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摘 要：《海上钢琴师》是导演朱塞佩·托纳托雷创作的时空三部曲之一。这部电影虽然展开在相对狭小、封闭的游轮上，但是把影片的浪漫色彩和悲剧色彩展现的淋漓尽致。电影通过对怀旧图像的回忆处理，使得电影透露出与众不同的别致和巧妙。其中的音乐配合也使得这个经典的故事平添了一份感伤的情绪。导演利用自己擅长的叙事手法，让观众的思绪在回忆和现实中游走。增加了电影的戏剧张力，更好的向观众展示电影的主题。
关键词：音乐配合;蒙太奇;叙事手法;人物塑造
1、引言
“陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。”就像这段话所说的一样，1900是一个看清了人一生繁华与凄凉的人，所以他选择一辈子都不下船。这部作品不管是手法还是技术上，都很巧妙的释放出了一种茫然若失，难以捉摸的别样的风格韵味。
2、对1900的人物形象的塑造
《海上钢琴师》是一部经典浪漫的音乐电影，采用倒叙和插叙的时间顺序来讲述一个故事。电影根据空间在故事中的地位分为三种表现形式：支配与从属，清晰与模糊，动态与静态。《海上钢琴师》在空间上就是从属的、清晰地、动态的。以对话和人物表演为主，叙事空间明确清楚，对人物活动的场所有具体的呈现，对场景的细节呈现出准确而稳定的空间位置。固定在海上、船上这个静态的空间中。虽然只是封闭的空间，但是它更能显示1900生活的环境，1900从小就在船上大，历练了独特的人生经验和感情，打破了陆地生活的固化形态和价值经验，也因此成为1900最后和船一起消失的合理理由，塑造了1900对音乐和海洋的热爱的形象。产生了有限空间、无限自由的效果。
作曲家 Ennio Morricone的音乐成为该电影的重要组成部分。他在他的电影中使用了许多不同的节奏和风格。 将爵士和古典音乐结合在一起，创造出一种独特，清新的听觉感受。影片大部分音乐乐观而轻快，虽然也有许多忧郁和踌躇的时刻，比如碰到喜欢的女孩子，但依然与大环境融合的恰到好处。该片是在利用音乐和电影语言的各自特点基础上，强化音乐表现和风格感，成功塑造了1900海钢琴家的形象，给观众留下了深刻的印象。其中最令人印象深刻的片段就是1900和知名的爵士乐创始人的决斗。在前两个回合，1900只是用自己最轻松的形态来演奏，所有人都觉得他要输了。可是第三回合却给了致命的反击。镜头360度的旋转，像闪电一般的节奏，镜头给了1900手部的特写和景深造成的变形的手法都表现了1900惊人的钢琴天赋和精湛的技术。观看1900表演的观众更是可以展现这一点，头套掉了、烟掉了，所有的人都目瞪口呆。镜头不仅充满了趣味，又精彩绝伦。
3、蒙太奇在电影中的应用
蒙太奇手法在電影中也得到了充分的运用。影片《海上钢琴师》用心理蒙太奇的手法，通过麦克斯在一个乐器店里向老板讲述1900的故事，镜头随着回忆切换到1900的生活，表现出麦克斯对这个朋友的怀念与不舍。整部影片，运用平行蒙太奇随着麦克斯回忆中的1900与现实中的麦克斯寻找1900的下落而交叉展开，分别叙述，最后统一于一个故事中，但都是在叙述1900的一生。巧妙地运用平行蒙太奇，制造现实和回忆的交错，两条线索相互衬托，相互补充，让电影充满了神秘感;影片的开始是麦克斯拿着自己的小号到乐器店去卖，无意中听到了1900演奏的钢琴曲。于是开始在店老板讲述一个故事，自己也陷入深深的回忆中。影片先让观众站在现实的角度从麦克斯口中知道1900这个世人不知晓存在的钢琴家，接着镜头转换到1900的过去，期间，麦克斯的画外音在回忆中响起。颠倒式蒙太奇从时间和空间上的场景交错相接也营造了神秘的气氛;重复式蒙太奇在影片中表现了1900的忧郁，一种对船外世界的忧郁。1900坐在船上透过船上小小的窗口看向外边的镜头重复出现，他的眼神又纯粹又复杂。1900忘乎所以的弹奏快节奏的欢乐钢琴曲多次重复出现，深化了他的人物个性，痴迷音乐但是无欲无求，为最后1900始终没有走出陆地做了一定的解释，也深化了主题。
