼尊卑的传统和中庸的儒家思想完全融入到家具的造型以及选料中，明代家具是当时人文素质的体现。明代家具的经典：明式圈椅（图6）直线与曲线的结合刚柔并济、下座方上座圆的设计充分显示出了儒家温和敦厚的审美观、礼（正襟危坐）的中庸含蓄的文化特点。
王世襄品评明代家具十六品：简练、淳朴、厚浊、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清醒；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。
明代家具的风格是“高雅”。造型简洁，曲线、直线为主的特点。由于明代家具风格受到儒家、道家思想的影响，儒家讲究中庸、道家讲究“无为而治”“无欲则刚”，所以明代家具给人的感觉是一种温和敦实和简洁得恰到好处的自然美。
四、二者相似之处及原因
地处偏远的斯堪的纳维亚国家的家具与其他西方发达国家大量使用石材不同，选择了木材为主要原料。斯堪的纳维亚设计风格简单、功能化、充满人情味；中国明代家具在世界家具史上是无法超越的。二者存在着一定的相似之处。
在用料上都不约而同的选择了木头。
设计离不开文化和环境。斯堪的纳维亚的地理、文化背景影响了材料。同样的在中国传统文化中，木，象征着生生不息、轮回永生的生命。明朝朱棣1421年迁都北京，大兴土木，在位期间将由靖康之难后的疮痍局面发展至经济繁荣、国力强盛的永乐盛世。郑和下西洋，开通了海上运输，东南亚各种珍贵木材被运输进中国，加上海南黄花梨等珍贵硬木的发现，明朝家具采用了优质硬木为原料，这也是明朝家具能流传至今的原因。
因为用料讲究，硬木本身的珍贵，在设计方面就要求用料节约。也由于硬木的材质硬度够，适合加工成榫卯等结构原件，这与现代的绿色节约观念不谋而合。
在审美追求上，明代家具与斯堪的纳维亚家具也有着惊人的相似，两者都崇尚简约。丹麦家具设计师汉斯·瓦格纳的作品追求极简，恬静、富有韵味。他的经典作品“The chair”是由木块拼接而成，这是运用了中国明代家具的榫卯结构（图7）。它的造型，同样有明显的明代家具特征（图8）。汉斯·瓦格纳在吸收、借鉴中国元素的同时，设计出更具现代感、简洁的作品，形成具有浓郁北欧风格的作品。两个不同时代的设计出现相似之处的原因在于相近的社会风气、对传统文化的继承发展态度和对外来文化的学习和吸收。
五、二者的差异及原因
两者所处的时代不同，一个是封建社会的农业国家，一个发展为资本主义社会的工业化国家，前后相距400年。与在斯堪的纳维亚地区设计师辈出不同，明代是中国帝王统治的高峰，由于中国的封建统治，没人能在作品上签上自己的名字，所以明代家具是工匠、文人世代积累的文化工艺结晶，很少出现单个的名家。
明代还没有出现系统的设计理念，当时的家具是为了满足生活起居，最早的设计都是为了满足生活需求，直到现在，在中国教育问题上，设计理论还没有被重视、完善。但是在斯堪的纳维亚国家尤其是芬兰，设计理论中的工业设计理论已经非常成熟。
六、小结
由此可见，斯堪的纳维亚家具与明代家具虽然身处时代不同，但在设计理念是相同的，都是为了人们的生活起居并且力求简洁。
斯堪的纳维亚家具设计是现代化的，在吸收其他国家的元素、风格的同时与时俱进，形成了具有世界范围的风格，时至今日对世界家具的影响也是巨大的。明代家具相对斯堪的纳维亚家具，更多的是历史性的传承、是作为历史价值的艺术品。中国目前有两三万家家具企业，但却没有一家是在国际上出名的，其主要的原因就是中国设计没有自己的民族特色，没有辨识度，没有创新，我国的设计师不能将民族文化、地域优势等因素运用到设计中。根本的原因就是我国还没有足够的重视设计理论这一块的发展，因而不能打开国内和国际市场。斯堪的纳维亚设计之所以成功，也是值得我们学习的地方，在于现代化的同时，坚守自己设计的风格、传统。这样才能设计出既具有世界化魅力、又能以自己的文化影响世界的作品。
参考文献：
[1]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002，9.
