刘老师：
　　
　　很想早些写信给您，只是之前与您通了电话，得知您仍在休养身体，不好轻易打扰。今年北京的整个春天比往年都要冷，可“五一”劳动节那天气温又突然升高恍如盛夏，这样忽冷忽热的天气真让人措手不及，多亏您住在三亚。身体好些了吗？都已经立夏了，刘老师您何时回京？
　　刘老师，感谢您对我的作品一直的关注，更感谢您对我的作品深入的研究和立论。关于信中您所阐述 “‘原色点’的全部意义是将修拉的点彩引入你的晕点”的分析和“回闪”的立论，我十分感谢。但是，刘老师，我也很乐意冀少峰先生提出的“从静态走向动态，从二维走向三维”的立论。也许是我的一些新作品您还未见到的原因，使得您对此立论颇有异议。其实，我的一些作品不仅能“随着视点在远近正侧之间变换色彩，产生出极为丰富甚至意外的似真似幻的视觉感”，而且还会出现我预先设定好的三维立体图像。只要伫立在我的这些新作品前观看，图像能够三维立体的浮现在观者面前。现在，我的水墨作品确实地达到了3D效果，有点像电影《阿凡达》给人的立体视觉感受，观者虽然站在画前几米之外，却感觉到画中的图像触手可及，我预先设定好的图像能跳离出画面几十厘米甚至几米远的距离感。关于这种作画方法，我已研究了很多年，终于在去年取得了跨越式的进步。我请了一些朋友观看，大多数人可以看出这种我预先设定好的三维立体图像，这令我颇为兴奋。
　　这种三维图像仍然是用传统的中国画的颜料或中国墨汁，用毛笔在生宣纸上去完成的，难度系数很高，我还是用 “南氏晕点”和“南氏笔路”法，画出了有三维视觉感的水墨作品。我希望让3D的时尚体现在中国当代水墨艺术之中，使科技与几千年的中国传统水墨的脉络相融。当然，我的三维水墨创作并非为了3D而3D，而是为了寻找一个更宽广的当代艺术语言。
　　其实，这也是为什么我希望能早日见到您，一起来讨论我用三维水墨手法去创作既是中国也是国际的当代艺术作品的原由。
　　祝您安好!
　　
　　南溪 2010年5月5日立夏于北京宋庄