论文部分内容阅读
【摘 要】视觉符号在我们的意识思维中呈现着丰富多彩的状态，随着历史的演变，视觉符号基于不同文化影响所带来的思维认知也越来越条理和规范，我们所要探索的不仅仅是板版式编排设计的一般规律，更重要的是了解作为视觉符号在细节呈现中的情感表达。更加满足现在审美视觉日益增进的受众群体。对这些内容的研究是基于版面编排设计要素及其规律的基础上，探求一种不断完善的，流行于现阶段深受大家喜爱的美的形式，也是为探求今后的版式编排设计的发展方向，做一种大胆的预测与展望。
版面编排设计是理性思维下的感性表达，这种表达处于对客观媒介认知的基础之上，在某种意义上，理解的深浅直接决定了客观逻辑展示的充分与否，但简单的注重逻辑关系的表达并不是版面设计的唯一决定条件，更多的是展现符号语言在媒介上丰富多彩的视觉表现。视觉表现的好与坏跟随着时间和空间的改变而相应的变化，但最终所追求的仍然是美这个审美的最高目标。
【关键词】版式编排 符号 视觉表现 情感表达
1 视觉符号的种类及设计要点
1.1 宏观
作为宏观符号类型的代表，点、线、面首当其冲，点、线、面作为能够相互转化的视觉符号，没有绝对的独立性。点可以是无限范围的点，线可以是无限移动的线，面是点和线的无限集合。因此在版式编排设计中运用抽象思维概念去理解这三个元素尤为重要，例如小色块相对于段落文字即是可以是点和面的对比关系又可以是面和线的对比关系，还可以是线和点的对比关系。只有将三个层次的对比关系拉开，拉大，版面设计的视觉层次才会丰富，才会凸显节奏带来的视觉美感并给读者美妙的感受。
1.2 微观
从版面编排设计的组成要素分析，一个完整的版面设计中融合了图形、文字、色彩这三大构成平面设计的信息要素，版式编排设计作品传达信息的功能需要借助信息要素得以实现。信息要素在编排设计中以不同的形态出现，各自发挥着不同的信息传达功能，并且通过不同的搭配和组合，使最终的画面呈现多姿多彩的视觉效果。首先，作为图形信息，可归纳为照片图形、几何图形、创意图形、文字图形这几大类，图形的大小、造型及其质量影响着编排设计内容及情感的辅助表达；其次，作为文字信息，文字信息表达字意和语义的功能，除了不同语言所带来的文字的区别之外， 在版式设计中字体、字号、图形化文字对板式设计视觉美感的影响也是决定性的；最后，作为色彩信息，表现力总是建立在色彩的面积、明度、 色相的倾向与纯度的综合关系上。这些要素在色彩中的每一个小的变动，都可能使版面产生根本的改变。色彩的识别功能更加感性，但是它不能作为信息传递的核心，色彩不能脱离文字和图形要素单独呈现，所以它必须依托特定载体才能发挥作用和意义。图形、文字、色彩在版面设计视觉表现中相辅相成，相得益彰。
1.3 宏观和微观的思维切换
版式编排设计是对极致设计思维的考验，每一个平面视觉门类都离不开对平面视觉元素的编排，版式设计有及其宽泛的容纳性，因此这也成为设计师水平高低的重要评判，当我们有了基础的美术功底，具备了不断增长的设计思维以及自身或者后天培养而成的审美水平，就能够轻松自如的去把握宏观及其微观元素之间的视觉切换，这两者的分配和使用没有绝对的划分，只有相对的转换，当我们的视野能够脱离文字、图片、色彩本身去掌控整个版面设计，从大的视觉层次去把握各个符号元素的节奏和韵律，将形式美法则与新晋流行趋势相结合，那么每一个作品都将是一个经得起推敲的佳作，是能够传达更多思想和情感的媒介，我们所赢得的是更多的自信和支持。
1.4 网格系统的调整
