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摘要：在老舍先生众多的话剧作品中，存在着很多隐性的否定表达形式。本文将在社会语言学理论的指导下对老舍先生话剧中的隐性否定表达形式的差异因素进行解读，同时结合老舍先生戏剧中的不同阶层人物角色和文化程度差异等因素来分析隐性否定的具体使用方法，在社会语言学中语言变异的视角下开辟老舍先生戏剧研究的新领域。
关键词： 语言变异 老舍话剧 隐性表达 因素
老舍先生原名舒庆春，是我国著名的文学家和戏剧家，一生创作了大量的文学作品和话剧作品，为我国文学事业的繁荣做出了巨大的贡献。在其众多的文学作品中，老舍先生运用形象化的语言塑造了一个又一个鲜活的人物形象，给读者和观众留下了深刻的印象。本文将从语言变异中的众多因素入手，对这些因素在老舍先生作品中的隐性否定表达形式作出研究，从而对文学作品的语言可以有一个更好的理解，深化对老舍先生作品的认识。
一、阶级语言变异因素对于老舍先生话剧中隐性否定表达形式的影响
在中国，等级观念深入人心、根深蒂固，中国社会经历了漫长的封建社会，封建礼教对人们的思想产生了深远的影响，而封建社会的本质就是等级制，在《乐记》中有这样的记载：“礼义立，则贵贱等矣。”这也说明等级制度是维护封建君主专制的重要武器，已经被封建王朝制度化和法律化，“尊卑贵贱之等级，国家之制度也。”因此，封建等级制度在语言上肯定也会有所体现，封建等级制度促进了语言的变异发展。交际双方的地位往往制约着彼此之间语言的选择和使用，而在隐性否定形式的使用上也不例外。
在上个世纪四十年代，美国著名的社会语言学家W.L沃纳主张把社会划分成上中下三个阶层来进行研究，每个阶层里面又包含着上下两个阶级。按照这种划分方法的话，对于老舍先生话剧中的人物角色的等级也就可以进行划分了：话剧中的上上阶级就是资本家，工厂主和商人，上下阶级就是将军，参谋，副官，局长，科长和处长等；上中阶级主要包括秀才，知县，医生和老师，下中阶级主要包括秘书和科员等普通白领；上下阶级主要包括了木工和瓦工等蓝领阶层，下下阶级主要包括体力劳动者和贫困农民等。这样说来，不同阶级的人们在语言上的隐性否定表达也有着各自特点，同时在使用的时候也会深受阶级因素的影响，倘若交际双方存在着阶级上的差异，那么在语言上就一定会也存在差异。阶级地位比较低的人在隐性否定语言的使用表达上就会显得非常的谨慎，然而阶级地位比较高的人在使用上就没有任何的限制，任何否定强度很大的表达形式都可以随意地使用，像动词，疑问代词和反问句，祈使句等的使用。例如：
田富贵：他比县太爷还明白点！
孙知县：胡说！——选自《神拳》
孟小樵：三元！你怎么啦！疯啦！事情还没作成，你们怎先起内哄呢？
向三元：孟老头子你少说话！ ——选自《方珍珠》
王兴：哎呀员外呀！
金三官：你喊什么呀？吓我一跳！ ——选自《菏珠配》
在以上我们选取的三个话剧剧本的例子中，表达者的地位明显都要高于接受者，所以使用这样的表达方式并不会冒犯对方；可是，倘若阶级地位比较低的一方使用了这样的表达方式，那么肯定会引起对方的不满，那么语言的交际也就无法继续进行下去，甚至是关系破裂，那样的话交际也就无法顺利进行，所以地位低的一方的表达就需要含蓄和委婉的隐性否定表达形式。例如：
方大妈：她是年轻的小寡妇，你给她保险哪？
李敬莲：姑妈…… ——选自《红大院》
