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摘 要 钧瓷的历史美感全然来源于意蕴深远的造型和釉色，双重的形式节奏和复合的美感意象让它飘然出尘。其造型的各种意象依托丰富的钧釉浑然天成，如芝兰香气，似陈酿醉人。那种净化纯粹的钧釉，流落在钧瓷上，整体造型自然而然的显露出阵阵沉积年代的、深邃的美好抒情。本文主要通过历史对钧瓷艺术的客观评析，从历史和艺术的角度入手，深入解构了钧瓷造型和釉色等关于美感的表达形式。
关键词 历史美感 钧瓷艺术 瓷器窑变 花釉造型
沉淀在钧瓷中的历史美感，形式多样且极富内涵。钧瓷的生命蔓延在历史长河，蜿蜒过思绪的溪水，飞舞在精神和魂魄之间。在宋代就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。由此，展开对钧瓷的专业赏析对我国文化、历史研究都有着一定积极作用。
一、历史对于钧瓷艺术的评价
钧瓷艺术是中国瓷器艺术开出的绚丽花朵，穿越千年的窑火，在其广阔天地中，钧瓷如同矗立于天地的山，有着蒲苇的柔软和磐石的坚定，在时间空间转变中发散着独特的美。以河南禹州新峰墓地唐墓M199墓室发掘出土的钧瓷花釉双系瓷罐为例，其内外皆施花釉，花釉之上又点缀月白色、黄色、蓝色斑块，蓝斑是月白色斑块中混杂蓝色斑块，且有釉痕、釉淌等凸凹现象。花釉未施及底部，釉感坚实强硬，有一种力感和动感，釉面乳浊感强，发色偏灰暗，黑色釉面玻化程度与宋代花釉瓷器相比不是很高，釉面有窑变时的钧裂，该窑变技术应是当时“二液分相釉”的新技术，为花釉瓷系的美化装饰开辟了新的境界，使花釉系瓷器出现了绚丽斑斓的窑变效果。花釉属于钧瓷的一类，又称为花瓷，据可查史料记载，其最早见于唐朝，在河南地区最为盛行，外观特点在于花釉、黄釉、天蓝釉上以天蓝或月白为装饰斑点，器型端庄典雅，这一处理手法不仅汲取了前朝风格，还融入了波斯国的元素，另加了中原地区的审美创新，形成了流传千年极富特色的窑变釉瓷。
二、 钧瓷花釉中的艺术沉淀
（一） 花釉造型的历史韵律。在造型形态中我们通过形体来表现它的节奏和韵律，而对于形体分析和发现的根源就是存在贯穿行走于内部的各种线条。对于一件作品造型的赏析，无论是器物或者是抽象的物体，都必须从这些不同线条所构成的空间来分析并加以创作，而这些线条的变化直接影响了作品的内容还有所要表达的情感，什么样的线条表现什么样的节奏和韵律，美好的线条能够体现出创作者所要表达的内在感情，这些线条构成的节奏和韵律也将最终影响着雕塑作品的形态。无论是钧瓷还是其他独具风格的造型艺术品，都具有异于他物的艺术节奏和历史韵律。而钧瓷作为造型领域的一种艺术表现方式，还得尊重其具体的钧瓷材质。如何充分表现出钧瓷的艺术节奏和历史韵律，如果仅仅用造型手法将之烧制出来，对作品的刻画和描绘不加以注意，那么这样的作品实难具有艺术的美感，也难体现出当其时的人文精神。所以，在那一历史时期，工匠们在造型时在其中注入大量自由的節奏和源于当下的丰富韵律，使之从“心”上让人肯定，使人理解，并与之产生心灵上的共鸣。以河南禹州新峰墓地唐墓M199墓室发掘出的花釉注子为例，口部稍残，有嘴及双系，高23公分，口径6公分，唇口微侈，丰肩收足，施釉过半，有柄稍高于口，平底无釉。整体釉以黑色为主，上有大块白斑，窑变白中见蓝，双系、嘴和口及敦厚的瓶身产生一种和谐的韵律。又如1990年于河南出土的花釉花口执壶，壶员唇，喇叭形侈口被工匠捏为不规则花沿，壶前端形成流口；整体壶为细颈、圆肩、卵圆腹，圆肩，卵圆腹，有一双泥条形造型从肩部延伸至口；下部为浅饼式圈足。整体流畅的造型给人以美的感受，也满溢着历史的气息。
