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摘 要：在一部影视作品中影视造型可以多种手法表现不同的造型，而通过阴影控制可以为影视造型构建出不一样的画面感。在影视造型中的阴影不仅仅是代表者一种明暗的对比，更多的是通过对这种明暗强弱、大小、角度等方面的控制显示表达出不同的影视语言，因此在影视造型的作用也是非常突出的。本文从影视造型中的画面、人物形象和画面氛围三个方面，阐述了阴影控制对影视造型产生作用的具体表现。
关键词：影视造型；阴影控制；影视画面；人物形象
光影是塑造影视造型常用的手法，相比于其他丰富的光影控制，阴影控制更多的是通过明暗变化、阴影形状大小、占据画面大小等形成强烈的对比效果。虽然阴影控制只是简单控制明与暗，但其所具有的作用却是影响着影视造型的各个方面，并形成其独有的影视语言。
一、影视画面中阴影控制的结构和解构
影视画面往往是由不同元素组成，而构成画面的元素在光的作用往往都会产生阴影的效果，如果对这种进行控制，那么原有画面构成的要素其本身的构图就会被影响。画面整体上是比较和谐统一，就可以通过不同形状的阴影将其打破，形成一种画面上解构之后的破碎感。画面中原本明亮的区域同样可以通过阴影将其分成不同的大小和形状，让本来是矩形画框下的画面构图由于阴影的介入而发生变化，形成了不同的明亮区域，明亮部分之间也重构出新的画面轮廓。影视造型也正是通过这样的阴影控制，对原有整体性的画面进行打破，而产生不同的画面形式，让整个影视画面在结构上就被赋予了不同意义。
解构之后必然存在结构，对原有结构进行打破之后自然就会产生新的结构，同时也可以利用阴影控制将原本画面中结构进行逻辑上的联系，使画面原本并没有关系的画面组建成具有影视美感的新画面，从而在结构上使画面的影视造型更加丰富和多样化。
阴影控制的结构与解构通常是通过阴影的形状和质感来完成。在影视造型中阴影大小通常会给观众造成不同的观影体验，比如恐怖片就经常用大面积的阴影来构成一种恐惧感十足画面造型，而且随着这部阴影的主见靠近这种恐惧感会变得更加深刻。曲线阴影则给构建出柔美的造型，直线的阴影就表现出正直的造型，如果画面这种直线阴影占据着主体，还会形成一种孤独和冰冷的造型。阴影的质感与光源性质相联系，软光源将阴影边缘更加模糊，形成一种女性的柔美，而硬光源则是阴影锐度提高，形成男性的一种强硬。
二、影视人物形象中阴影控制的刻画
一部影视作品成功与否往往与其人物形象塑造有着重要的关系，正是有了人的参与，影视的故事情节的开端、发展、高潮和结束才会被推动下去，由此可以看出人物时直接决定了情节的变化。人物在不同情节的形象往往又会通过光影的控制得以实现，正是通过光影的明暗对比，才为塑造不同的人物造型形成直观的印象。在塑造人物形象上进行阴影控制通常会根据故事的情节发展情况、人物心理活动及面部表情进行选择，同一个人采用不同的阴影控制会产生不同的效果，而不同的人物采用同一种阴影控制同样也会给观众带来审美上的差异。
比如在经典黑帮影片《教父》三部曲中第一部中开始会议室对话的场景，包纳拉之女在被别人殴打之后却安然无事，他希望通过柯力昂为其讨个说法。这段场景的人物形象塑造上采用了顶光照明，这位影片塑造教父这个角色成为一种经典，在那个时期电影艺术中这种阴影控制尚且属于比较创新的手法，在这部影片成功之后，很多影片都借鉴了这种阴影控制对人物形象的塑造，且赋予专门的光影名称——“教父光”。就是视觉效果而言，顶光的使用最大特点就是突显出人物眼部的两块阴影，鼻子下边部分和腮部后侧同样呈现出阴影的效果，明亮的区域就集中在了额头和鼻梁这两个地方，正是通过这样的阴影控制为人物脸部塑造了明暗对比明显且强烈的形象，这对表现“教父”人物整体形象具有画龙点睛的效果。电影《教父》中“教父”并不是宗教里边主持活动的教父，其真正的身份是美国黑手党家族的领袖，因为在信仰的形式上和传统宗教有相似的地方才被套上了教父之名。在影视作品中常常会通过眼部的扑捉反应出人物的心理活动，从而体现出影片的中的人物形象。《教父》中利用顶光使人物眼部显示大片阴影，使人物形成了一种让人琢磨不透的感觉，当人们试图从他眼神变化找到一点信息时，却发现阴影下的“教父”看不清眼神的变化，从而让人感受不到此时此刻其心里到底是怎样想法。正是通过阴影控制让教父的身为黑帮领袖的戾气隐然于心，但却外放与形，从而塑造出一种黑帮教父的经典形象。
