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【摘 要】随着国内经济社会的不断发展。家具领域内的许多设计师开始选择创业，涌现了越来越多的原创设计师品牌，在设计质量和商业表现上都达到了新的高度。笔者通过长期观察以及对几个重点研究品牌进行电话访谈，加以大量的桌面调研和实地考察等方法对该领域进行了深入研究。发现了设计师品牌对于生产和设计质量的高要求、高标准，对于传统文化延续设计的坚持，以及生于互联网时代下的灵活营销策略和工作模式等特点。
【关键词】设计师品牌 家具 原创
【Abstract】 With the development of economic and social， many designers choose to venture in the field of furniture. More and more original designer brands could be found in the market. They have reached new heights in terms of design quality and business performance. Through research methods like long-term observation ，telephone interview， desktop research and so on The author found that designer brands have high standards for their products ' design and manufacture quality， and they also value a lot of the traditional culture in their design， and they have quite flexible sales strategy in the age of internet， etc.
【Key words】designer’s brand furniture design
随着经济不断发展，各地政府对于原创力量的重视和扶持，以及电商平台的壮大，物流的发达便捷，消费者审美品味的逐渐提高，越来越多的中国设计师开始选择创业。家具领域里涌现了越来越多的原创设计师品牌，这些品牌的设计水准逐步获得了市场和国际的认可，一些品牌还受邀参加了各种国际展会，但是仍有许多设计师品牌由于资金、设计、生产及营销等各方面的原因并未在市场上获得良好的表现。笔者通过长期观察以及对几个重点研究的品牌进行电话访谈，辅以大量的桌面调研和实地考察等方法对该领域进行了深入的研究。本文选取了15个品牌作为研究样本，其中有在设计和商业都做得比较出色的品牌，如木智工坊、木墨；有设计上十分出色，频频参展获奖，但在市场上未获得足够客户的品牌，如品物流形；还有起步较晚，设计和商业的影响力都还不足，但是在不断发展的品牌，如云良出等。这样便尽可能的覆盖了家具领域中不同类型不同发展程度的设计师品牌。
1 家具行业的新生力量
创业不是件容易的事，尤其是设计创业，通过了解创始人的基本信息和品牌的基本情况让我们了解选择在家具领域创业的设计师是一拨什么样的人，他们在什么样的自身条件和环境支持下选择了创立自己的品牌，才能一步步走到今天。
1.1 创始人群像
似乎每个领域的创业者主力都是男性，家具领域也不例外。笔者调研的这15个品牌中只有野木1978是女性设计师独立创业，少数品牌中女性作为了品牌的联合创始人，如品物流形的Jovana、简末的张沙等。其他几乎都是男性独立创业。创始人也基本上都在一个年龄段，几乎都是80后，又以85前最多。
