那是一个风起云涌的时代，政治、经济、文化都以自己的方式在中国这片大地上发生着巨大的变革。这也标志着古老的中国将迎来一个年轻而富有活力的春天。这就是民国。随着循环王朝的陨落，史官逐渐被记者所代替。这一时期凡有所作为的知识分子，无一能与报刊脱开关系的，有的甚至终身成为新闻人。报刊成了引导大众的舆论高地，近现代思想文化都与之息息相关。属于那个时代的声音和身影在以文字和照片的形式被记录下来之后，才能让我们有机会去重温那个充满了太多故事的年代。翻开微黄的书页，让我们去感受被保留在杂志上的民国。
　　◎《良友》画报——图像春秋
　　这份叫《良友》的画报从此不胫而走，一纸风行全国。无论达官贵人还是平民百姓，无论知识阶层还是妇孺之辈，都对它爱不释手；无论在通都大邑还是穷乡僻壤，无论在国内还是在国外，都布满了它的身影。
　　《良友》画报于1926年2月创刊，创刊伊始便一炮打响，创刊号初版3000册，两三天内售空，再版2000册不足应付，又再版2000册，总共7000册，在当年，是个不错的数目了。然而，它的诞生也是经历了一番波折的。创办人伍联德在当时只是一个一心想从事出版业的大学生。创刊号出版后，由于他从没和书店报摊有来往，画报印刷出来无法发行，他便急中生智，叫几个学徒拿到电影院门口叫卖，这个日后行销全国的画报便这么与读者见面了。
　　画报第5期邀请了周瘦鹃来担任主编，以仰仗周氏在上海文化圈里的名气。但周瘦鹃办刊路子是遵循游戏消遣原则，《良友》办刊则有开启民智之图。周氏原则与《良友》抱负简直风马牛不相及，所以两者在办刊理念上没什么共鸣。这使伍联德认识到画报销路重在内容，而不在主编是谁，所以他敢于大胆起用新人——一位只念过半年大学的22岁青年梁得所。他少年家境贫寒，原本学医，但学医并非其兴趣所在，最终放弃所学投身《良友》。他从13期一直主编到79期，把画报推向了巅峰，并一洗鸳鸯蝴蝶派的旧习沉疴，逐渐从消遣无聊成为增广见识、深入浅出地宣传文化美育，启发心智，丰富常识，开拓生活视野的杂志。直到1945年10月，《良友》停刊，20年间，共出172期，共载彩图400余幅，照片32000余张。近现代中国社会的发展变迁、世界局势的动荡不安、中国军政学商各界之风云人物、社会风貌、文化艺术、戏剧电影、古迹名胜等等无不详尽记录，可称为百科式大画报。《良友》在世界五大洲都有销路，当年凡是有华侨居住的地方都有《良友》，赢得了“良友遍天下”的美誉。各国大图书馆也竞相收藏《良友》，作为了解中国的窗口。这本民国名刊以一种独特的叙事形式进行着现代想象，为历史的中国留下了珍贵的回忆。
　　◎《新青年》——笔墨风云
　　不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。一批经受欧风美雨熏陶的激进知识分子意识到，只有先进行思想革命才能挽中国于颓败之际，达到民主共和之理想。《新青年》正是适应这种社会普遍的需要而诞生的，它像黎明前的第一声雄鸡啼鸣，唱响了时代的最强音，引发了百家争鸣。
　　1915年《新青年》（首卷名《青年杂志》）创刊，它并非一创刊就名扬天下。陈独秀于1915年创办《青年杂志》时，其实并没有什么高远的志怀和预设路径。《青年杂志》没有正式的“发刊词”。创刊号上只有一简单的“社告”。早期《新青年》每期印数仅1000本，承印的上海群益书社每期付编辑费和稿费200元。以当时商务印书馆的例规，在不支付编辑费的情况下，至少需销售2000本以上出版商才有可能赚钱。1917年8月，《新青年》出完第3卷后，因发行不广，销路不畅，群益书社感到实在难以为继，一度中止出版。后经陈独秀极力交涉，书社到年底才勉强应允续刊。为了扭转局面，陈独秀决定进行舆论“炒作”。他和胡适、钱玄同、刘半农一班人，知道如何激怒保守的国学派们，然后通过骂战提高自己的影响力。于是才有了大胆而又别出心裁的中国近代报刊史上前所未有的“双簧戏”。这种种有趣的往事，居然就发生在炮火连天的民国和曾经饿殍遍野的民国。你不能不说，尽管历史有时候确实很喜欢开玩笑，但是它的选择却也非常有道理。
　　杂志就如同一个窗口，外看方尺之间，内有万千世界。风云翻滚的时代竟都成了杂志这场戏的幕景，撰稿人则像演员在那里咿咿呀呀的唱念做打。一个时代的起起伏伏、万象斑斓，全部在这方寸间被淋漓尽致地演绎出。当大幕落下多年后，今天再去回味其中，仍能看得泪花点点…… 无数个面孔，无数个人生，无数个寓言在书中展开。但杂志仅仅是一个小窗口，民国的杂志所能展现给我们的毕竟有限。杂志却分明又是一个大舞台，它们的历史本身也是整个民国时代的缩影。民国虽短，却诞生了一个个文化巨人。究其原因，是“江山不幸诗家幸”的历史悖论，还是东西方交汇的文化潮流使然？抑或，是因为战事频繁所导致的文化控制力削弱的缘故？我想，这是一个值得思考的问题。但历史，从来都暗合了某种规律，暗合了某种因果。因此从这个意义上说，走进民国，也是在研读我们自己。