佟秘书：我是世代书香，我自己又做了多年官，天然的要看不起他们！我要跟他们斗斗！
于科长：那何必呢？秘书！——选自《面子问题》
以上我们所选取的老舍先生话剧中的代表语言中，阶级地位比较低的一方在语言使用上就显得非常含蓄委婉，并没有冒犯对方，所以语言的交际就可以继续进行下去。倘若交际的双方在阶级地位上是属于同一个层面，彼此之间不存在等级关系的制约，那么在隐性否定的语言表达形式上就可以随便使用，不用考虑接受者的面子问题。
二、角色语言变异因素对于老舍先生话剧中隐性否定表达形式的影响
言语交际过程中的角色关系主要是由表达者和接受者的双边关系构成的，角色关系对双方在语言交际活动中语言使用的影响是多方面的，所以也使语言的使用发生了变异，有很大的制约性，特别是在隐性否定表达的形式上更加明显。在言语的交际过程中，表达者和接受者的关系按照来源进行区分的话，主要有六种：第一，婚姻关系，也就是因为婚姻关系才联系在一起的两个角色之间的交往关系，例如夫妻关系等，第二是血缘关系，也就是因为血亲关系而联系在一块的两个角色之间的人际关系，比如母女关系等；第三是地缘关系，也就是因为地理位置接近而相互联系在一块的两个角色之间的人际关系，比如邻居关系等；第四是业缘关系，也就是在同一个社会团体中学习，工作或者从事同一种活动而联系在一块的两个角色之间的人际关系，例如同学关系等；第五是事缘关系，也就是因为某一具体的临时交际行为而联系在一起的两个角色之间的人际关系。例如售货员和顾客之间的关系等；第六是情缘关系，也就是因为感情的缘故而联系在一起的两个人之间的人际关系，例如恋爱关系等。
老舍先生创作的话剧题材非产广泛，所创作的二十四部话剧几乎涵盖了整个社会的方方面面，话剧中的人物角色关系也是非常的复杂，依据上面的关系划分，我们也可以对老舍先生话剧中的不同角色关系进行研究，在使用隐性否定表达形式上的特点进行分析，看根据角色的不同来使用不同的隐性否定表达形式。我们首先来分析疑问句和反问句这两种主要的表达形式。在使用这两种表达形式的时候，不同人物之间的角色关系有着至关重要的作用。在关系比较亲密的人物之间，使用疑问代词和反问句进行否定的表达的时候，不会引起语言交际的失败，接受者一般都可以接受和忍让表达者。例如：
赵兴邦：日本鬼子要南进，我想再和小鬼们碰碰头！ 赵立真：凭你一个人有什么用？——选自《大地龙蛇》
乔莉香：我心里难过！
乔绅：你难过，难道我好受？你作出那样的事，难道我的脸上还有光辉吗？
——选自《归去来兮》
以上的两个话剧剧本的选段分别是兄妹关系和父女关系，很显然关系都很密切的，选择使用这样的表达方式就不会对对方造成冒犯，不会损害对方的面子。但是对于彼此之间关系不是很熟悉的人来说，这样语气强烈的否定表达形式就需要慎重使用了，因为对关系比较生疏的人来说在语言交际的过程中就会很谨慎，双方之间还不存在一种相互容忍的关系，使用这样强烈的否定表达方式会让对方觉得不适应，这样就会影响言语交际的继续进行。但是在关系比较生疏的人物之间可以使用疑问代词和反问句来进行含蓄和委婉语气的表达，这种否定表达的程度越高就越照顾对方的面子。例如：
徐芳蜜：老太太的经验就是咱们的五书四经！
洗老太太：哪敢那么比呀，那是圣人写的！——选自《残雾》
荷珠：唉！你挨打受气挣来的呀！
赵旺：这算什么呢！ ——选自《菏珠》