[2]王受之.白夜北欧——行走斯堪的纳维亚设计[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2006，2.
[3]张道一.走进人化的自然： 设计艺术经典论著选读[M].南京： 东南大学出版社， 2011.
[4]王世襄.明式家具珍赏[M].北京：文物出版社，2003，9.
[5]陈进海，李正安著.陶瓷的现代设计[M].长沙：湖南美术出版社，1998，10.
[6]曾堅，朱立姗.北欧现代家具[M].北京：中国轻工业出版社，2002，1.
[7] 张榄.明代家具对欧洲近现代设计的影响[J].包装工程，2007，（10）.
[8]朱会平.瑞典设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2005，12.
作者简介：
邵贤，辽宁沈阳人，沈阳化工大学工业与艺术设计系，讲师，硕士研究生，主要从事艺术理论的教学与研究；
张梦兰，女，江苏无锡人，沈阳化工大学工业与艺术设计系工业设计专业10级学生；
刘思文，辽宁葫芦岛人，沈阳化工大学工业与艺术设计系工业设计（环艺）专业10级学生。
关键词：斯堪的纳维亚家具设计；明代家具设计；异同
中图分类号：TB482.1 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-121-3
一、斯堪的纳维亚风格简介
工业革命以来，英国工艺美术运动对法国的新艺术运动产生影响，同时瑞典、丹麦、芬兰也产生了适合自己的新艺术运动。主要体现在家具、陶瓷、玻璃器皿、金属制品、纺织品设计以及传统工艺品设计上，并建议政府部门制定了政策以保护传统工艺在工业化发展的同时不受损害，时至今日，在与生活相关领域的设计已达到世界一流水准。
斯堪的纳维亚指北欧五国，丹麦、挪威和瑞典和与其历史、文化背景相近的芬兰和冰岛五国。这些国家地处欧洲西北角，由于纬度较高，冬季和黑夜相对漫长，缺乏阳光并且气候条件寒冷，需要长时间在室内度过，所以斯堪的纳维亚人对室内环境、家具都向往温暖、自然、明亮的设计。于是，简洁、温暖、人情味就成了斯堪的纳维亚设计的主要风格。从设计师对人机工程学的研究也能看出斯堪的纳维亚设计的人情味。
“一方水土养一方人”，地理环境对当地的设计有很大的影响，斯堪的纳维亚地区森林资源丰富，木头给人的感觉温暖、自然，于是木材就自然而然成了主要原料。王受之教授曾经这样描述斯堪的纳维亚国家的设计：“在北欧，你发现所有的人对设计的基本认识水平都要比世界任何一个地方高，在西欧、在美国，你看见的大量都是平庸的设计，更别说在韩国，整个国家基本是个设计平庸的地区了。而在北欧，好像很难看到平庸的东西。一直以来，他们就讲究好的设计，而且是人人都觉得好的设计。好像设计已经渗透在整个斯堪的纳维亚文化中，成为他们文化的重要组成部分。”家具设计像是融入了斯堪的纳维亚人的血液，成为了他们的生活习惯，人人都懂一些设计。挂毯、亚麻、棉织物等自然、温暖的配饰也是斯堪的纳维亚风格的基本元素。加上斯堪的纳维亚地处偏远地区，较少受到其他国家风格的影响，所以始终能保持他们设计的主要风格：充满人情味的简洁设计。
斯堪的纳维亚从工业化一开始就已意识到必须把传统与现代相结合，有保护传统手工业的思想。在之后的现代主义活跃之时，斯堪的纳维亚也能设计出引人注目的具有自己风格特色的作品，并享誉全世界。