创始人的专业背景也以设计专业为主，工业设计，建筑设计和家具设计等。非设计专业出身但是以设计师身份创业极少，在笔者调研的这15个品牌中只有云良出的创始人专业背景是非设计专业，依靠对于设计的喜爱和热情，不断自学，创立了自己的品牌。
各个品牌创始人的创始动机各异。有的设计师是出于机缘巧合，如木墨创始人李思恩出于朋友委托设计新房的家具，接触之后便爱上木头，之后就是一发不可收拾，木墨因此诞生。当然还有更多设计师是出于专业理想，例如品物流形、简末、十竹九造等品牌背后的设计师们大都是怀着对于设计的热爱，怀着做出中国自己现代设计的理想在不断努力的工作着，经营着自己的品牌、可见，主流的创业群体是受过高等设计教育抱有专业理想的80后男设计师们，他们有足够的专业技能，在有了几年的设计工作经验后更清楚自己想要做什么，同时也积累了一些人脉和资源，使得创业这件事能够真正的做起来。
1.2 品牌群像
从图2中，我们可以看到各个品牌的创始时间大都集中在2010年前后，发展时间基本未超过10年。同时，大量的家具设计师原创品牌所在地集中在了杭州及其周边地区，除此之外，北京、深圳和上海也有少数几家品牌。
杭州之所以能产生这么多的原创家具家居设计师品牌，一是杭州有浙大和国美两所高校，他们培养了大量高水准的设计人才，同时在整个杭州地区也形成了强烈的设计氛围。在笔者调研的15个品牌中，就有3位创始人毕业于国美，2位毕业于浙大，2位毕业于浙江工业大学，占了总人数的一半。二是杭州所在的江南地区手工艺传统深厚，设计师们有大量的机会去深入接触那些古老的设计智慧，从中汲取营养丰富自己的设计语言。品物流形的设计师就曾花了大量时间去杭州及周边地区考察传统手工艺，然后对其进行再设计，形成的一系列作品在米兰国际设计周上获得了全场唯一最高奖Salone Satellite Design Report Award。由于发展时间短，大部分品牌们都还处在初创阶段，规模和市场影响力等都还不足以对主流的家具厂商产生很大的冲击，但是这样的一个趋势已经出现。他们中发展的相对成熟的品牌已经持续盈利，在稳步的扩展规模。相信未来市场上我们能看到更多，更成熟的设计师品牌。 2 设计师品牌的情怀
2.1 副业设计 主业生活的创业哲学
在笔者对几个品牌的访谈中发现了十分有趣的一点，相对于目前很火热的互联网创业对于风投的热捧和依赖，家具家居领域里创业的设计师们对于风投的态度大都是拒而远之。木智工坊的创始人赵雷在接受笔者电话访谈时曾谈到，有好几家风投曾找过他们，意欲投资，但是赵雷都一一拒绝了，理由是风投对于回报的期望很高，需要快速扩大规模，他认为这对于品牌来讲不见得是一件好事，而且风投还会对品牌的方向有一定的干涉，追求设计独立性的设计师自然是很难接受的。
从这里可以看出家具家居领域里创业的设计师们对于创业这件事情的功利心并不强，他们并不期望短时间赚大钱，对于他们来说更重要的是打磨产品，塑造品牌的形象和口碑。因而他们的节奏都放得比较慢，很少出现如互联网创业者般把事业作为生活的全部，废寝忘食，没日没夜工作的情形。相反对于设计师们来讲，相比创业，生活才是第一位的。正如品物流形的创始人张雷的微博简介所说“业余设计师，业余摄影师，主业：生活”。梵几的古奇高曾将自家客厅作为梵几家具体验厅，但后来发现生活与工作混为一潭，失去了私人时间，便另租地方专设展厅，周末更关闭手机专心生活。
也许对于一件产品要用好几年的家具家居行业，这样沉静的心态和对设计独立性的追求是必不可少的，慢一点才能打磨出真正的好设计，慢节奏或许会更长久。
2.2 传统是糖，现代是水的本土情结
虽然说设计师们在学校里接受的都是西式的设计教育，但是毕竟是从小浸淫在中国传统文化的大环境中，对于怎样才能让自己民族遗产中的精华部分获得新的生命力，然后不断传承下去有种使命感。我们从这些品牌的产品中都能十分明显的看到传统家具的结构线条和大量榫卯的运用，以及设计的成套家具共同营造出来的，传统的家居氛围和生活方式。