结语
“键盘有始有终，你确切知道 88 个键就在那儿，错不了。它并不是无限的，而音乐，才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的，我喜欢这样，我能轻松应对 ！ ”1900知道自己想要什么，在金钱名利、爱情、现实面前，他选择了与音乐与船和大海共度余生。1900生于大海，大海对于他来说也应该是一种故乡的存在。1900选择一辈子不下船也算是落叶归根。而音乐对于1900更是不可或缺的，电影中1900是和音乐和为一体的，有音乐的地方就有他。作为一部音乐艺术片《海上钢琴师》以不同风格的旋律来展现主人公随性自由的个性、增加影片的观赏性和艺术美感、营造波澜壮阔而又温婉动人的情感世界，带给观众别样的生活感受。虽然留在海洋是1900的选择，他守住了自己的纯粹与热爱，但是还是让人有一种悲剧的感觉。虽然看似完美但有遗憾，看似遗憾但又让人欣慰，或许这就是这部电影的魅力吧。
参考文献：
[1]闫大卫.视觉艺术与听觉艺术的完美结合一一简析电影《海上钢琴师》中的画面与音乐[J].中国音乐，2010（03）
[2]陈晓芸.用音乐演绎生命一--电影《海上钢琴师》钢琴作品赏析[J].电影文学，2012（11）
[3]何成华.论钢琴的音乐元素在《海上钢琴师》中的应用[J].电影文学，2011（13）
[4][意]阿利桑德罗·巴里科.海上钢琴师[M].吴正仪，译.海口：南海出版社，2005.
[5]施富然.海上钢琴师与他的情人[M].长沙：湖南文艺出版社，2009.
关键词：音乐配合;蒙太奇;叙事手法;人物塑造
1、引言
“陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。”就像这段话所说的一样，1900是一个看清了人一生繁华与凄凉的人，所以他选择一辈子都不下船。这部作品不管是手法还是技术上，都很巧妙的释放出了一种茫然若失，难以捉摸的别样的风格韵味。
2、对1900的人物形象的塑造
《海上钢琴师》是一部经典浪漫的音乐电影，采用倒叙和插叙的时间顺序来讲述一个故事。电影根据空间在故事中的地位分为三种表现形式：支配与从属，清晰与模糊，动态与静态。《海上钢琴师》在空间上就是从属的、清晰地、动态的。以对话和人物表演为主，叙事空间明确清楚，对人物活动的场所有具体的呈现，对场景的细节呈现出准确而稳定的空间位置。固定在海上、船上这个静态的空间中。虽然只是封闭的空间，但是它更能显示1900生活的环境，1900从小就在船上大，历练了独特的人生经验和感情，打破了陆地生活的固化形态和价值经验，也因此成为1900最后和船一起消失的合理理由，塑造了1900对音乐和海洋的热爱的形象。产生了有限空间、无限自由的效果。
