论文部分内容阅读
作为中国最著名的艺术家之一，瞿广慈用他的作品表达了计划经济体制在人们的肉体、灵魂、精神上留下的难以磨灭的痕迹，比如他的“革命浪漫主义”系列和“集体主义”系列，还有他2007年所创作的“菜刀帮”和“东方不败”系列。从他的作品中，人们可以读到几代人的成长记忆与历史重负。
站在另一个角度上说，他又是一个成功的跨界艺术家，他与爱人向京一起为捷豹“XJ伦敦限量版”设计了内饰和徽标，为马爹利设计艺术空间，同时，他和向京所创办的品牌“稀奇”成为很多人所喜欢的表达内心情感的礼物，而“稀奇”也成为了作为艺术家的瞿广慈最为重要的作品。几年时间下来，他已经成为中国最富有的艺术家之一，住豪宅、开豪车、戴名表，Burberry、Prada的服装和我们没听说过的品牌填满衣柜，一周打三四场高尔夫，平时和朋友们抽雪茄喝洋酒。
看起来，他更像个成功的双子座商人。这一切似乎太顺了。
“很多人会这样想，觉得我一路特别顺。但顺顺利利其实只是一个假象。我们都经过彷徨和迷茫的时期，而且隔三差五就会有那么一两次。”瞿广慈并不认同谁的一生会是顺顺利利的。他提起1999年，为了有更自由和独立的环境去创作，他与刚刚研究生毕业的向京一起带上两只宝贝小狗“黑皮”和“花花”，从北京出发到了上海，在闵行区一个脏乱破败的里弄里成立了“X+Q”雕塑工作室，那时候，邻居们对他们的印象就是一对成天“鼓捣泥”的小夫妻。2008年，因向京父亲生病住院，两人匆忙赶回北京，在夜深人静的长安街，他们看着北京饭店、王府井、天安门，感觉一切那么熟悉，在瞿广慈的一句“我们回来吧”的带动下，夫妻俩2009年带着身边的十几个助手，还有从小狗变成老狗的“黑皮”和“花花”，打包了三辆集装箱车的雕塑作品迁回北京。
提到这些，瞿广慈感叹了一句：“你说在上海那时候，在一个小弄堂里，谁能说我们会有多成功？”事实上迁回北京时，他们夫妻已然是声名在外的艺术家。
艺术问答
《风尚周报》：你觉得顺利其实是个假象，而你也有创作上的迷茫、彷徨的时期，这段时期给你带来什么收获了吗？
瞿广慈：任何人一旦进入社会，就算你有再好的背景、曾经是个多么出色的学生，开始工作后也会遇到很多难题，要一道道地解开。当过去的很多难题都已经解开了，我总想给自己找一个新的难解的题，这样才有意义。
《风尚周报》 ：向京曾说你们的作品卖这么高的价格是你们没有预料到的，就像暴发户一样，完全不知道钱该怎么用。你赞同吗？
瞿广慈：怎么说呢，我觉得中国人都是暴发户，只不过我们赶上了一个好的时代，得益于一个时代的发展，名利双收。至于会不会花钱，我觉得向京是一个不会花钱的人，但我是一个很会花钱的人。我是一个对物质很有感觉的人，我并不会特别喜欢哪个品牌，可能哪个品牌的上衣不错，我就会去看看。有时候独立设计师的衣服很漂亮，但质量可能有点问题，或者说穿上去有点别扭，到我们这种年龄，可能不太会去穿一些先锋的衣服了。好的品质是一致的，当你能感觉到这种好的品质并且选择了它，你的眼光就下不来了。
《风尚周报》 ：近些年似乎你一直与一些大品牌合作，比如马爹利、捷豹等，并创办了属于自己的品牌“稀奇”，与其他一些艺术家所提出的艺术家要脱离商业的想法完全不同。
瞿广慈：我觉得，艺术和商业没有什么特别大的矛盾。很多时候，我们过于商业化，是因为我们从商后慢慢忘了自己是艺术家这个概念。所谓的艺术品，不在乎它是放在艺术馆还是商店里，也无所谓由此判定一个人是单纯的艺术家还是被商业化的艺术家，因为最终的判定标准还是靠艺术家本人是否通过这件艺术品来传递一种精神价值。当然，我还是觉得艺术品和商品是不一样的，它们最大的差别在于，艺术品更加个性化，它没有责任传递正能量，所以艺术家根本不在乎是否与人交流，他们是在自言自语。但是我觉得做一个商品，必须具有向上的能量，必须要跟人沟通。