就像品物流形的创始人张雷在接受媒体采访时说过的，“如果传统手工艺是糖，现代设计是水，我们最终设计是糖水，你看不到糖在哪儿，但是你喝的时候，他是甜的”。传统和现代的 “糖水”关系即产品在最终形式上、功能上的表现是现代的，而在具体设计过程中融入了传统的手工艺技法或者传统的审美意趣。传统的东西被打碎后融到了现代设计之中，以新的形式重生了。
从品牌如何取名字中，我们也能很明显的看到品牌的核心设计哲学根依然在中国。品物流形取自《易经》中的“云行雨施，品物流形”；梵几的梵字来自佛家用语，意指“净空”；三生无形取自《道德经》中的“一生二，二生三，三生万物”；多少moreless也同样取自《道德经》中“曲则全，枉则直；洼则盈，敝则新；少则得，多则惑”。
3 设计师品牌的“偏执”
3.1 坚持环保
目前国内的实木家具行业对于原材料使用的管理十分混乱。中国俨然成为了全球“非法木材”最大的集散地和消费国。像红木这样的非再生木种，在英国，法律已禁止使用它做家具，但中国市场的红木热潮却从未冷却。而在笔者所调研的这些品牌中，基本上都是坚持采用合法管理的可持续森林的木种，也被称作“绿色木材”，它们在生态系统中起到了“固碳”的作用，对环境有益。同时他们也会在自己的自媒体平台上呼吁大家拒绝红木家具，拒绝非法木材。
另外他们基本也拒绝使用油漆，而是采用环保天然的木蜡油来给家具做表面处理。木蜡油的主体构成是植物油，调色则使用氧化铁等颜料，从原料上杜绝了苯类、甲醛等有毒、有害挥发物，并且能让产品呈现原材料的天然质感与纹理。这些做法也许会被很多业内人士看做是无聊的偏执，但是对于设计师们来讲却是原则性的东西，是底线，不可妥协。
3.2 坚持好设计
笔者在调研中发现这些设计师品牌的上新速度普遍比较慢，一是由于产品本身的设计生产周期较长，二则是设计师们对于好设计的坚持，他们会舍得花费较长的时间去钻研，打磨产品的设计。一款产品生产上市后也并不意味着终点，设计师们还常常会根据用户的反馈和自己的想法再对产品的设计进行改进，推出新的版本。木智工坊的衣帽架就前后推出了两个版本，品牌创始人赵雷在接受笔者电话访谈的时候，谈到了产品上面打不打logo的问题，他说当自己对自己的产品足够满意的时候才会去打上logo，不满意的产品是不会去打logo的。他们期望能够做经典产品而非追逐风潮昙花一现的产品，因为真正的好设计是能够经得起时间考验，能够经久不衰的卖下去。
4 设计师品牌的互联网营销
4.1 轻松玩转新媒体，积极自我营销
这些品牌的设计师们大都是80后，对于互联网十分熟悉，所以对于他们来讲利用互联网上的各种工具和平台来宣传自己的品牌自然是得心应手。在笔者所调研的这15个品牌中，几乎所有的品牌都有自媒体，少的至少有微博账号，多的如木智工坊有多达7个自媒体平台，光是豆瓣就有豆瓣小站、豆瓣小组和豆瓣账号3个平台。
选择这些自媒体平台一是出于成本考虑，传统媒体的广告宣传等，不是刚刚起步的这些设计师品牌们所能负担得起的。而自媒体平台就让这些品牌能在不花一分钱的情况下收获良好的宣传效应。二是这些自媒体平台类似于小米的“为发烧而生”的理念一样，他们在自己的平台上不光是发布自己品牌的产品，还会大量的分享一些家具家居设计的知识咨询，像十竹九造甚至会将自己产品的具体制作过程以豆瓣日志的形式，图文并茂的展示出来。这样的做法有效地集聚了一帮对家具家居设计十分感兴趣的粉丝，这样再进一步发展为客户后对于品牌的忠诚度、黏度都十分高。另外，如果不是像木墨这样有自己组建的木工厂，而是需要与工厂合作，就需要有足够多的订单，工厂才会和这些设计师品牌合作，所以事先用户数量的积累就显得十分重要了。
4.2 互联网直销加线下体验店模式