我们以上选取的老舍先生话剧中的句子都是在彼此双方关系不是特别熟悉的朋友之间进行的，因为在隐性否定表达的语言上使用了比较委婉含蓄的形式，照顾到了对方的面子，所以言语交际的过程得到了继续。
诸如其他的表达形式，例如动词，祈使句等，因为否定语气比较强烈，带有一种不容置疑的口吻，一般在和陌生人的交谈中使用，并不顾及对方的面子问题。例如：
马宗雄：金先生，你要是真有这个心，……咱们大伙儿拼了这条命——
金四把：放屁！——选自《国家至上》
唐铁嘴：这位爷好相貌，真是天庭饱满，地阁方圆，虽无宰相之权，而有陶朱之富！
秦仲义：躲开我！去！——选自《茶馆》
上面所选取的剧本语言的这几种表达方式是在彼此之间关系还比较熟悉的人物之间使用的，但是表达者的一方一般都是比较强势的一方，经常是上下级关系之间的上，父子关系之间的父，主仆关系之间的主，夫妻关系之间的夫等。例如：
周明远：前两天有人说秘书的地位有点不稳当！
佟秘书：完全是谣言，胡说！ ——选自《面子问题》
淑菱：我早就说她是汉奸，你老不信！
洗局长：闭上你的嘴！——选自《残雾》
方太太：这可怎么好呕！怎么好呕！
破风筝：闭上你的嘴！——选自《方珍珠》
上面所选取的表达句子中的表达者都是有着比较大的权势地位的人，接受者是不具备反抗能力的人，必须欣然接受，所以，表达者使用这样的语言表达是不会引起对方的不满，也不会导致彼此之间关系的破裂。
三、结语
不同的社会因素都会影响到语言的选择和使用，会让语言发生变异，在对话中都会有很明显的体现。老舍先生是一位伟大的语言大师，善于运用不同的人物语言来塑造形象，因此在语言变异的视角下对老舍先生话剧中的隐性否定表达形式进行解读，可以帮助我们加深对老舍作品的理解。
参考文献
[1]戴庆厦 社会语言学概论[M].北京：商务印书馆，2004
[2]老舍 老舍选集（第五卷）[M].成都：四川文艺出版社，1986
[3]舒乙 我的思念——关于老舍先生·老舍文学语言发展的轨迹[M].北京：中国广播电视台，1999
关键词： 语言变异 老舍话剧 隐性表达 因素
老舍先生原名舒庆春，是我国著名的文学家和戏剧家，一生创作了大量的文学作品和话剧作品，为我国文学事业的繁荣做出了巨大的贡献。在其众多的文学作品中，老舍先生运用形象化的语言塑造了一个又一个鲜活的人物形象，给读者和观众留下了深刻的印象。本文将从语言变异中的众多因素入手，对这些因素在老舍先生作品中的隐性否定表达形式作出研究，从而对文学作品的语言可以有一个更好的理解，深化对老舍先生作品的认识。
一、阶级语言变异因素对于老舍先生话剧中隐性否定表达形式的影响
在中国，等级观念深入人心、根深蒂固，中国社会经历了漫长的封建社会，封建礼教对人们的思想产生了深远的影响，而封建社会的本质就是等级制，在《乐记》中有这样的记载：“礼义立，则贵贱等矣。”这也说明等级制度是维护封建君主专制的重要武器，已经被封建王朝制度化和法律化，“尊卑贵贱之等级，国家之制度也。”因此，封建等级制度在语言上肯定也会有所体现，封建等级制度促进了语言的变异发展。交际双方的地位往往制约着彼此之间语言的选择和使用，而在隐性否定形式的使用上也不例外。