《风尚周报》 ：“稀奇”所销售的雕塑作品价格在四千元到一万元不等，皮包、钥匙扣也在千元上下，很多人认为这个价格买到的不是艺术家亲手制作的艺术品，而是批量生产的，你怎么看？
瞿广慈：无论是哪个艺术家，他累死也做不了一百件这些作品。从最初挑选材料到销售呈现，每件作品都包括了一个艺术家、一个品牌的心血。我去年只做了6件作品，因为我们要保持所有作品一致的品质，而这需要时间，所以非常难。一个品牌有它的价值定位和受众人群，它不能使每个人满意。很多人把体力劳动和思想劳动混为一谈，我觉得一个艺术家有更多的消耗智慧的地方。甚至有人把“稀奇”定向为奢侈品，而我觉得不是。仅仅从价位来说，它就不是奢侈品，你看爱马仕一条皮绳就800多。但反过来说艺术品的价值，它无疑是奢侈的，没有一个艺术家的作品是便宜的。
《风尚周报》 ：无论马爹利还是捷豹，加上“稀奇”，都属于时尚理念的产业，你对时尚怎么理解？
瞿广慈：时尚来自于自我表现。最初的时尚肯定是从艺术家、设计师这边表现出来的。最初并不是说一定要引导别人怎么做，只是按照这样做了会更漂亮，就形成了一种时髦。时尚有很大一块产业，但我觉得更多时候时尚就是设计师、艺术家们自己在玩，自high。
《风尚周报》 ：你如何看奢侈品消费？
瞿广慈：如果你身上所有的东西都是国外的东西，你会有一种文化自卑感。当产生一个好的品牌的时候，每个人都应该用一种好的心态去看待，而不是贵还是便宜。
《风尚周报》 ：你是怎么评价自己和向京的？
瞿广慈：我觉得我还是挺简单、单纯的一个人，我总是喜欢把复杂的事物简单化。我觉得自己挺真实，不愿意去掩饰。别人能够接受就接受，因为我是通过真实去找朋友，因此朋友也变得真实。向京也是一个比较单纯的人，她也能忍，比我更加宽容。我很多时候是一种假宽容，其实我心里很烦，但是我会说算了。而她是真宽容，我觉得女人可能天生比较温厚，她的宽容心真的比男人大一点。
艺术家5宗“最”
站在另一个角度上说，他又是一个成功的跨界艺术家，他与爱人向京一起为捷豹“XJ伦敦限量版”设计了内饰和徽标，为马爹利设计艺术空间，同时，他和向京所创办的品牌“稀奇”成为很多人所喜欢的表达内心情感的礼物，而“稀奇”也成为了作为艺术家的瞿广慈最为重要的作品。几年时间下来，他已经成为中国最富有的艺术家之一，住豪宅、开豪车、戴名表，Burberry、Prada的服装和我们没听说过的品牌填满衣柜，一周打三四场高尔夫，平时和朋友们抽雪茄喝洋酒。
看起来，他更像个成功的双子座商人。这一切似乎太顺了。
“很多人会这样想，觉得我一路特别顺。但顺顺利利其实只是一个假象。我们都经过彷徨和迷茫的时期，而且隔三差五就会有那么一两次。”瞿广慈并不认同谁的一生会是顺顺利利的。他提起1999年，为了有更自由和独立的环境去创作，他与刚刚研究生毕业的向京一起带上两只宝贝小狗“黑皮”和“花花”，从北京出发到了上海，在闵行区一个脏乱破败的里弄里成立了“X+Q”雕塑工作室，那时候，邻居们对他们的印象就是一对成天“鼓捣泥”的小夫妻。2008年，因向京父亲生病住院，两人匆忙赶回北京，在夜深人静的长安街，他们看着北京饭店、王府井、天安门，感觉一切那么熟悉，在瞿广慈的一句“我们回来吧”的带动下，夫妻俩2009年带着身边的十几个助手，还有从小狗变成老狗的“黑皮”和“花花”，打包了三辆集装箱车的雕塑作品迁回北京。
提到这些，瞿广慈感叹了一句：“你说在上海那时候，在一个小弄堂里，谁能说我们会有多成功？”事实上迁回北京时，他们夫妻已然是声名在外的艺术家。
艺术问答
《风尚周报》：你觉得顺利其实是个假象，而你也有创作上的迷茫、彷徨的时期，这段时期给你带来什么收获了吗？