由于设计师们对于产品在各个方面品质的高要求，设计师品牌的产品定价通常都在中等偏高的位置。在产品本身成本已经不低的情况下，为了压低价格，大部分品牌都会选择互联网直销的方式。另外现在电商平台和物流系统已十分发达，加之消费者在线购物习惯已养成，也足以支持这样纯线上的销售方式。 等品牌发展了一段时间后，有了足够的资金积累，许多品牌会选择在线下开设体验店，体验店只是作为品牌产品的展示而非售卖的一个空间。很多时候，家具产品对于设计师们来讲并不只是彼此分离的独立产品，更是一个集合体，能在室内家居空间之中营造出整体的气氛和意境。这样的一个体验空间就能够让人们身临其境的感受品牌背后的设计哲学和其所提倡的生活方式。梵几的创始人古奇高就将自家客厅设为了展厅，客人来了除了能看看产品，还能和设计师面对面的喝茶聊天，对设计师来说也是一个很好的交流机会，深入了解用户的想法，进而为产品的设计改进获得灵感。
结语
这些设计师品牌的坚持或偏执也许会让他们的发展增加一些难度，但同时在互联网时代，设计师品牌有了更丰富的创业玩儿法，同时根据《WIRED》杂志主编Chris Anderson提出的长尾理论，互联网时代由于成本和效率的因素，当商品储存流通的渠道足够宽广，并且商品销售成本急剧降低时，那些以前看似需求极低的产品，只要有人卖，都会有人买。商业和文化的未来不在于传统需求曲线上那个代表“畅销商品”（hits）的头部； 而是那条代表“冷门商品”（misses）经常被人遗忘的长尾。
因而我们相信在大环境进一步利好的情况下，未来在家具家居领域会涌现更多的设计师创业者，让市场更加有活力，更加多元化，作为消费者我们也能够有更多选择。
参考文献
[1]品物流形官网.http：//www.pinwu.net/.
[2]木墨的豆瓣账号.http：//www.douban.com/people/45684690/.
[3]木智工坊的豆瓣账号.http：//www.douban.com/people/smartwoodhouse/.
[4]野木1978的豆瓣小站.http：//site.douban.com/130323/.
[5]十竹九造的豆瓣账号.http：//www.douban.com/people/madeinbamboo/.
[6]梵几官网.http：//www.fnji.com/.
[7]简末官网.http：//www.jian-mo.com/.
[8][美]克里斯·安德森.长尾理论.中信出版社，2006.
【关键词】设计师品牌 家具 原创
【Abstract】 With the development of economic and social， many designers choose to venture in the field of furniture. More and more original designer brands could be found in the market. They have reached new heights in terms of design quality and business performance. Through research methods like long-term observation ，telephone interview， desktop research and so on The author found that designer brands have high standards for their products ' design and manufacture quality， and they also value a lot of the traditional culture in their design， and they have quite flexible sales strategy in the age of internet， etc.
【Key words】designer’s brand furniture design
