摘要：元代画家王渊、朱德润合绘《良常草堂卷》，王渊学“二米”，笔法空旷悠远，沉郁滋润，朱德润用李郭笔法，秀润细腻，气韵流动，二者合为一卷，卷后题跋众多，是难得的佳作。
　　关键词：王渊；朱德润；良常草堂卷
　　元代画家王渊、朱德润合作一幅《良常草堂卷》，纸本墨笔，后合装成卷，现为美国私人收藏。引首之后是王渊之作，其后为朱德润之作。
　　王渊，字若水，号澹轩、虎林逸士，钱塘（今浙江杭州）人。工花鸟、人物、山水，其花鸟画成就最高。《画史会要》记载，“初习丹青，找文敏多指教之，故所画皆师古人，无一笔院体。山水师郭熙，花鸟师黄荃，人物师唐人，一一精妙，尤精墨花鸟竹石，当代绝艺也”①。王渊早年习画，并得赵孟頫指点，赵孟頫所倡导的“古意论”对其影响深远，王渊多临摹古人之作，画风近似赵孟頫。
　　朱德润（1294—1365年），字泽民，号睢阳山人，斋号存复，平江（今江苏苏州）人。善诗文，平生诗文多收录在《存复斋文集》和《存复斋续集》中。工书法绘画，书法“受学于霅川姚子敬先生”②，年轻时就以画闻名，高克恭观其画言：“是子画亦有成”③。延祐六年（1319年）进京入仕，“自弱冠游燕京，诸王公家及秘府所藏，悉得瞻览”③，在京期间得到赏识，其绘画名声在初到京城时就已渐起。倪瓒诗曰：“朱君诗画今称绝，片纸断缣人宝藏；小笔松岩聊尔尔，道宁格律晚堂堂。”④可见其画作宝贵不易得。后由于政变，辞官归乡，买舟而南，讨论经籍，不求闻达。1351年，由于农民起义，朱德润出任江浙中书省照磨，政绩丰厚，其后归隐，安度晚年。周伯琦为其写墓志铭，赞扬朱德润的绘画天赋与生俱來，山水画秀润典雅：“喜书札，尤工画山水人物，有古作者风，天得也。”⑤
　　王渊之作（图1），画面右侧题隶书款“若水为德常作”，钤“无声诗”“王若水”两印。开篇用淡墨擦出山体形状，再用米家云山米点皴多次皴擦，多湿墨横点，稍近处的山多用干墨，层层点染，层次分明，山间有清泉流出，水口自然似真，底部山石用淡墨勾画，石上水纹水花皆有体现。草堂右侧的树为李郭蟹爪枝画法，其后的树又是用落茄皴点染而出，一萧瑟一秀润相呼应，层次感分明。草堂位于画中偏左位置，主人端坐于书桌前，仆从站在室内门边，一妇人在另一房间内。房屋坐落在岸边树丛中，周围有一圈栅栏，外有小桥，将观画者的目光延伸到远方山云中，山中浓云翻卷，模糊了山石界限。该画法从米家云山发展而来，水墨相融，山水云烟浑然一体，但王渊又融入了自己的笔法特点，对云的形状进行重笔勾勒，较米虎儿线条更为刚健。整幅画面由近及远切换自然，空旷悠远，沉郁滋润。从笔墨特点可见王渊师法古人，“王若水画，杂仿米、高，极山川之致”⑥，其追随李郭、二米笔墨特点，是对赵孟頫“作画贵有古意”的实践，同时又融合二者，形成自己的独特风貌。
　　朱德润的绘画视角较王渊更高（图2），所见景色更远阔，为南宋院画的一角半边式构图。草堂位于画面右侧，左侧留白，以小舟点缀，将更多空间留给山水。右下角为山石和草堂，近处山石用李郭卷云皴画出，温润柔和，墨色浓淡有致，树法是李郭蟹爪法，坚劲有力。点胎变化丰富，多用竖胎，兼有圆胎，秀润细腻。草堂主人端坐在书桌前，一叶扁舟行于江中，驶向草堂，水流波纹使全画静中寓动。船上应为客人，栅栏门前有童子迎接。远处用墨勾勒，山体连绵，湖面空旷浩渺，意境更为空阔深远。钱乘在题跋中评：“朱泽民全用郭熙许道宁笔法，气韵流动。”⑥