（二） 花釉釉色的历史意蕴。钧瓷开创了驰名中外的钧窑瓷窑变的先河，其窑变效果不拘一格，有的大片彩斑，有的任意点抹、有的纵情泼洒，给人一种超凡脱俗的感觉。其中，最大特点就是它的釉色是钧釉，这一点对于其他瓷器雕塑有着很大区别。钧瓷釉色美妙之处一是颜色多样，意蕴各异；二是窑变的魅力。将把涂有同样釉料的瓷坯，放在同一个窑中煅烧，出窑时会形成五彩缤纷的釉色。钧瓷的釉色自然形成，绝非人为所造。在同一窑烧造出来的钧瓷，没有色彩完全相同的产品，有一器一色或者一器多色的，这就是人们说的“钧无双配”，也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。”窑变釉色的丰富多彩和窑变后形态的天马行空，让人久看不厌，意境深远，余韵不尽。其腹部施釉不及底部，釉层较薄，它的烧制是含两种或几种不同金属氧化物呈色剂的釉料，在坯体上两次施釉，高温烧制而成，其特点就是以花釉为底料，上释蓝色、黄色和月白色斑块，进行烧制，在烧制的过程中析出大量氧化铁结晶，从而形成了，月白色、蓝色的结晶釉、流釉和釉淌，其自然流淌，变化多端，达到了完美的艺术效果，形成了让人叹为观止的优秀花釉艺术作品。
三、结语
综上，钧瓷独特的造型手法和其特殊性所呈现出的圆满造型，大气、庄重，釉感坚实、强硬，有一种力感和动感，体现了一种和天地自然之美、无造作矫饰的艺术魅力，也在其厚润中张扬着恢弘和庄严，体现了盛唐时期的宏伟气魄。我国历史悠久绵长，在这浩如烟海之中摘取点滴，便可窥见历史、艺术、文化等各类组成的深厚丰富之处。探究古代艺术沉淀作品，了解古文人们的生活和精神世界，能够帮助我们获得对中国传统文化历史更深层次的认识。
参考文献：
[1]张会锋.浅析唐代花釉瓷器对钧瓷艺术的影响[J].大众文艺（理论），2009（20）.
[2]师连枝.钧瓷文化资源调查与思考[J].许昌学院学报，2010（06） .
[3]王越胜.国之瑰宝——钧瓷艺术[J].河南农业， 2007（05）.
[4]周晓峰.论中国钧瓷艺术的历史演进[J].艺术教育，2006（04）
（作者单位：琼州学院历史文博学院）
关键词 历史美感 钧瓷艺术 瓷器窑变 花釉造型
沉淀在钧瓷中的历史美感，形式多样且极富内涵。钧瓷的生命蔓延在历史长河，蜿蜒过思绪的溪水，飞舞在精神和魂魄之间。在宋代就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。由此，展开对钧瓷的专业赏析对我国文化、历史研究都有着一定积极作用。
一、历史对于钧瓷艺术的评价
钧瓷艺术是中国瓷器艺术开出的绚丽花朵，穿越千年的窑火，在其广阔天地中，钧瓷如同矗立于天地的山，有着蒲苇的柔软和磐石的坚定，在时间空间转变中发散着独特的美。以河南禹州新峰墓地唐墓M199墓室发掘出土的钧瓷花釉双系瓷罐为例，其内外皆施花釉，花釉之上又点缀月白色、黄色、蓝色斑块，蓝斑是月白色斑块中混杂蓝色斑块，且有釉痕、釉淌等凸凹现象。花釉未施及底部，釉感坚实强硬，有一种力感和动感，釉面乳浊感强，发色偏灰暗，黑色釉面玻化程度与宋代花釉瓷器相比不是很高，釉面有窑变时的钧裂，该窑变技术应是当时“二液分相釉”的新技术，为花釉瓷系的美化装饰开辟了新的境界，使花釉系瓷器出现了绚丽斑斓的窑变效果。花釉属于钧瓷的一类，又称为花瓷，据可查史料记载，其最早见于唐朝，在河南地区最为盛行，外观特点在于花釉、黄釉、天蓝釉上以天蓝或月白为装饰斑点，器型端庄典雅，这一处理手法不仅汲取了前朝风格，还融入了波斯国的元素，另加了中原地区的审美创新，形成了流传千年极富特色的窑变釉瓷。
二、 钧瓷花釉中的艺术沉淀