随着经济不断发展，各地政府对于原创力量的重视和扶持，以及电商平台的壮大，物流的发达便捷，消费者审美品味的逐渐提高，越来越多的中国设计师开始选择创业。家具领域里涌现了越来越多的原创设计师品牌，这些品牌的设计水准逐步获得了市场和国际的认可，一些品牌还受邀参加了各种国际展会，但是仍有许多设计师品牌由于资金、设计、生产及营销等各方面的原因并未在市场上获得良好的表现。笔者通过长期观察以及对几个重点研究的品牌进行电话访谈，辅以大量的桌面调研和实地考察等方法对该领域进行了深入的研究。本文选取了15个品牌作为研究样本，其中有在设计和商业都做得比较出色的品牌，如木智工坊、木墨；有设计上十分出色，频频参展获奖，但在市场上未获得足够客户的品牌，如品物流形；还有起步较晚，设计和商业的影响力都还不足，但是在不断发展的品牌，如云良出等。这样便尽可能的覆盖了家具领域中不同类型不同发展程度的设计师品牌。
1 家具行业的新生力量
创业不是件容易的事，尤其是设计创业，通过了解创始人的基本信息和品牌的基本情况让我们了解选择在家具领域创业的设计师是一拨什么样的人，他们在什么样的自身条件和环境支持下选择了创立自己的品牌，才能一步步走到今天。
1.1 创始人群像
似乎每个领域的创业者主力都是男性，家具领域也不例外。笔者调研的这15个品牌中只有野木1978是女性设计师独立创业，少数品牌中女性作为了品牌的联合创始人，如品物流形的Jovana、简末的张沙等。其他几乎都是男性独立创业。创始人也基本上都在一个年龄段，几乎都是80后，又以85前最多。
创始人的专业背景也以设计专业为主，工业设计，建筑设计和家具设计等。非设计专业出身但是以设计师身份创业极少，在笔者调研的这15个品牌中只有云良出的创始人专业背景是非设计专业，依靠对于设计的喜爱和热情，不断自学，创立了自己的品牌。
各个品牌创始人的创始动机各异。有的设计师是出于机缘巧合，如木墨创始人李思恩出于朋友委托设计新房的家具，接触之后便爱上木头，之后就是一发不可收拾，木墨因此诞生。当然还有更多设计师是出于专业理想，例如品物流形、简末、十竹九造等品牌背后的设计师们大都是怀着对于设计的热爱，怀着做出中国自己现代设计的理想在不断努力的工作着，经营着自己的品牌、可见，主流的创业群体是受过高等设计教育抱有专业理想的80后男设计师们，他们有足够的专业技能，在有了几年的设计工作经验后更清楚自己想要做什么，同时也积累了一些人脉和资源，使得创业这件事能够真正的做起来。
1.2 品牌群像
从图2中，我们可以看到各个品牌的创始时间大都集中在2010年前后，发展时间基本未超过10年。同时，大量的家具设计师原创品牌所在地集中在了杭州及其周边地区，除此之外，北京、深圳和上海也有少数几家品牌。
杭州之所以能产生这么多的原创家具家居设计师品牌，一是杭州有浙大和国美两所高校，他们培养了大量高水准的设计人才，同时在整个杭州地区也形成了强烈的设计氛围。在笔者调研的15个品牌中，就有3位创始人毕业于国美，2位毕业于浙大，2位毕业于浙江工业大学，占了总人数的一半。二是杭州所在的江南地区手工艺传统深厚，设计师们有大量的机会去深入接触那些古老的设计智慧，从中汲取营养丰富自己的设计语言。品物流形的设计师就曾花了大量时间去杭州及周边地区考察传统手工艺，然后对其进行再设计，形成的一系列作品在米兰国际设计周上获得了全场唯一最高奖Salone Satellite Design Report Award。由于发展时间短，大部分品牌们都还处在初创阶段，规模和市场影响力等都还不足以对主流的家具厂商产生很大的冲击，但是这样的一个趋势已经出现。他们中发展的相对成熟的品牌已经持续盈利，在稳步的扩展规模。相信未来市场上我们能看到更多，更成熟的设计师品牌。 2 设计师品牌的情怀
2.1 副业设计 主业生活的创业哲学
