作为一份文学期刊的编辑，总是渴望在来稿中有让人眼前一亮的作品，因为肩负培养本地作者的责任，对本土作者似乎也拥有了更多的耐心。编辑需要优秀作品带来的喜悦，刊物则以不吝推介来肯定。
　　龙其丽最初是以“龙樱方”的名字走进我的视野里的。在邮箱众多的稿子中将它找出来，多亏一点耐心，以及对小说标题的个人趣味。她投稿的作品是一个中篇，题为《天快亮了》，三万余字，这个题目并不出众，但平淡却有味道。她像有一類投稿者，在小说面前添了一则“作品简介”，介绍作品“以两广交界地带的村庄为背景……从儿童视角来倒叙人物的悲惨命运”，“融汇了广西地区的‘老爷出游’‘游神活动’‘降生童’‘木偶戏’等文化习俗，以浓郁的客家口音，表达了对悲剧命运的悲叹，又同时表达了对光明的向往”。
　　还未接触到小说文本前，这样的简介确实也有吸引力，一个年轻的作者试图用小说的形式，去呈现故乡的民俗文化，探寻世道人心，稍显刻意，但也情有可原。真正让我欣喜的是小说本身。她的语言是纯粹的小说的语言，比如开头：“天色将明时，雾气将村庄吞没。远方苍翠的山林，像是被浸在深水中，影影绰绰。羊肠小道上，阿南走在最前面，手里牵着盲婆，像牵着一坨死气沉沉的黑雾。”用这样的氛围笼罩全场，一切或荒诞或诡异的故事的发生就变得合理而可能，并能引领读者一探究竟。小说有无数种路数，她选择了自己最擅长的一种，单刀直入，把感官杂糅，丰富而不显生硬凌乱。
　　也许她太想将预设的一切填充进来，却让那个中篇显得臃肿，我试着问她是否还有其他作品，可以一并发给我再看看。于是就有了这次推出的两个短篇。
　　如果《天快亮了》是她“有意识写作”的话，那么《雾雨森林》和《冰下的人》则是她“无意识写作”的成果。“有意识”让文本有明显雕刻的痕迹，“无意识”则流露出她内心的某些隐幽，在虚构中抵达了真实。就如我和她交流，她所吐露的一样，这两个故事都是铭刻在她记忆里的往事，《雾雨森林》写了清贫中的一家人，也许他们无所有，然而相互理解与扶持，甚至连家中的黄狗，也在这份爱中有着不可忽略的地位。这种生活简单，充满温情，能够体味“我”的情感在其中的丝丝颤动。《冰下的人》述说了一段分手旅行，与其说写下的是放手，不如说是不舍。她写出了一个身患隐疾的女孩子，面对自身的痛苦，甚至多于对男友的嫌恶，因为过于投入，而把自己隐入了尘埃里，两个人的旅行，成为一个人的独角戏。
　　龙其丽首先以她语言的天赋进入我的眼中，然后便是她的敏感与倾吐的欲望，让我对她的写作有了更充分的认识。也许这两个短篇尚显稚嫩，但这也是我们杂志对新人的一种态度，相信你也可以在对她的阅读中产生期待。