三、影视画面氛围中阴影控制的塑造
影响造型是由抽象和具象两种形式组成，人物形象属于影视造型的具象形式，而影视氛围则是不能看见只能通过心理感受而存在，其属于影视造型中的抽象形式，而为了将这种抽象的影视造型外在表现出来，阴影控制是影视作品中比较常用的手法。
画面氛围是画面整体上呈现出来的情绪和感觉，在影视语言里又被称为是影视的情感基调。影视造型通过营造影视画面上的氛围可以为观影者带来情绪上的变化，让观影者可以通过画面理解到影片所需要表达的主题是什么，从而在另一个层面理解影片的内在意义。随着技术和艺术的更新与发展，现在很多影片在阴影和画面氛围的组合上方式和结构变得更为自由和多样，所表达出来的情感也更为细致和深刻。
阴影控制与画面氛围营造是与影片环境相结合，同时也对人物内心活动外在形式化，让观众通过画面的光线控制一下就能感受到人物与环境、人物心理的变化与关系，从而增加观众观影过程中的一种情感体验。
阴影控制运用于画面构图上不仅可以打破原来的构图，而且也在原来构图的基础上再构建出导演需要的结构，而人物形象上，通过明暗的对比直接表现出人物鲜明的特点，形成一种明与暗的双面性，而将阴影与环境结合则是画面氛围充满神秘与未知，并反映当时环境下人物的内心活动处于怎样的状态。因此，阴影控制在影视造型的作用是非常明显，无论是在表现影片主题还是推动情节发展其都是起着至关重要的作用。
参考文献：
[1]陈俊.影视造型的受众心理分析[J].牡丹江大学学报，2010，01：43-45.
[2]刘化雨.影视造型中多元素的互补——浅析电影造型中画面、色彩、声音的作用[J].中共成都市委党校学报（哲学社会科学），2003，01：53-56.
[3]厉新.光影、对比、运动——关于影视空间艺术的三点思考[J].上海大学学报（社会科学版），1995，04：22-25.
[4]周伶.影视画面造型中的光影、色彩和构图[J].艺术广角，2006，02：59-61
关键词：影视造型；阴影控制；影视画面；人物形象
光影是塑造影视造型常用的手法，相比于其他丰富的光影控制，阴影控制更多的是通过明暗变化、阴影形状大小、占据画面大小等形成强烈的对比效果。虽然阴影控制只是简单控制明与暗，但其所具有的作用却是影响着影视造型的各个方面，并形成其独有的影视语言。
一、影视画面中阴影控制的结构和解构
影视画面往往是由不同元素组成，而构成画面的元素在光的作用往往都会产生阴影的效果，如果对这种进行控制，那么原有画面构成的要素其本身的构图就会被影响。画面整体上是比较和谐统一，就可以通过不同形状的阴影将其打破，形成一种画面上解构之后的破碎感。画面中原本明亮的区域同样可以通过阴影将其分成不同的大小和形状，让本来是矩形画框下的画面构图由于阴影的介入而发生变化，形成了不同的明亮区域，明亮部分之间也重构出新的画面轮廓。影视造型也正是通过这样的阴影控制，对原有整体性的画面进行打破，而产生不同的画面形式，让整个影视画面在结构上就被赋予了不同意义。
解构之后必然存在结构，对原有结构进行打破之后自然就会产生新的结构，同时也可以利用阴影控制将原本画面中结构进行逻辑上的联系，使画面原本并没有关系的画面组建成具有影视美感的新画面，从而在结构上使画面的影视造型更加丰富和多样化。
阴影控制的结构与解构通常是通过阴影的形状和质感来完成。在影视造型中阴影大小通常会给观众造成不同的观影体验，比如恐怖片就经常用大面积的阴影来构成一种恐惧感十足画面造型，而且随着这部阴影的主见靠近这种恐惧感会变得更加深刻。曲线阴影则给构建出柔美的造型，直线的阴影就表现出正直的造型，如果画面这种直线阴影占据着主体，还会形成一种孤独和冰冷的造型。阴影的质感与光源性质相联系，软光源将阴影边缘更加模糊，形成一种女性的柔美，而硬光源则是阴影锐度提高，形成男性的一种强硬。