在笔者对几个品牌的访谈中发现了十分有趣的一点，相对于目前很火热的互联网创业对于风投的热捧和依赖，家具家居领域里创业的设计师们对于风投的态度大都是拒而远之。木智工坊的创始人赵雷在接受笔者电话访谈时曾谈到，有好几家风投曾找过他们，意欲投资，但是赵雷都一一拒绝了，理由是风投对于回报的期望很高，需要快速扩大规模，他认为这对于品牌来讲不见得是一件好事，而且风投还会对品牌的方向有一定的干涉，追求设计独立性的设计师自然是很难接受的。
从这里可以看出家具家居领域里创业的设计师们对于创业这件事情的功利心并不强，他们并不期望短时间赚大钱，对于他们来说更重要的是打磨产品，塑造品牌的形象和口碑。因而他们的节奏都放得比较慢，很少出现如互联网创业者般把事业作为生活的全部，废寝忘食，没日没夜工作的情形。相反对于设计师们来讲，相比创业，生活才是第一位的。正如品物流形的创始人张雷的微博简介所说“业余设计师，业余摄影师，主业：生活”。梵几的古奇高曾将自家客厅作为梵几家具体验厅，但后来发现生活与工作混为一潭，失去了私人时间，便另租地方专设展厅，周末更关闭手机专心生活。
也许对于一件产品要用好几年的家具家居行业，这样沉静的心态和对设计独立性的追求是必不可少的，慢一点才能打磨出真正的好设计，慢节奏或许会更长久。
2.2 传统是糖，现代是水的本土情结
虽然说设计师们在学校里接受的都是西式的设计教育，但是毕竟是从小浸淫在中国传统文化的大环境中，对于怎样才能让自己民族遗产中的精华部分获得新的生命力，然后不断传承下去有种使命感。我们从这些品牌的产品中都能十分明显的看到传统家具的结构线条和大量榫卯的运用，以及设计的成套家具共同营造出来的，传统的家居氛围和生活方式。
就像品物流形的创始人张雷在接受媒体采访时说过的，“如果传统手工艺是糖，现代设计是水，我们最终设计是糖水，你看不到糖在哪儿，但是你喝的时候，他是甜的”。传统和现代的 “糖水”关系即产品在最终形式上、功能上的表现是现代的，而在具体设计过程中融入了传统的手工艺技法或者传统的审美意趣。传统的东西被打碎后融到了现代设计之中，以新的形式重生了。
从品牌如何取名字中，我们也能很明显的看到品牌的核心设计哲学根依然在中国。品物流形取自《易经》中的“云行雨施，品物流形”；梵几的梵字来自佛家用语，意指“净空”；三生无形取自《道德经》中的“一生二，二生三，三生万物”；多少moreless也同样取自《道德经》中“曲则全，枉则直；洼则盈，敝则新；少则得，多则惑”。
3 设计师品牌的“偏执”
3.1 坚持环保
目前国内的实木家具行业对于原材料使用的管理十分混乱。中国俨然成为了全球“非法木材”最大的集散地和消费国。像红木这样的非再生木种，在英国，法律已禁止使用它做家具，但中国市场的红木热潮却从未冷却。而在笔者所调研的这些品牌中，基本上都是坚持采用合法管理的可持续森林的木种，也被称作“绿色木材”，它们在生态系统中起到了“固碳”的作用，对环境有益。同时他们也会在自己的自媒体平台上呼吁大家拒绝红木家具，拒绝非法木材。
另外他们基本也拒绝使用油漆，而是采用环保天然的木蜡油来给家具做表面处理。木蜡油的主体构成是植物油，调色则使用氧化铁等颜料，从原料上杜绝了苯类、甲醛等有毒、有害挥发物，并且能让产品呈现原材料的天然质感与纹理。这些做法也许会被很多业内人士看做是无聊的偏执，但是对于设计师们来讲却是原则性的东西，是底线，不可妥协。
3.2 坚持好设计
笔者在调研中发现这些设计师品牌的上新速度普遍比较慢，一是由于产品本身的设计生产周期较长，二则是设计师们对于好设计的坚持，他们会舍得花费较长的时间去钻研，打磨产品的设计。一款产品生产上市后也并不意味着终点，设计师们还常常会根据用户的反馈和自己的想法再对产品的设计进行改进，推出新的版本。木智工坊的衣帽架就前后推出了两个版本，品牌创始人赵雷在接受笔者电话访谈的时候，谈到了产品上面打不打logo的问题，他说当自己对自己的产品足够满意的时候才会去打上logo，不满意的产品是不会去打logo的。他们期望能够做经典产品而非追逐风潮昙花一现的产品，因为真正的好设计是能够经得起时间考验，能够经久不衰的卖下去。