（一） 花釉造型的历史韵律。在造型形态中我们通过形体来表现它的节奏和韵律，而对于形体分析和发现的根源就是存在贯穿行走于内部的各种线条。对于一件作品造型的赏析，无论是器物或者是抽象的物体，都必须从这些不同线条所构成的空间来分析并加以创作，而这些线条的变化直接影响了作品的内容还有所要表达的情感，什么样的线条表现什么样的节奏和韵律，美好的线条能够体现出创作者所要表达的内在感情，这些线条构成的节奏和韵律也将最终影响着雕塑作品的形态。无论是钧瓷还是其他独具风格的造型艺术品，都具有异于他物的艺术节奏和历史韵律。而钧瓷作为造型领域的一种艺术表现方式，还得尊重其具体的钧瓷材质。如何充分表现出钧瓷的艺术节奏和历史韵律，如果仅仅用造型手法将之烧制出来，对作品的刻画和描绘不加以注意，那么这样的作品实难具有艺术的美感，也难体现出当其时的人文精神。所以，在那一历史时期，工匠们在造型时在其中注入大量自由的節奏和源于当下的丰富韵律，使之从“心”上让人肯定，使人理解，并与之产生心灵上的共鸣。以河南禹州新峰墓地唐墓M199墓室发掘出的花釉注子为例，口部稍残，有嘴及双系，高23公分，口径6公分，唇口微侈，丰肩收足，施釉过半，有柄稍高于口，平底无釉。整体釉以黑色为主，上有大块白斑，窑变白中见蓝，双系、嘴和口及敦厚的瓶身产生一种和谐的韵律。又如1990年于河南出土的花釉花口执壶，壶员唇，喇叭形侈口被工匠捏为不规则花沿，壶前端形成流口；整体壶为细颈、圆肩、卵圆腹，圆肩，卵圆腹，有一双泥条形造型从肩部延伸至口；下部为浅饼式圈足。整体流畅的造型给人以美的感受，也满溢着历史的气息。
（二） 花釉釉色的历史意蕴。钧瓷开创了驰名中外的钧窑瓷窑变的先河，其窑变效果不拘一格，有的大片彩斑，有的任意点抹、有的纵情泼洒，给人一种超凡脱俗的感觉。其中，最大特点就是它的釉色是钧釉，这一点对于其他瓷器雕塑有着很大区别。钧瓷釉色美妙之处一是颜色多样，意蕴各异；二是窑变的魅力。将把涂有同样釉料的瓷坯，放在同一个窑中煅烧，出窑时会形成五彩缤纷的釉色。钧瓷的釉色自然形成，绝非人为所造。在同一窑烧造出来的钧瓷，没有色彩完全相同的产品，有一器一色或者一器多色的，这就是人们说的“钧无双配”，也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。”窑变釉色的丰富多彩和窑变后形态的天马行空，让人久看不厌，意境深远，余韵不尽。其腹部施釉不及底部，釉层较薄，它的烧制是含两种或几种不同金属氧化物呈色剂的釉料，在坯体上两次施釉，高温烧制而成，其特点就是以花釉为底料，上释蓝色、黄色和月白色斑块，进行烧制，在烧制的过程中析出大量氧化铁结晶，从而形成了，月白色、蓝色的结晶釉、流釉和釉淌，其自然流淌，变化多端，达到了完美的艺术效果，形成了让人叹为观止的优秀花釉艺术作品。
三、结语
综上，钧瓷独特的造型手法和其特殊性所呈现出的圆满造型，大气、庄重，釉感坚实、强硬，有一种力感和动感，体现了一种和天地自然之美、无造作矫饰的艺术魅力，也在其厚润中张扬着恢弘和庄严，体现了盛唐时期的宏伟气魄。我国历史悠久绵长，在这浩如烟海之中摘取点滴，便可窥见历史、艺术、文化等各类组成的深厚丰富之处。探究古代艺术沉淀作品，了解古文人们的生活和精神世界，能够帮助我们获得对中国传统文化历史更深层次的认识。
参考文献：
[1]张会锋.浅析唐代花釉瓷器对钧瓷艺术的影响[J].大众文艺（理论），2009（20）.
[2]师连枝.钧瓷文化资源调查与思考[J].许昌学院学报，2010（06） .
[3]王越胜.国之瑰宝——钧瓷艺术[J].河南农业， 2007（05）.
[4]周晓峰.论中国钧瓷艺术的历史演进[J].艺术教育，2006（04）
（作者单位：琼州学院历史文博学院）