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像下棋一样，把互不相识的人组局'
李潇的一个策划人曾说她是“职业杀手”，老板让她“杀”谁就“杀”谁。《大丈夫》的构想最初是新丽传媒老板曹华益提出来的，算是命题作文。大家一起开讨论会时，发现每个人的身边几乎都能找出一对老少恋或姐弟恋的故事来，年龄差异造成的情感阻碍在当代社会越来越少。仅管如此，老少配使得故事有了天生的矛盾冲突，李潇大喇喇地说：“像我这个岁数，如果领一个50岁的男人回家，我爸我妈一定急！”
“我觉得如果一段老夫少妻的爱情从相识时写起，看八点档肥皂剧的大叔、大妈们可能情感上不容易接受，因为恋爱过程势必要有一些亲密肉麻的、海誓山盟的东西。”李潇说。
为了使“老少配”戏码更能被人接受，李潇将情节做快速处理，把故事的切入点放在了男女主角的谈婚论嫁上，从“老女婿”进门的那一刻开始，“翁婿斗”就成了吸引观众的重磅砝码。两个年纪差不多的老男人从互相瞧不上眼，到最后惺惺相惜，李潇做了个非常有趣的比喻：“他俩就像是欢喜冤家，有点打情骂俏的感觉。”因此播出后，不少网友大呼这对翁婿是“好基友”、希望他们“在一起”。
而《我爱男闺蜜》是关于三个离婚女人婚后寻找幸福的故事，李潇说从一开始就很难找到故事的“魂儿”，作为纯粹男女恋爱的故事，无非就是谈情说爱那些鸡毛小事，又不能像韩剧一样漫无边际地想象，创作难度是很大的，而她一直想写一部真正具有中国质感的偶像剧。
早在2012年，李潇创作的《大男当婚》是当年收视率最高的电视剧。这部剧的制片人张为为说：“从《大男当婚》的收视报告看，男性观众、高知人群占得比例比较多，并且男性观众占到55%左右。我们发现了一个有趣的特点，以剩男为主线，不仅男性观众会去看，他们的父母也会看，女人们更会去看。”在参考了一系列数据后，张为为和李潇一拍即合，以男性视角为主的《我爱男闺蜜》，让李潇找到了解决难题的办法。她把方俊（黄磊饰）单独抽离出来，分别与三个离婚的“闺蜜”产生对手戏，这三个离婚女性分别代表了20、30、40岁的典型女性形象，戏的话题也涵盖了最广泛的女性群体。
去年采访李潇时，她并不讳言自己“八婆’的一面，对于编剧来说，搜集生活素材和提练人物性格，必须从生活中攫取元素。《大丈夫》和《我爱男闺蜜》虽然没有确定的人物原型，但每个人物都有她身边人的影子。李潇说自己就像下棋一样，把这些日常生活里互不相识的人组到一个局里，在她的作品世界里，人物关系像一个密闭的圆环，她说自己受了早期TVB剧的影响。“像《义不容情》、《大时代》这些经典港剧，我发现每个人物转一圈都互相认识，而且每个人都可以谈一圈儿恋爱。这就像一个小世界似的，只要你把观众带入进来，你人物关系怎么换，怎么讲怎么可以。”
创作上真理占主导'
李潇的剧本台词风格犀利麻辣，接受采访，她照样不改本色，不到一个小时，她认认真真地鸣了两次不平。
一次是为同是编剧的好友陈彤。陈彤的《一仆二主》里有场戏与《大丈夫》桥段十分相似，因此有人说抄袭。作为好友的两人，私底下见面从不聊剧本，只侃八卦，因此李潇特别郑重其事：“我还真得替朋友说句话，《一仆二主》的剧本比我早，当代情感剧大同小异，都是穿衣吃饭谈恋爱这点儿事。你们家有婆媳矛盾，你就不许你们家对门有婆媳矛盾么？”
还有一次是为了《父母爱情》和《有你才幸福》这两部走温情路线的家庭剧。