斯堪的纳维亚地区长期的乡村文化传统的使用；朴素、注重实用功能的设计艺术风格；历史悠久的手工艺传统；喜爱和擅长使用自然材料；该地区各国普遍推行和实施“福利”国家制度；社会民主、政治稳定，为大众服务设计的思想深入人心；在斯堪的纳维亚传统中，几乎是出于本能的认同和提倡，所有这一切造就了斯堪的纳维亚设计奇迹的梦想之路。这条路不长也不短，20世纪30年代，斯堪的纳维亚设计声名鹊起，蜚声世界。50年代，强劲的芬兰风（Finnish Flair）刮遍全球，进一步巩固了斯堪的纳维亚设计的世界地位和水平。
其中芬兰的现代主义奠基人之一阿尔瓦·阿尔托，他的现代设计思想对现代设计思想体系的形成有着重要的意义。阿尔瓦·阿尔托把现代主义的单调和他的有机装饰形态高度统一。所谓的现代主义设计，其特点是：单调的功能主义、原色方案、高度理性和民主主義的。现代主义设计是真正的现代设计的开端，它肯定工业化批量生产，考虑人民的利益。但其高度理性，冷漠的色彩，单调的形式，没有人情味的风格运用到家居上，就很难迎合人们的审美和心理需要。而斯堪的纳维亚的设计知识分子，尤其是阿尔瓦·阿尔托，却很好的把现代主义的功能主义特点和传统工艺、有机形态相融合，不仅在设计上简洁典雅、轻松流畅、有人情味，是自然的、温馨的，同时也注重功能。两种风格的完美结合，既有实用价值，适合批量化生产，又有极高的审美情趣。他对于现代主义设计的人情化改良十分明显和准确，结合的很有艺术高度，他很擅长使用对比手法于设计中，这也正是他的设计不会单调无趣的原因之一。他热爱木结构，喜欢用表现主义手法处理木结构部分，他对于各种艺术形式都非常关注，1929年-1933年，阿尔瓦·阿尔托的建筑作品——帕米欧疗养院（图1、图2），色彩鲜明，不仅成为现代建筑的杰作之一，同时确立了芬兰的功能主义设计思想的国际地位。在之后斯堪的纳维亚的其他几个国家，也有许多杰出的设计大师 他们都强调现代主义的功能原则，但同时也强调传统与自然形态装饰功能的重要性，奠立了斯堪的纳维亚设计风格。
20世纪20年代后期，虽然受到包豪斯所推崇的功能设计的影响，但是斯堪的纳维亚设计没有包豪斯那么强硬，更加明确了自身以人情味、功能主义为设计风格的发展方向，形成了“柔软的包豪斯风格”。
斯堪的纳维亚国家文化背景相似中带着不同，没有完全相同的文化背景。在这种文化背景相似又不同的情况下，每个斯堪的纳维亚国家的设计风格也是共性中有着自己独特的风格，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。
二、斯堪的纳维亚家具设计简介
斯堪的纳维亚风格能有如此大的影响，与其参加了很多会展有一定关系。
瑞典是斯堪的纳维亚各国中最先发展功能主义的国家，1917年瑞典在斯德哥尔摩举办的“家庭日用品展”，就是其中的一次将理论付诸实践的积极行动。大瓷厂奥利弗斯（Orrefors）请来设计师西蒙·盖特（Simon Gate）和爱德华·霍德（Edward Hald）创造了陶瓷设计史上的奇迹，他们设计的20年代流行的薄型雕刻玻璃（图3、图4），被认为是：“瑞典式典雅（Swedish Grace）”的重要组成部分。1925年，“瑞典式的优雅”和“瑞典式的现代”：简约、实用、色彩淡雅、材质自然，清新的色调、质朴的装饰便是瑞典设计的标志性特点，在巴黎世界博览会上大出风头。传统和自然形态与现代化的功能主义原则的完美结合，这就是瑞典的，而不是别的其他风格，简单、摩登成为瑞典家具的主要风格。传统上，瑞典人比较喜欢用本国盛产的松木、白桦为原料制作白木家具。偶尔会受到丹麦的影响，使用柚木、紫檀木等名贵木材。 1925年，丹麦功能主义设计确立的时候，同样在巴黎世界博览会上，丹麦设计大师保尔·汉宁森（Paul Henningsen）展示的PH灯（图5），声名大噪，获得展会金奖，这成为了二战前丹麦最著名的功能主义作品。