作曲家 Ennio Morricone的音乐成为该电影的重要组成部分。他在他的电影中使用了许多不同的节奏和风格。 将爵士和古典音乐结合在一起，创造出一种独特，清新的听觉感受。影片大部分音乐乐观而轻快，虽然也有许多忧郁和踌躇的时刻，比如碰到喜欢的女孩子，但依然与大环境融合的恰到好处。该片是在利用音乐和电影语言的各自特点基础上，强化音乐表现和风格感，成功塑造了1900海钢琴家的形象，给观众留下了深刻的印象。其中最令人印象深刻的片段就是1900和知名的爵士乐创始人的决斗。在前两个回合，1900只是用自己最轻松的形态来演奏，所有人都觉得他要输了。可是第三回合却给了致命的反击。镜头360度的旋转，像闪电一般的节奏，镜头给了1900手部的特写和景深造成的变形的手法都表现了1900惊人的钢琴天赋和精湛的技术。观看1900表演的观众更是可以展现这一点，头套掉了、烟掉了，所有的人都目瞪口呆。镜头不仅充满了趣味，又精彩绝伦。
3、蒙太奇在电影中的应用
蒙太奇手法在電影中也得到了充分的运用。影片《海上钢琴师》用心理蒙太奇的手法，通过麦克斯在一个乐器店里向老板讲述1900的故事，镜头随着回忆切换到1900的生活，表现出麦克斯对这个朋友的怀念与不舍。整部影片，运用平行蒙太奇随着麦克斯回忆中的1900与现实中的麦克斯寻找1900的下落而交叉展开，分别叙述，最后统一于一个故事中，但都是在叙述1900的一生。巧妙地运用平行蒙太奇，制造现实和回忆的交错，两条线索相互衬托，相互补充，让电影充满了神秘感;影片的开始是麦克斯拿着自己的小号到乐器店去卖，无意中听到了1900演奏的钢琴曲。于是开始在店老板讲述一个故事，自己也陷入深深的回忆中。影片先让观众站在现实的角度从麦克斯口中知道1900这个世人不知晓存在的钢琴家，接着镜头转换到1900的过去，期间，麦克斯的画外音在回忆中响起。颠倒式蒙太奇从时间和空间上的场景交错相接也营造了神秘的气氛;重复式蒙太奇在影片中表现了1900的忧郁，一种对船外世界的忧郁。1900坐在船上透过船上小小的窗口看向外边的镜头重复出现，他的眼神又纯粹又复杂。1900忘乎所以的弹奏快节奏的欢乐钢琴曲多次重复出现，深化了他的人物个性，痴迷音乐但是无欲无求，为最后1900始终没有走出陆地做了一定的解释，也深化了主题。
结语
“键盘有始有终，你确切知道 88 个键就在那儿，错不了。它并不是无限的，而音乐，才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的，我喜欢这样，我能轻松应对 ！ ”1900知道自己想要什么，在金钱名利、爱情、现实面前，他选择了与音乐与船和大海共度余生。1900生于大海，大海对于他来说也应该是一种故乡的存在。1900选择一辈子不下船也算是落叶归根。而音乐对于1900更是不可或缺的，电影中1900是和音乐和为一体的，有音乐的地方就有他。作为一部音乐艺术片《海上钢琴师》以不同风格的旋律来展现主人公随性自由的个性、增加影片的观赏性和艺术美感、营造波澜壮阔而又温婉动人的情感世界，带给观众别样的生活感受。虽然留在海洋是1900的选择，他守住了自己的纯粹与热爱，但是还是让人有一种悲剧的感觉。虽然看似完美但有遗憾，看似遗憾但又让人欣慰，或许这就是这部电影的魅力吧。
参考文献：
[1]闫大卫.视觉艺术与听觉艺术的完美结合一一简析电影《海上钢琴师》中的画面与音乐[J].中国音乐，2010（03）
[2]陈晓芸.用音乐演绎生命一--电影《海上钢琴师》钢琴作品赏析[J].电影文学，2012（11）
[3]何成华.论钢琴的音乐元素在《海上钢琴师》中的应用[J].电影文学，2011（13）
[4][意]阿利桑德罗·巴里科.海上钢琴师[M].吴正仪，译.海口：南海出版社，2005.
[5]施富然.海上钢琴师与他的情人[M].长沙：湖南文艺出版社，2009.