央视一档访谈节目上，主持人问哈文：“观众说明年还是应该由你来执导春晚，你害怕吗？”
　　哈文说：“我会哭死。”
　　这是哈文团队第三次执导春晚，按照她的说法，这次比前两次更为紧迫、急切，也更为困难，比如这次准备时间不到4个月，而往年往往8月底，最迟不过9月也公布了春晚导演名单。比如这次（一如既往的）任务繁重：“第一是节俭，第二要创新，第三还要开门。”哈文认为这次春晚发力点在内容，整台春晚看下来却发现内容比舞台的设置更为简陋。人气下降最明显的证据不是跌了7%的收视率，而是春晚结束后，连吐槽的段子都比往年少。
　　更让人忧伤的是，作为女性导演，哈文不得不面对“春晚对女性歧视”的诟病。“女神和女汉子”、“投其所好”的女干部，引发众多女权主义者的探讨。网拉得开一些，对女性的歧视与潘长江的矮穷挫、孙悦的体态丰盈一同构成了春晚抖包袱主旋律。说民智进步也好，低级趣味太明显也好，总之不少人笑着笑着就笑不出来了，更多人连笑都没笑，骂一句：什么东西。
　　作为春晚的非典型观众，我对它的记忆停留在赵丽蓉时代：《打工奇遇》里吐槽不良商家，“宫廷玉液酒，一百八一杯”;《如此包装》里讽刺皮包文化公司，老太太还跳了段现代舞。对比着一看，原来没有胖子、没有剩女、没有矮子，还是可以搞笑的啊，格调还更高，为什么今年春晚一定得这样呢？
　　马伯庸看完春晚说了句“赵丽蓉、赵本山时代，蔡明和潘长江始终在第二梯队，未能跻身绝顶之列。如今绝世高人一去一隐，春晚到了末幽时代，群小喧喧。二老毅然出手，依稀显出昔日江湖一流高手的水准。”转发一万七千多条，赞者如云。
　　回想2012年，哈文第一次执导春晚时，赞美声还是有的。舞美的变化、内容的创新、选秀歌手的出现，让人觉得：春晚还是能做好看的嘛。2013年再度掌旗，席琳·迪翁都请过来了，也是诚意满满。2014年冯小刚导演搅和了一次，2015年哈文重掌帅印，不知是否年纪渐长趋于保守，或是后继乏力疲态明显，最初的3个任务，除了节俭肉眼可见，剩下两点像是腰斩，使好不容易实现的节俭也成了寒酸。
　　每次执导春晚，央视都会问哈文同一个问题：“你还想做春晚吗？”她每年的答案都一样：“你问我愿不愿意我肯定不愿意，但是不是我不愿意就可以不做的。”女儿问她，执导春晚，有奖金吗？她摇头。女儿说，那你还去干嘛。想想也挺憋屈的。只能礼节性安慰下，哈导不哭哦。
　　2015年春晚结束，团队欢呼鼓掌起舞庆祝，哈文在旁边大声说了句：“过了初一还有十五呢。”哦，元宵晚会还是她导。
　　工作场合之外见过哈文的记者张漪觉得，生活中的她是另一种形象，她似乎喜欢穿细高跟鞋，加上天生的大长腿，高挑的个子顶着一头蓬松卷发，利落的衣服和红色的唇膏，让人很难判断她内心的“软硬比例”。