PH灯不管从哪一个角度都看不到光源，保护眼睛，并且灯光营造出一种柔和、舒适的阴影效果，就像保尔说的：“驾驭灯光就像在驾驶一辆汽车，各方面的状况都必须达到最好。”与此同时，丹麦设计的精髓是以人为本，线条、结构，一切都从人体结构出发。被称为丹麦设计之父的凯尔·柯林特（Kaare Klint）为求在比例和尺寸上的精益求精，在设计前画出各种人体素描来研究座椅的实用功能，对丹麦现代设计的发展做出了重要的贡献。他的设计能将传统与现代技术相结合，在体现传统的同时又注重功能主义。丹麦家具设计是极简主义的巅峰，丹麦家具设计师汉斯·瓦格纳（Hans Wegner）以简洁的造形、感性的线条，高标准的品质，设计出许多具有丹麦风格的经典作品。汉斯·瓦格纳的设计以恬静、富有韵味而著称，将手工艺美观与现代化的机械化生产结合，作品更精细、更具协调性。
芬兰是斯堪的纳维亚各国中最晚进入现代化的国家，但是这并没有影响到芬兰的设计。芬兰对于手工艺传统并不那么重视，不受传统的束缚、更加大胆的设计。同样是由于环境因素，芬兰文化也有边缘性，所以没有受到巴洛克、洛可可等风格的影响，设计保持自然朴素的同时充满了现代感。
三、明代家具简介
设计离不开环境。在中国传统文化中，木，象征着生生不息、轮回永生的生命。木头有寿命，如同人的生命无常一般。树木有生命，古代建筑并非要流传，而是代表着一个家族的兴旺、衰败，小则家族更替，大则王朝轮换，生命有限，人生无常，如此云尔。除去文化因素，木材取料、运输比石材方便。
中国人对木头的感情在家具上体现得十分具体，很喜欢一些有特殊木性的木头，比如，用老鹰茶树的木材做碗柜，这是因为这种木材有防止食物变质的功能；用柏木做棺材，因为这种木材埋在地下很不容易腐烂；用檀木做斧头把，因为这种木头很不容易变形，从而在安全上更有保证。
明代家具是中国家具设计的巅峰时期。由于明代当时的社会风向和潮流指标，家具多以硬木作为材料。如：黄花梨、紫檀等优良木材，即使不是硬木，也多选择名贵的木材，如：楠木、黄杨木等。加上当时的文人参与到了设计、制作，将自身的追求志向、对万物的理解，把长幼尊卑的传统和中庸的儒家思想完全融入到家具的造型以及选料中，明代家具是当时人文素质的体现。明代家具的经典：明式圈椅（图6）直线与曲线的结合刚柔并济、下座方上座圆的设计充分显示出了儒家温和敦厚的审美观、礼（正襟危坐）的中庸含蓄的文化特点。
王世襄品评明代家具十六品：简练、淳朴、厚浊、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清醒；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。
明代家具的风格是“高雅”。造型简洁，曲线、直线为主的特点。由于明代家具风格受到儒家、道家思想的影响，儒家讲究中庸、道家讲究“无为而治”“无欲则刚”，所以明代家具给人的感觉是一种温和敦实和简洁得恰到好处的自然美。
四、二者相似之处及原因
地处偏远的斯堪的纳维亚国家的家具与其他西方发达国家大量使用石材不同，选择了木材为主要原料。斯堪的纳维亚设计风格简单、功能化、充满人情味；中国明代家具在世界家具史上是无法超越的。二者存在着一定的相似之处。
在用料上都不约而同的选择了木头。
设计离不开文化和环境。斯堪的纳维亚的地理、文化背景影响了材料。同样的在中国传统文化中，木，象征着生生不息、轮回永生的生命。明朝朱棣1421年迁都北京，大兴土木，在位期间将由靖康之难后的疮痍局面发展至经济繁荣、国力强盛的永乐盛世。郑和下西洋，开通了海上运输，东南亚各种珍贵木材被运输进中国，加上海南黄花梨等珍贵硬木的发现，明朝家具采用了优质硬木为原料，这也是明朝家具能流传至今的原因。