　　良常草堂为元代文士张经的住宅。张经，字德常，江苏金坛人。其学问渊博且政绩突出，与倪瓒、王蒙、柯九思等人交好，为倪瓒赞助人⑦，柯九思曾为其作《良常草堂记》，倪瓒、黄公望等人都为其绘制过《良常草堂图》。
　　王渊、朱德润合绘的此幅图著录于卞永誉的《式古堂书画汇考》，著录中卷后题跋者有鲁钝生、李孝光、倪瓒、吴克恭、韩友直、张翥、苏大年、张天永、柯九思、郑元祐、王蒙、钱乘、赵荣禄、徐？、林宠、文震亨、邵捷春、蒋堂。据徐？题跋内容⑧来看，赵雍、吴福孙二人分别题写“良常草堂”作为引首，今网图仅见其中吴福孙引首（图3），题跋也仅见部分。画心部分未落年款，结合柯九思题跋（图4）和其生平判断，该图应绘制于至正三年（1343年）柯九思去世以前。
　　据考证和卷后有限的题跋得知，该图曾被曹冕收藏，钤印“句曲曹氏益家珍藏”。其后为邵捷春（？—1641年）收藏，钤印“捷春”“肇复”，根据其题跋（图5）可知，该画是其于庚子年间购入，“绘事题咏，色色俱灵”，好友钱时章、文震亨、徐？、林宠皆有题跋。入清后曾被高兆收藏，钤有“高兆鉴定”“遗安草堂藏”等印，庚戌年其好友卞鏊、陈锡畴、曾灿垣、林良燮曾共同观之。其后鉴藏者有姚观光（钤印“姚六榆所藏”）、徐渭仁（1788—1853年）（钤印“徐渭仁”“徐氏子山”“紫珊”“徐渭仁印”“徐紫珊秘笈印”“隨轩”）、黄芳（钤印“黄芳之印”“咸丰丙辰为黄氏所藏”“荷汀”“星沙黄芳天光云影楼所藏书画金石印”“黄荷汀四十七岁后所藏”“曾考藏于天光云影楼”）、俞廉三（钤印“廙轩鉴定”“山阴俞氏廙轩所藏”）、端方（1861—1911年）（缪荃孙钤“艺风审定”印）、完颜景贤（钤印“完颜景贤精览”）、金城（1878—1926年）（钤印“金巩伯精鉴印”“巩伯平生真赏”）、爱新觉罗·宝熙（1871—1942年）（钤印“沈盦平生真赏”）、宋子文（钤印“宋子文鉴定书画精品”）等，现为美国私人收藏。
　　从元代开始，画家合作作画、画作集装成册的风气已经开始盛行，合装成卷为观画人提供了便利。朱、王二人从不同视角绘制良常草堂图，使得观画人看到了更全面的风景，同时也为观画者提供了对比画艺的条件，王若水学“二米”，朱泽民用李郭笔法表现太湖景色，由近及远，极具纵深感。
　　作者简介
　　冷婧，1997年生，女，南京大学在读研究生，研究方向为书画鉴定。
　　注释：
　　①朱谋垔：《画史会要》卷三，《文渊阁四库全书（影印本）》，上海古籍出版社1987年版。
　　②朱德润：《题徽太古所藏郭天锡画卷后》，《存复斋续集》第904页，《丛书集成续编》，上海书店出版社1991年版。
　　③朱德润：《赠朱泽民序》，《存复斋文集》附录，《四部丛刊续编》，商务印书馆1934年版。
　　④倪瓒，朱泽民：《小景》，《清閟阁集》卷八，陈高华：《元代画家史料汇编》，杭州出版社2004年版。
　　⑤周伯琦：《有元儒学提举朱泽民墓志铭》，陈高华：《元代画家史料汇编》，杭州出版社2004年版。
　　⑥见卷后钱乘题跋。
　　⑦李铸晋：《中国画家与赞助人—中国绘画中的社会及经济因素》，天津人民美术出版社2013年版。
　　⑧徐将子善考证为宋代吴思齐（1238—1301年），据史料记载，良常草堂的主人张经活动于14世纪，且所钤印章为“吴福孙子善印”，徐考证有误。