瞿广慈：任何人一旦进入社会，就算你有再好的背景、曾经是个多么出色的学生，开始工作后也会遇到很多难题，要一道道地解开。当过去的很多难题都已经解开了，我总想给自己找一个新的难解的题，这样才有意义。
《风尚周报》 ：向京曾说你们的作品卖这么高的价格是你们没有预料到的，就像暴发户一样，完全不知道钱该怎么用。你赞同吗？
瞿广慈：怎么说呢，我觉得中国人都是暴发户，只不过我们赶上了一个好的时代，得益于一个时代的发展，名利双收。至于会不会花钱，我觉得向京是一个不会花钱的人，但我是一个很会花钱的人。我是一个对物质很有感觉的人，我并不会特别喜欢哪个品牌，可能哪个品牌的上衣不错，我就会去看看。有时候独立设计师的衣服很漂亮，但质量可能有点问题，或者说穿上去有点别扭，到我们这种年龄，可能不太会去穿一些先锋的衣服了。好的品质是一致的，当你能感觉到这种好的品质并且选择了它，你的眼光就下不来了。
《风尚周报》 ：近些年似乎你一直与一些大品牌合作，比如马爹利、捷豹等，并创办了属于自己的品牌“稀奇”，与其他一些艺术家所提出的艺术家要脱离商业的想法完全不同。
瞿广慈：我觉得，艺术和商业没有什么特别大的矛盾。很多时候，我们过于商业化，是因为我们从商后慢慢忘了自己是艺术家这个概念。所谓的艺术品，不在乎它是放在艺术馆还是商店里，也无所谓由此判定一个人是单纯的艺术家还是被商业化的艺术家，因为最终的判定标准还是靠艺术家本人是否通过这件艺术品来传递一种精神价值。当然，我还是觉得艺术品和商品是不一样的，它们最大的差别在于，艺术品更加个性化，它没有责任传递正能量，所以艺术家根本不在乎是否与人交流，他们是在自言自语。但是我觉得做一个商品，必须具有向上的能量，必须要跟人沟通。
《风尚周报》 ：“稀奇”所销售的雕塑作品价格在四千元到一万元不等，皮包、钥匙扣也在千元上下，很多人认为这个价格买到的不是艺术家亲手制作的艺术品，而是批量生产的，你怎么看？
瞿广慈：无论是哪个艺术家，他累死也做不了一百件这些作品。从最初挑选材料到销售呈现，每件作品都包括了一个艺术家、一个品牌的心血。我去年只做了6件作品，因为我们要保持所有作品一致的品质，而这需要时间，所以非常难。一个品牌有它的价值定位和受众人群，它不能使每个人满意。很多人把体力劳动和思想劳动混为一谈，我觉得一个艺术家有更多的消耗智慧的地方。甚至有人把“稀奇”定向为奢侈品，而我觉得不是。仅仅从价位来说，它就不是奢侈品，你看爱马仕一条皮绳就800多。但反过来说艺术品的价值，它无疑是奢侈的，没有一个艺术家的作品是便宜的。
《风尚周报》 ：无论马爹利还是捷豹，加上“稀奇”，都属于时尚理念的产业，你对时尚怎么理解？
瞿广慈：时尚来自于自我表现。最初的时尚肯定是从艺术家、设计师这边表现出来的。最初并不是说一定要引导别人怎么做，只是按照这样做了会更漂亮，就形成了一种时髦。时尚有很大一块产业，但我觉得更多时候时尚就是设计师、艺术家们自己在玩，自high。
《风尚周报》 ：你如何看奢侈品消费？
瞿广慈：如果你身上所有的东西都是国外的东西，你会有一种文化自卑感。当产生一个好的品牌的时候，每个人都应该用一种好的心态去看待，而不是贵还是便宜。
《风尚周报》 ：你是怎么评价自己和向京的？
瞿广慈：我觉得我还是挺简单、单纯的一个人，我总是喜欢把复杂的事物简单化。我觉得自己挺真实，不愿意去掩饰。别人能够接受就接受，因为我是通过真实去找朋友，因此朋友也变得真实。向京也是一个比较单纯的人，她也能忍，比我更加宽容。我很多时候是一种假宽容，其实我心里很烦，但是我会说算了。而她是真宽容，我觉得女人可能天生比较温厚，她的宽容心真的比男人大一点。
艺术家5宗“最”