因为用料讲究，硬木本身的珍贵，在设计方面就要求用料节约。也由于硬木的材质硬度够，适合加工成榫卯等结构原件，这与现代的绿色节约观念不谋而合。
在审美追求上，明代家具与斯堪的纳维亚家具也有着惊人的相似，两者都崇尚简约。丹麦家具设计师汉斯·瓦格纳的作品追求极简，恬静、富有韵味。他的经典作品“The chair”是由木块拼接而成，这是运用了中国明代家具的榫卯结构（图7）。它的造型，同样有明显的明代家具特征（图8）。汉斯·瓦格纳在吸收、借鉴中国元素的同时，设计出更具现代感、简洁的作品，形成具有浓郁北欧风格的作品。两个不同时代的设计出现相似之处的原因在于相近的社会风气、对传统文化的继承发展态度和对外来文化的学习和吸收。
五、二者的差异及原因
两者所处的时代不同，一个是封建社会的农业国家，一个发展为资本主义社会的工业化国家，前后相距400年。与在斯堪的纳维亚地区设计师辈出不同，明代是中国帝王统治的高峰，由于中国的封建统治，没人能在作品上签上自己的名字，所以明代家具是工匠、文人世代积累的文化工艺结晶，很少出现单个的名家。
明代还没有出现系统的设计理念，当时的家具是为了满足生活起居，最早的设计都是为了满足生活需求，直到现在，在中国教育问题上，设计理论还没有被重视、完善。但是在斯堪的纳维亚国家尤其是芬兰，设计理论中的工业设计理论已经非常成熟。
六、小结
由此可见，斯堪的纳维亚家具与明代家具虽然身处时代不同，但在设计理念是相同的，都是为了人们的生活起居并且力求简洁。
斯堪的纳维亚家具设计是现代化的，在吸收其他国家的元素、风格的同时与时俱进，形成了具有世界范围的风格，时至今日对世界家具的影响也是巨大的。明代家具相对斯堪的纳维亚家具，更多的是历史性的传承、是作为历史价值的艺术品。中国目前有两三万家家具企业，但却没有一家是在国际上出名的，其主要的原因就是中国设计没有自己的民族特色，没有辨识度，没有创新，我国的设计师不能将民族文化、地域优势等因素运用到设计中。根本的原因就是我国还没有足够的重视设计理论这一块的发展，因而不能打开国内和国际市场。斯堪的纳维亚设计之所以成功，也是值得我们学习的地方，在于现代化的同时，坚守自己设计的风格、传统。这样才能设计出既具有世界化魅力、又能以自己的文化影响世界的作品。
参考文献：
[1]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002，9.
[2]王受之.白夜北欧——行走斯堪的纳维亚设计[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2006，2.
[3]张道一.走进人化的自然： 设计艺术经典论著选读[M].南京： 东南大学出版社， 2011.
[4]王世襄.明式家具珍赏[M].北京：文物出版社，2003，9.
[5]陈进海，李正安著.陶瓷的现代设计[M].长沙：湖南美术出版社，1998，10.
[6]曾堅，朱立姗.北欧现代家具[M].北京：中国轻工业出版社，2002，1.
[7] 张榄.明代家具对欧洲近现代设计的影响[J].包装工程，2007，（10）.
[8]朱会平.瑞典设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2005，12.
作者简介：
邵贤，辽宁沈阳人，沈阳化工大学工业与艺术设计系，讲师，硕士研究生，主要从事艺术理论的教学与研究；
张梦兰，女，江苏无锡人，沈阳化工大学工业与艺术设计系工业设计专业10级学生；
刘思文，辽宁葫芦岛人，沈阳化工大学工业与艺术设计系工业设计（环艺）专业10级学生。