瑞士著名设计师约瑟夫·米勒·布鲁克曼主张：“网格体系应成为一个助手，而不是框架，它允许有各种各样的使用方法，而且每个设计师都可以寻求一种接近个人风格的方案，但是他必须学会怎样使用网格，这是用艺术，需要实践。”我们以往的做法经常会禁锢于网格框架本身，单纯的将文字图片排列在预先确定好的网格之中，长此以往，思维形成了定势，机械的去填充而不是用创造性的思维去设计。对于现在的设计师来讲，网格系统的概念是深深植入设计思维的，要用日益完善的设计思维去指导网格的形成，自由化的版面设计越来越多的打动人心，也不再是粗枝大叶的框架，而是越来越多的细节美的呈现。例如现在流行的手机app设计，手机本身的可视屏幕的有限性，就要求设计者对它进行合理的布局和结构划分，如何将大量的信息分类有效的展现在显示频幕上就成为了设计师最大的难题，不难发现，即使是在这么小的平面范围，我们依然可以看到有版面精良的app，也有粗制滥造的一类，最终拼的还是设计师设计思维。MONO这个时尚类设计类app在版面架构方面做得就很出色，内容虽然繁多，但经过精挑细选，分类细致，布局合理，重点突出，创意符号表现生动，点线面对比强烈，再配以动态展示，使得整个app完成了形式到内容的统一。由此看来网格系统的设置一定要推陈出新，不能因形式而形式，要从内容的中心思想出发，去表现优秀的设计思维，以人为本的展现交流的本质。
2 符号繁与简的情感的表达
2.1 符号的印象思维
现在的版面设计中越来越多的抽象符号运用可以让我们在极致逻辑思维下体会到放松的心情，一些没有实质表意的符号形象更多起到的是情感的调动。印象派画家莫奈用极致抽象的色彩表现光影变化带来的奇妙感受，来诠释自然界的客观自然规律。这种主观和客观的表达正如版面设计中内容与形式的关系，缺一不可；又如日本书籍设计大师杉浦康平，他将各种抽象符号运用在书籍设计、海报设计等平面媒介中，种类繁多，形式多样，可见杉浦康平大师运用符号的得心应手，所呈现的密集符号带来前所未有的视觉冲击，为研究符号在版面编排中的作用打下了坚实的基础。无论符号的呈现是多的、少的、密集的、稀疏的、抽象的、概念的，它所诉说的都是设计者最真实情感的表达。
2.2 余白的情感表达
版式编排设计现在的流行趋势越来越注重留白的重要性。这跟符号化并不冲突，我们所指的“白”是版面上留出来的非图形和文字的空白之处。宗白华先生说过：“中国画最重空白。空白之处非真空，乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简，简而练，则理趣横溢，而脱略形迹。”我们可以从“白”中体会到的是灵动是禅意，是简约是妙趣，而不是不知道何去何从的空白。留白的艺术可以突出重点，扩大画面张力，每一处留白都是经过深思熟虑的考究，不能过少也不能过多，位置、大小、符号元素的安排，是规律的还是自由的每一处都能够让读者在阅读过程中体验一种轻松愉快的视觉感受。我们将留白跟版式编排有机的结合，将曾经缺乏设计感的松散布局，合理的划分出留白区域，有密集、有稀疏的对比，拉开空间的层次关系，传达出意境之美。
结语
符号学对于研究板式编排设计有着深远的指导意义，我们应该在不断探究符号学的基础上去指导版面编排设计的研究，因此对于符号在版面编排设计中的研究任重道远，今天我们所探究的是流行于现阶段的有关符号情感对于版面编排的作用意义，最终是不断创造出更加方便的，舒适的，赏心悦目的版面形式供人们去赏读，让更多的人重新唤起对阅读的热爱，完成全民阅读的伟大目标。