“现在看这两部戏播出成绩非常好，但当时在发行时特别不容易。尤其是《有你才幸福》，我很早之前就看过这个故事大纲，很多影视公司把它当作编剧标本给年轻编剧学习，当时却不会去投拍，我真要鸣不平！”李潇说。
难能可贵的是，一位走快节奏，强情节，甚至台词敢于重口味的编剧，却如此欣赏温情的家庭剧。其实这也正是李潇善于学习，能够取长补短。在《大丈夫》里有一场经典戏，一直反对女儿结婚的顾爸爸在女儿新婚当天为她亲手做了一顿饭，与之前喜感的、快节奏的剧情形成反差，令观众唏嘘落泪，强化了父母对儿女深沉而无言的爱。
“好的喜剧背后，一定隐藏着一个淡淡的忧伤。”一位观众这样评价。
从《大女当嫁》开始，作为80后编剧，李潇成绩耀眼，这点名气也让她有几分恐慌。编剧不同于演员，每一部戏都是一场新战役，她最怕的就是下一部作品与之前的相比落差太大。因此，每写完一部剧，都不会马上写同题材的作品，而是扭转一个方向，尝试一些新的题材。“当你换一种思路，换一个方向，别人就没法比了。”
同时，在选择合作方上非常注重对方是否了解她的习惯和风格。她坦言，如果是看过《大丈夫》以后来找她写剧本，她一定会回绝。因为合作方并不是真正了解她的作品与喜好，而是想复制一个《大丈夫》。“编剧工作已经很辛苦了，我们得给自己找刺激，故事一定对我是崭新的才有诱惑力，我才愿意花一年时间吭哧吭哧地去写。”
陈彤曾经说过一句话：“编剧一定要为赏识的人写东西。”李潇非常认同，她还补充，除了赏识她更需要在创作上有相对的自由空间。“不能太逼我。编剧拖稿有时不是因为没有紧迫感，而是实在焦虑写不出来。编剧写出来的东西首先要让自己满意，这已经是很高的一个要求，更别说还有制作公司的审核。”
幸运的是，写剧本这么多年，李潇还没碰过过分改剧本的事儿。拍《我爱男闺蜜》时，后面有一部分戏黄磊找她提过意见，后来两人一起进行了修改。李潇喜欢这种互相说服的氛围，“创作上是真理占主导，而不是腕儿”。
临了她不忘夸黄磊一把：“他就特别好，虽然比我腕儿大！”
Q：影视圈
A：李潇
Q：你感觉编剧的话语权有多大？
A：现在大部分影视公司老板都比较重视剧本了，但在两年前，像新丽传媒这么重视的还比较少。拿新丽来说，我觉得跟曹华益原来做出版商有关，加上他是复旦大学新闻系毕业的高材生，读的书很多，包括他对文字的尊重，是很多公司老板做不到的。
Q：你写剧本时有没有代入演员的习惯？
A：有有有，非常有，而且挺重要的，代入進来以后，就是他在说台词了，人物一下子活了。比如写方俊，那时还没有黄磊，我就想这是一个圆滚滚的模糊掉性别的男人。所以见了黄磊本人以后觉得太像了。
Q：一直在都市生活剧领域里写戏，烦吗？
A：主要是因为别的写不了，写谍战吧，没那智商，写古装的，古装受限制。并且古装剧有张巍老师，有于正，他们都挺优秀的，我也挤不进去。我个人比较喜欢暗黑系列的东西，像东野圭吾的小说一样，将情感和谋杀结合在一起的故事，但播不了。
Q：你跟你先生（于淼）都是编剧，《大丈夫》、《我爱男闺蜜》是你俩合作的，如何分工？
A：就是先一起聊故事，聊得特别清楚，甚至会聊到每一场戏，每一句台词。然后有一个人先大概写一遍。就跟砌墙似的，一个人先把砖码起来，另外一个人把缝填实了，前面那个人再看一遍，有什么别扭的地方，再调整。
Q：各自的长项是什么？
A：他可能在台词上比较好，包括方俊特别贫的台词，还有欧阳剑那些口若悬河、博古通今的台词都是他的。现代家庭剧女编剧比较多，经常会出现女人说男人话的情况，一些男观众并不认同，所以就流掉了这一部分观众。《大丈夫》男观众都比女观众多，这体现了他的长项。但在架构故事，统领整个情节，我比较强一些，因为我创作时间比他长，经验比他多。他是有天分的，经常有各种灵感火花。