4 设计师品牌的互联网营销
4.1 轻松玩转新媒体，积极自我营销
这些品牌的设计师们大都是80后，对于互联网十分熟悉，所以对于他们来讲利用互联网上的各种工具和平台来宣传自己的品牌自然是得心应手。在笔者所调研的这15个品牌中，几乎所有的品牌都有自媒体，少的至少有微博账号，多的如木智工坊有多达7个自媒体平台，光是豆瓣就有豆瓣小站、豆瓣小组和豆瓣账号3个平台。
选择这些自媒体平台一是出于成本考虑，传统媒体的广告宣传等，不是刚刚起步的这些设计师品牌们所能负担得起的。而自媒体平台就让这些品牌能在不花一分钱的情况下收获良好的宣传效应。二是这些自媒体平台类似于小米的“为发烧而生”的理念一样，他们在自己的平台上不光是发布自己品牌的产品，还会大量的分享一些家具家居设计的知识咨询，像十竹九造甚至会将自己产品的具体制作过程以豆瓣日志的形式，图文并茂的展示出来。这样的做法有效地集聚了一帮对家具家居设计十分感兴趣的粉丝，这样再进一步发展为客户后对于品牌的忠诚度、黏度都十分高。另外，如果不是像木墨这样有自己组建的木工厂，而是需要与工厂合作，就需要有足够多的订单，工厂才会和这些设计师品牌合作，所以事先用户数量的积累就显得十分重要了。
4.2 互联网直销加线下体验店模式
由于设计师们对于产品在各个方面品质的高要求，设计师品牌的产品定价通常都在中等偏高的位置。在产品本身成本已经不低的情况下，为了压低价格，大部分品牌都会选择互联网直销的方式。另外现在电商平台和物流系统已十分发达，加之消费者在线购物习惯已养成，也足以支持这样纯线上的销售方式。 等品牌发展了一段时间后，有了足够的资金积累，许多品牌会选择在线下开设体验店，体验店只是作为品牌产品的展示而非售卖的一个空间。很多时候，家具产品对于设计师们来讲并不只是彼此分离的独立产品，更是一个集合体，能在室内家居空间之中营造出整体的气氛和意境。这样的一个体验空间就能够让人们身临其境的感受品牌背后的设计哲学和其所提倡的生活方式。梵几的创始人古奇高就将自家客厅设为了展厅，客人来了除了能看看产品，还能和设计师面对面的喝茶聊天，对设计师来说也是一个很好的交流机会，深入了解用户的想法，进而为产品的设计改进获得灵感。
结语
这些设计师品牌的坚持或偏执也许会让他们的发展增加一些难度，但同时在互联网时代，设计师品牌有了更丰富的创业玩儿法，同时根据《WIRED》杂志主编Chris Anderson提出的长尾理论，互联网时代由于成本和效率的因素，当商品储存流通的渠道足够宽广，并且商品销售成本急剧降低时，那些以前看似需求极低的产品，只要有人卖，都会有人买。商业和文化的未来不在于传统需求曲线上那个代表“畅销商品”（hits）的头部； 而是那条代表“冷门商品”（misses）经常被人遗忘的长尾。
因而我们相信在大环境进一步利好的情况下，未来在家具家居领域会涌现更多的设计师创业者，让市场更加有活力，更加多元化，作为消费者我们也能够有更多选择。
参考文献
[1]品物流形官网.http：//www.pinwu.net/.
[2]木墨的豆瓣账号.http：//www.douban.com/people/45684690/.
[3]木智工坊的豆瓣账号.http：//www.douban.com/people/smartwoodhouse/.
[4]野木1978的豆瓣小站.http：//site.douban.com/130323/.
[5]十竹九造的豆瓣账号.http：//www.douban.com/people/madeinbamboo/.
[6]梵几官网.http：//www.fnji.com/.
[7]简末官网.http：//www.jian-mo.com/.
[8][美]克里斯·安德森.长尾理论.中信出版社，2006.