在上个世纪四十年代，美国著名的社会语言学家W.L沃纳主张把社会划分成上中下三个阶层来进行研究，每个阶层里面又包含着上下两个阶级。按照这种划分方法的话，对于老舍先生话剧中的人物角色的等级也就可以进行划分了：话剧中的上上阶级就是资本家，工厂主和商人，上下阶级就是将军，参谋，副官，局长，科长和处长等；上中阶级主要包括秀才，知县，医生和老师，下中阶级主要包括秘书和科员等普通白领；上下阶级主要包括了木工和瓦工等蓝领阶层，下下阶级主要包括体力劳动者和贫困农民等。这样说来，不同阶级的人们在语言上的隐性否定表达也有着各自特点，同时在使用的时候也会深受阶级因素的影响，倘若交际双方存在着阶级上的差异，那么在语言上就一定会也存在差异。阶级地位比较低的人在隐性否定语言的使用表达上就会显得非常的谨慎，然而阶级地位比较高的人在使用上就没有任何的限制，任何否定强度很大的表达形式都可以随意地使用，像动词，疑问代词和反问句，祈使句等的使用。例如：
田富贵：他比县太爷还明白点！
孙知县：胡说！——选自《神拳》
孟小樵：三元！你怎么啦！疯啦！事情还没作成，你们怎先起内哄呢？
向三元：孟老头子你少说话！ ——选自《方珍珠》
王兴：哎呀员外呀！
金三官：你喊什么呀？吓我一跳！ ——选自《菏珠配》
在以上我们选取的三个话剧剧本的例子中，表达者的地位明显都要高于接受者，所以使用这样的表达方式并不会冒犯对方；可是，倘若阶级地位比较低的一方使用了这样的表达方式，那么肯定会引起对方的不满，那么语言的交际也就无法继续进行下去，甚至是关系破裂，那样的话交际也就无法顺利进行，所以地位低的一方的表达就需要含蓄和委婉的隐性否定表达形式。例如：
方大妈：她是年轻的小寡妇，你给她保险哪？
李敬莲：姑妈…… ——选自《红大院》
佟秘书：我是世代书香，我自己又做了多年官，天然的要看不起他们！我要跟他们斗斗！
于科长：那何必呢？秘书！——选自《面子问题》
以上我们所选取的老舍先生话剧中的代表语言中，阶级地位比较低的一方在语言使用上就显得非常含蓄委婉，并没有冒犯对方，所以语言的交际就可以继续进行下去。倘若交际的双方在阶级地位上是属于同一个层面，彼此之间不存在等级关系的制约，那么在隐性否定的语言表达形式上就可以随便使用，不用考虑接受者的面子问题。
二、角色语言变异因素对于老舍先生话剧中隐性否定表达形式的影响
言语交际过程中的角色关系主要是由表达者和接受者的双边关系构成的，角色关系对双方在语言交际活动中语言使用的影响是多方面的，所以也使语言的使用发生了变异，有很大的制约性，特别是在隐性否定表达的形式上更加明显。在言语的交际过程中，表达者和接受者的关系按照来源进行区分的话，主要有六种：第一，婚姻关系，也就是因为婚姻关系才联系在一起的两个角色之间的交往关系，例如夫妻关系等，第二是血缘关系，也就是因为血亲关系而联系在一块的两个角色之间的人际关系，比如母女关系等；第三是地缘关系，也就是因为地理位置接近而相互联系在一块的两个角色之间的人际关系，比如邻居关系等；第四是业缘关系，也就是在同一个社会团体中学习，工作或者从事同一种活动而联系在一块的两个角色之间的人际关系，例如同学关系等；第五是事缘关系，也就是因为某一具体的临时交际行为而联系在一起的两个角色之间的人际关系。例如售货员和顾客之间的关系等；第六是情缘关系，也就是因为感情的缘故而联系在一起的两个人之间的人际关系，例如恋爱关系等。
老舍先生创作的话剧题材非产广泛，所创作的二十四部话剧几乎涵盖了整个社会的方方面面，话剧中的人物角色关系也是非常的复杂，依据上面的关系划分，我们也可以对老舍先生话剧中的不同角色关系进行研究，在使用隐性否定表达形式上的特点进行分析，看根据角色的不同来使用不同的隐性否定表达形式。我们首先来分析疑问句和反问句这两种主要的表达形式。在使用这两种表达形式的时候，不同人物之间的角色关系有着至关重要的作用。在关系比较亲密的人物之间，使用疑问代词和反问句进行否定的表达的时候，不会引起语言交际的失败，接受者一般都可以接受和忍让表达者。例如：