李潇的一个策划人曾说她是“职业杀手”，老板让她“杀”谁就“杀”谁。《大丈夫》的构想最初是新丽传媒老板曹华益提出来的，算是命题作文。大家一起开讨论会时，发现每个人的身边几乎都能找出一对老少恋或姐弟恋的故事来，年龄差异造成的情感阻碍在当代社会越来越少。仅管如此，老少配使得故事有了天生的矛盾冲突，李潇大喇喇地说：“像我这个岁数，如果领一个50岁的男人回家，我爸我妈一定急！”
“我觉得如果一段老夫少妻的爱情从相识时写起，看八点档肥皂剧的大叔、大妈们可能情感上不容易接受，因为恋爱过程势必要有一些亲密肉麻的、海誓山盟的东西。”李潇说。
为了使“老少配”戏码更能被人接受，李潇将情节做快速处理，把故事的切入点放在了男女主角的谈婚论嫁上，从“老女婿”进门的那一刻开始，“翁婿斗”就成了吸引观众的重磅砝码。两个年纪差不多的老男人从互相瞧不上眼，到最后惺惺相惜，李潇做了个非常有趣的比喻：“他俩就像是欢喜冤家，有点打情骂俏的感觉。”因此播出后，不少网友大呼这对翁婿是“好基友”、希望他们“在一起”。
而《我爱男闺蜜》是关于三个离婚女人婚后寻找幸福的故事，李潇说从一开始就很难找到故事的“魂儿”，作为纯粹男女恋爱的故事，无非就是谈情说爱那些鸡毛小事，又不能像韩剧一样漫无边际地想象，创作难度是很大的，而她一直想写一部真正具有中国质感的偶像剧。
早在2012年，李潇创作的《大男当婚》是当年收视率最高的电视剧。这部剧的制片人张为为说：“从《大男当婚》的收视报告看，男性观众、高知人群占得比例比较多，并且男性观众占到55%左右。我们发现了一个有趣的特点，以剩男为主线，不仅男性观众会去看，他们的父母也会看，女人们更会去看。”在参考了一系列数据后，张为为和李潇一拍即合，以男性视角为主的《我爱男闺蜜》，让李潇找到了解决难题的办法。她把方俊（黄磊饰）单独抽离出来，分别与三个离婚的“闺蜜”产生对手戏，这三个离婚女性分别代表了20、30、40岁的典型女性形象，戏的话题也涵盖了最广泛的女性群体。
去年采访李潇时，她并不讳言自己“八婆’的一面，对于编剧来说，搜集生活素材和提练人物性格，必须从生活中攫取元素。《大丈夫》和《我爱男闺蜜》虽然没有确定的人物原型，但每个人物都有她身边人的影子。李潇说自己就像下棋一样，把这些日常生活里互不相识的人组到一个局里，在她的作品世界里，人物关系像一个密闭的圆环，她说自己受了早期TVB剧的影响。“像《义不容情》、《大时代》这些经典港剧，我发现每个人物转一圈都互相认识，而且每个人都可以谈一圈儿恋爱。这就像一个小世界似的，只要你把观众带入进来，你人物关系怎么换，怎么讲怎么可以。”
创作上真理占主导'
李潇的剧本台词风格犀利麻辣，接受采访，她照样不改本色，不到一个小时，她认认真真地鸣了两次不平。
一次是为同是编剧的好友陈彤。陈彤的《一仆二主》里有场戏与《大丈夫》桥段十分相似，因此有人说抄袭。作为好友的两人，私底下见面从不聊剧本，只侃八卦，因此李潇特别郑重其事：“我还真得替朋友说句话，《一仆二主》的剧本比我早，当代情感剧大同小异，都是穿衣吃饭谈恋爱这点儿事。你们家有婆媳矛盾，你就不许你们家对门有婆媳矛盾么？”
还有一次是为了《父母爱情》和《有你才幸福》这两部走温情路线的家庭剧。
“现在看这两部戏播出成绩非常好，但当时在发行时特别不容易。尤其是《有你才幸福》，我很早之前就看过这个故事大纲，很多影视公司把它当作编剧标本给年轻编剧学习，当时却不会去投拍，我真要鸣不平！”李潇说。