二、影视人物形象中阴影控制的刻画
一部影视作品成功与否往往与其人物形象塑造有着重要的关系，正是有了人的参与，影视的故事情节的开端、发展、高潮和结束才会被推动下去，由此可以看出人物时直接决定了情节的变化。人物在不同情节的形象往往又会通过光影的控制得以实现，正是通过光影的明暗对比，才为塑造不同的人物造型形成直观的印象。在塑造人物形象上进行阴影控制通常会根据故事的情节发展情况、人物心理活动及面部表情进行选择，同一个人采用不同的阴影控制会产生不同的效果，而不同的人物采用同一种阴影控制同样也会给观众带来审美上的差异。
比如在经典黑帮影片《教父》三部曲中第一部中开始会议室对话的场景，包纳拉之女在被别人殴打之后却安然无事，他希望通过柯力昂为其讨个说法。这段场景的人物形象塑造上采用了顶光照明，这位影片塑造教父这个角色成为一种经典，在那个时期电影艺术中这种阴影控制尚且属于比较创新的手法，在这部影片成功之后，很多影片都借鉴了这种阴影控制对人物形象的塑造，且赋予专门的光影名称——“教父光”。就是视觉效果而言，顶光的使用最大特点就是突显出人物眼部的两块阴影，鼻子下边部分和腮部后侧同样呈现出阴影的效果，明亮的区域就集中在了额头和鼻梁这两个地方，正是通过这样的阴影控制为人物脸部塑造了明暗对比明显且强烈的形象，这对表现“教父”人物整体形象具有画龙点睛的效果。电影《教父》中“教父”并不是宗教里边主持活动的教父，其真正的身份是美国黑手党家族的领袖，因为在信仰的形式上和传统宗教有相似的地方才被套上了教父之名。在影视作品中常常会通过眼部的扑捉反应出人物的心理活动，从而体现出影片的中的人物形象。《教父》中利用顶光使人物眼部显示大片阴影，使人物形成了一种让人琢磨不透的感觉，当人们试图从他眼神变化找到一点信息时，却发现阴影下的“教父”看不清眼神的变化，从而让人感受不到此时此刻其心里到底是怎样想法。正是通过阴影控制让教父的身为黑帮领袖的戾气隐然于心，但却外放与形，从而塑造出一种黑帮教父的经典形象。
三、影视画面氛围中阴影控制的塑造
影响造型是由抽象和具象两种形式组成，人物形象属于影视造型的具象形式，而影视氛围则是不能看见只能通过心理感受而存在，其属于影视造型中的抽象形式，而为了将这种抽象的影视造型外在表现出来，阴影控制是影视作品中比较常用的手法。
画面氛围是画面整体上呈现出来的情绪和感觉，在影视语言里又被称为是影视的情感基调。影视造型通过营造影视画面上的氛围可以为观影者带来情绪上的变化，让观影者可以通过画面理解到影片所需要表达的主题是什么，从而在另一个层面理解影片的内在意义。随着技术和艺术的更新与发展，现在很多影片在阴影和画面氛围的组合上方式和结构变得更为自由和多样，所表达出来的情感也更为细致和深刻。
阴影控制与画面氛围营造是与影片环境相结合，同时也对人物内心活动外在形式化，让观众通过画面的光线控制一下就能感受到人物与环境、人物心理的变化与关系，从而增加观众观影过程中的一种情感体验。
阴影控制运用于画面构图上不仅可以打破原来的构图，而且也在原来构图的基础上再构建出导演需要的结构，而人物形象上，通过明暗的对比直接表现出人物鲜明的特点，形成一种明与暗的双面性，而将阴影与环境结合则是画面氛围充满神秘与未知，并反映当时环境下人物的内心活动处于怎样的状态。因此，阴影控制在影视造型的作用是非常明显，无论是在表现影片主题还是推动情节发展其都是起着至关重要的作用。
参考文献：
[1]陈俊.影视造型的受众心理分析[J].牡丹江大学学报，2010，01：43-45.
[2]刘化雨.影视造型中多元素的互补——浅析电影造型中画面、色彩、声音的作用[J].中共成都市委党校学报（哲学社会科学），2003，01：53-56.
[3]厉新.光影、对比、运动——关于影视空间艺术的三点思考[J].上海大学学报（社会科学版），1995，04：22-25.
[4]周伶.影视画面造型中的光影、色彩和构图[J].艺术广角，2006，02：59-61