尽管不同的媒介形式有略微的差别，经过我们不断地分析和完善就会逐渐形成思路，并指引我们前行。没有绝对完美的设计，也没有绝对流行的风格，我们的探究是个漫长而又艰辛的过程，只要每一步都认真的去完成，离完美就会更近一步，追求完美是每个设计师最想要去实现的目标，而不是任性的自我表达，我们面对的是一群嗷嗷待哺的消费者，他们是挑剔的，需要不断的探究消费者的心理需求，只有这样我们才会走得更长远。
版面编排设计是理性思维下的感性表达，这种表达处于对客观媒介认知的基础之上，在某种意义上，理解的深浅直接决定了客观逻辑展示的充分与否，但简单的注重逻辑关系的表达并不是版面设计的唯一决定条件，更多的是展现符号语言在媒介上丰富多彩的视觉表现。视觉表现的好与坏跟随着时间和空间的改变而相应的变化，但最终所追求的仍然是美这个审美的最高目标。
【关键词】版式编排 符号 视觉表现 情感表达
1 视觉符号的种类及设计要点
1.1 宏观
作为宏观符号类型的代表，点、线、面首当其冲，点、线、面作为能够相互转化的视觉符号，没有绝对的独立性。点可以是无限范围的点，线可以是无限移动的线，面是点和线的无限集合。因此在版式编排设计中运用抽象思维概念去理解这三个元素尤为重要，例如小色块相对于段落文字即是可以是点和面的对比关系又可以是面和线的对比关系，还可以是线和点的对比关系。只有将三个层次的对比关系拉开，拉大，版面设计的视觉层次才会丰富，才会凸显节奏带来的视觉美感并给读者美妙的感受。
1.2 微观
从版面编排设计的组成要素分析，一个完整的版面设计中融合了图形、文字、色彩这三大构成平面设计的信息要素，版式编排设计作品传达信息的功能需要借助信息要素得以实现。信息要素在编排设计中以不同的形态出现，各自发挥着不同的信息传达功能，并且通过不同的搭配和组合，使最终的画面呈现多姿多彩的视觉效果。首先，作为图形信息，可归纳为照片图形、几何图形、创意图形、文字图形这几大类，图形的大小、造型及其质量影响着编排设计内容及情感的辅助表达；其次，作为文字信息，文字信息表达字意和语义的功能，除了不同语言所带来的文字的区别之外， 在版式设计中字体、字号、图形化文字对板式设计视觉美感的影响也是决定性的；最后，作为色彩信息，表现力总是建立在色彩的面积、明度、 色相的倾向与纯度的综合关系上。这些要素在色彩中的每一个小的变动，都可能使版面产生根本的改变。色彩的识别功能更加感性，但是它不能作为信息传递的核心，色彩不能脱离文字和图形要素单独呈现，所以它必须依托特定载体才能发挥作用和意义。图形、文字、色彩在版面设计视觉表现中相辅相成，相得益彰。
1.3 宏观和微观的思维切换
版式编排设计是对极致设计思维的考验，每一个平面视觉门类都离不开对平面视觉元素的编排，版式设计有及其宽泛的容纳性，因此这也成为设计师水平高低的重要评判，当我们有了基础的美术功底，具备了不断增长的设计思维以及自身或者后天培养而成的审美水平，就能够轻松自如的去把握宏观及其微观元素之间的视觉切换，这两者的分配和使用没有绝对的划分，只有相对的转换，当我们的视野能够脱离文字、图片、色彩本身去掌控整个版面设计，从大的视觉层次去把握各个符号元素的节奏和韵律，将形式美法则与新晋流行趋势相结合，那么每一个作品都将是一个经得起推敲的佳作，是能够传达更多思想和情感的媒介，我们所赢得的是更多的自信和支持。
1.4 网格系统的调整