赵兴邦：日本鬼子要南进，我想再和小鬼们碰碰头！ 赵立真：凭你一个人有什么用？——选自《大地龙蛇》
乔莉香：我心里难过！
乔绅：你难过，难道我好受？你作出那样的事，难道我的脸上还有光辉吗？
——选自《归去来兮》
以上的两个话剧剧本的选段分别是兄妹关系和父女关系，很显然关系都很密切的，选择使用这样的表达方式就不会对对方造成冒犯，不会损害对方的面子。但是对于彼此之间关系不是很熟悉的人来说，这样语气强烈的否定表达形式就需要慎重使用了，因为对关系比较生疏的人来说在语言交际的过程中就会很谨慎，双方之间还不存在一种相互容忍的关系，使用这样强烈的否定表达方式会让对方觉得不适应，这样就会影响言语交际的继续进行。但是在关系比较生疏的人物之间可以使用疑问代词和反问句来进行含蓄和委婉语气的表达，这种否定表达的程度越高就越照顾对方的面子。例如：
徐芳蜜：老太太的经验就是咱们的五书四经！
洗老太太：哪敢那么比呀，那是圣人写的！——选自《残雾》
荷珠：唉！你挨打受气挣来的呀！
赵旺：这算什么呢！ ——选自《菏珠》
我们以上选取的老舍先生话剧中的句子都是在彼此双方关系不是特别熟悉的朋友之间进行的，因为在隐性否定表达的语言上使用了比较委婉含蓄的形式，照顾到了对方的面子，所以言语交际的过程得到了继续。
诸如其他的表达形式，例如动词，祈使句等，因为否定语气比较强烈，带有一种不容置疑的口吻，一般在和陌生人的交谈中使用，并不顾及对方的面子问题。例如：
马宗雄：金先生，你要是真有这个心，……咱们大伙儿拼了这条命——
金四把：放屁！——选自《国家至上》
唐铁嘴：这位爷好相貌，真是天庭饱满，地阁方圆，虽无宰相之权，而有陶朱之富！
秦仲义：躲开我！去！——选自《茶馆》
上面所选取的剧本语言的这几种表达方式是在彼此之间关系还比较熟悉的人物之间使用的，但是表达者的一方一般都是比较强势的一方，经常是上下级关系之间的上，父子关系之间的父，主仆关系之间的主，夫妻关系之间的夫等。例如：
周明远：前两天有人说秘书的地位有点不稳当！
佟秘书：完全是谣言，胡说！ ——选自《面子问题》
淑菱：我早就说她是汉奸，你老不信！
洗局长：闭上你的嘴！——选自《残雾》
方太太：这可怎么好呕！怎么好呕！
破风筝：闭上你的嘴！——选自《方珍珠》
上面所选取的表达句子中的表达者都是有着比较大的权势地位的人，接受者是不具备反抗能力的人，必须欣然接受，所以，表达者使用这样的语言表达是不会引起对方的不满，也不会导致彼此之间关系的破裂。
三、结语
不同的社会因素都会影响到语言的选择和使用，会让语言发生变异，在对话中都会有很明显的体现。老舍先生是一位伟大的语言大师，善于运用不同的人物语言来塑造形象，因此在语言变异的视角下对老舍先生话剧中的隐性否定表达形式进行解读，可以帮助我们加深对老舍作品的理解。
参考文献
[1]戴庆厦 社会语言学概论[M].北京：商务印书馆，2004
[2]老舍 老舍选集（第五卷）[M].成都：四川文艺出版社，1986
[3]舒乙 我的思念——关于老舍先生·老舍文学语言发展的轨迹[M].北京：中国广播电视台，1999