难能可贵的是，一位走快节奏，强情节，甚至台词敢于重口味的编剧，却如此欣赏温情的家庭剧。其实这也正是李潇善于学习，能够取长补短。在《大丈夫》里有一场经典戏，一直反对女儿结婚的顾爸爸在女儿新婚当天为她亲手做了一顿饭，与之前喜感的、快节奏的剧情形成反差，令观众唏嘘落泪，强化了父母对儿女深沉而无言的爱。
“好的喜剧背后，一定隐藏着一个淡淡的忧伤。”一位观众这样评价。
从《大女当嫁》开始，作为80后编剧，李潇成绩耀眼，这点名气也让她有几分恐慌。编剧不同于演员，每一部戏都是一场新战役，她最怕的就是下一部作品与之前的相比落差太大。因此，每写完一部剧，都不会马上写同题材的作品，而是扭转一个方向，尝试一些新的题材。“当你换一种思路，换一个方向，别人就没法比了。”
同时，在选择合作方上非常注重对方是否了解她的习惯和风格。她坦言，如果是看过《大丈夫》以后来找她写剧本，她一定会回绝。因为合作方并不是真正了解她的作品与喜好，而是想复制一个《大丈夫》。“编剧工作已经很辛苦了，我们得给自己找刺激，故事一定对我是崭新的才有诱惑力，我才愿意花一年时间吭哧吭哧地去写。”
陈彤曾经说过一句话：“编剧一定要为赏识的人写东西。”李潇非常认同，她还补充，除了赏识她更需要在创作上有相对的自由空间。“不能太逼我。编剧拖稿有时不是因为没有紧迫感，而是实在焦虑写不出来。编剧写出来的东西首先要让自己满意，这已经是很高的一个要求，更别说还有制作公司的审核。”
幸运的是，写剧本这么多年，李潇还没碰过过分改剧本的事儿。拍《我爱男闺蜜》时，后面有一部分戏黄磊找她提过意见，后来两人一起进行了修改。李潇喜欢这种互相说服的氛围，“创作上是真理占主导，而不是腕儿”。
临了她不忘夸黄磊一把：“他就特别好，虽然比我腕儿大！”
Q：影视圈
A：李潇
Q：你感觉编剧的话语权有多大？
A：现在大部分影视公司老板都比较重视剧本了，但在两年前，像新丽传媒这么重视的还比较少。拿新丽来说，我觉得跟曹华益原来做出版商有关，加上他是复旦大学新闻系毕业的高材生，读的书很多，包括他对文字的尊重，是很多公司老板做不到的。
Q：你写剧本时有没有代入演员的习惯？
A：有有有，非常有，而且挺重要的，代入進来以后，就是他在说台词了，人物一下子活了。比如写方俊，那时还没有黄磊，我就想这是一个圆滚滚的模糊掉性别的男人。所以见了黄磊本人以后觉得太像了。
Q：一直在都市生活剧领域里写戏，烦吗？
A：主要是因为别的写不了，写谍战吧，没那智商，写古装的，古装受限制。并且古装剧有张巍老师，有于正，他们都挺优秀的，我也挤不进去。我个人比较喜欢暗黑系列的东西，像东野圭吾的小说一样，将情感和谋杀结合在一起的故事，但播不了。
Q：你跟你先生（于淼）都是编剧，《大丈夫》、《我爱男闺蜜》是你俩合作的，如何分工？
A：就是先一起聊故事，聊得特别清楚，甚至会聊到每一场戏，每一句台词。然后有一个人先大概写一遍。就跟砌墙似的，一个人先把砖码起来，另外一个人把缝填实了，前面那个人再看一遍，有什么别扭的地方，再调整。
Q：各自的长项是什么？
A：他可能在台词上比较好，包括方俊特别贫的台词，还有欧阳剑那些口若悬河、博古通今的台词都是他的。现代家庭剧女编剧比较多，经常会出现女人说男人话的情况，一些男观众并不认同，所以就流掉了这一部分观众。《大丈夫》男观众都比女观众多，这体现了他的长项。但在架构故事，统领整个情节，我比较强一些，因为我创作时间比他长，经验比他多。他是有天分的，经常有各种灵感火花。