瑞士著名设计师约瑟夫·米勒·布鲁克曼主张：“网格体系应成为一个助手，而不是框架，它允许有各种各样的使用方法，而且每个设计师都可以寻求一种接近个人风格的方案，但是他必须学会怎样使用网格，这是用艺术，需要实践。”我们以往的做法经常会禁锢于网格框架本身，单纯的将文字图片排列在预先确定好的网格之中，长此以往，思维形成了定势，机械的去填充而不是用创造性的思维去设计。对于现在的设计师来讲，网格系统的概念是深深植入设计思维的，要用日益完善的设计思维去指导网格的形成，自由化的版面设计越来越多的打动人心，也不再是粗枝大叶的框架，而是越来越多的细节美的呈现。例如现在流行的手机app设计，手机本身的可视屏幕的有限性，就要求设计者对它进行合理的布局和结构划分，如何将大量的信息分类有效的展现在显示频幕上就成为了设计师最大的难题，不难发现，即使是在这么小的平面范围，我们依然可以看到有版面精良的app，也有粗制滥造的一类，最终拼的还是设计师设计思维。MONO这个时尚类设计类app在版面架构方面做得就很出色，内容虽然繁多，但经过精挑细选，分类细致，布局合理，重点突出，创意符号表现生动，点线面对比强烈，再配以动态展示，使得整个app完成了形式到内容的统一。由此看来网格系统的设置一定要推陈出新，不能因形式而形式，要从内容的中心思想出发，去表现优秀的设计思维，以人为本的展现交流的本质。
2 符号繁与简的情感的表达
2.1 符号的印象思维
现在的版面设计中越来越多的抽象符号运用可以让我们在极致逻辑思维下体会到放松的心情，一些没有实质表意的符号形象更多起到的是情感的调动。印象派画家莫奈用极致抽象的色彩表现光影变化带来的奇妙感受，来诠释自然界的客观自然规律。这种主观和客观的表达正如版面设计中内容与形式的关系，缺一不可；又如日本书籍设计大师杉浦康平，他将各种抽象符号运用在书籍设计、海报设计等平面媒介中，种类繁多，形式多样，可见杉浦康平大师运用符号的得心应手，所呈现的密集符号带来前所未有的视觉冲击，为研究符号在版面编排中的作用打下了坚实的基础。无论符号的呈现是多的、少的、密集的、稀疏的、抽象的、概念的，它所诉说的都是设计者最真实情感的表达。
2.2 余白的情感表达
版式编排设计现在的流行趋势越来越注重留白的重要性。这跟符号化并不冲突，我们所指的“白”是版面上留出来的非图形和文字的空白之处。宗白华先生说过：“中国画最重空白。空白之处非真空，乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简，简而练，则理趣横溢，而脱略形迹。”我们可以从“白”中体会到的是灵动是禅意，是简约是妙趣，而不是不知道何去何从的空白。留白的艺术可以突出重点，扩大画面张力，每一处留白都是经过深思熟虑的考究，不能过少也不能过多，位置、大小、符号元素的安排，是规律的还是自由的每一处都能够让读者在阅读过程中体验一种轻松愉快的视觉感受。我们将留白跟版式编排有机的结合，将曾经缺乏设计感的松散布局，合理的划分出留白区域，有密集、有稀疏的对比，拉开空间的层次关系，传达出意境之美。
结语
符号学对于研究板式编排设计有着深远的指导意义，我们应该在不断探究符号学的基础上去指导版面编排设计的研究，因此对于符号在版面编排设计中的研究任重道远，今天我们所探究的是流行于现阶段的有关符号情感对于版面编排的作用意义，最终是不断创造出更加方便的，舒适的，赏心悦目的版面形式供人们去赏读，让更多的人重新唤起对阅读的热爱，完成全民阅读的伟大目标。
尽管不同的媒介形式有略微的差别，经过我们不断地分析和完善就会逐渐形成思路，并指引我们前行。没有绝对完美的设计，也没有绝对流行的风格，我们的探究是个漫长而又艰辛的过程，只要每一步都认真的去完成，离完美就会更近一步，追求完美是每个设计师最想要去实现的目标，而不是任性的自我表达，我们面对的是一群嗷嗷待哺的消费者，他们是挑剔的，需要不断的探究消费者的心理需求，只有这样我们才会走得更长远。