写下这几个字的时候，我正在伊朗最迷人的城市——伊斯法罕。把玩着昨天从巴扎里咬牙买回来的几个小型波斯细密画，其中一个骆驼骨的小盒子尤为精致可爱。方寸之间，沙漠、鸽舍、骆驼、牧羊人、商人，眉目生动，一不小心，就堕入了东方的神秘主义。
　　Razadani先生的画廊在伊玛目广场旁。他是一名教授波斯细密画的大学教授，遇见他时，他正在制作画笔。真正的好波斯细密画画家都倾向于自己做笔，因为那些细腻的笔触要求心到笔到，笔尖是他们手的延伸，定要顺手不可。
　　用来画画的笔跟牙签差不多粗细，用猫背和尾巴上的毛制作笔芯，鸽子的羽管做笔杆。更讲究的画家会自己制作矿物颜料，甚至用珍珠、蓝宝石磨粉做颜料——波斯的穷奢极侈在伊斯法罕的几个清真寺里一览无遗。一个富裕的王国总能诞生各种奇技淫巧，而波斯细密画最早也是富人把玩的游戏，并不在民间流传。
　　波斯细密画起源已经不可考。帕提亚和萨珊王朝的绘画艺术仅留下零星的壁画和粗糙的浮雕；在中国吐鲁番发现一些8～9世纪的摩尼教书籍和经文的碎片及插图，以后3个世纪是空白。然后，细密画从公元13世纪起有显著波斯风格，在15和16世纪达到顶峰。
　　“有点像中国山水呢，只是这是工笔山水。”我说。
　　Razadani点头，说当年蒙古人入侵中亚，带来了中国的绘画技法，从此，波斯细密画和小亚细亚以西的伊斯兰国家的绘画在风格上逐渐分道扬镳。当时伊朗首都是大不里士，它也就成为波斯细密画新风格的摇篮。
　　市场上出售的波斯细密画画在骆驼骨上。因为和牛骨比起来，骆驼骨能很好地吸收颜料，时间久了也不会开裂。所以以前的波斯细密画都很小——瘦死的骆驼再比马大，骨头的尺寸也还是有限的。
　　画廊里代表大不里士画派最高峰的作品是1330～1340年间绘制的菲尔多西的《帝王纪》的复制品。这部作品只有30页细密画流传下来，现已散落世界各地。哪怕是仿制品，依然可看到大不里士画派的特点：整个画面填满了丰富色彩，修饰得富丽堂皇。天空是金色或深蓝色的，画面全是武士、英雄与怪兽搏斗，帝王狩猎出游等，人物表情细腻，富有个性，服饰带有蒙古人样式，背景衬托着中国式山水画。
　　波斯细密画的价格差异非常大，中指大小的一幅，价格从几块钱人民币到几百美金不等。都镶在美轮美奂的框里。
　　“画框不值钱，值钱的是画，看它的细致程度、难度。”Razadani先生解释。我摸着那个框，这种画框同样是伊朗一种著名手工艺品，当年我还不认识它的时候，在伦敦的诺丁山旧货市场以15英镑的价格淘到一个小的，觉得捡到宝贝。殊不知啊，同样大小的一个，在伊斯法罕商人眼里，大概也就值人民币10块钱。
　　“如果你喜欢，去博物馆看萨非时期的细密画。”他说，因为那是细密画的黄金时期。每到红时便成灰，那以后，波斯绘画艺术迅速凋谢。看他桌上的画册，几幅毕查德的作品，那样的繁闹奢侈，那样的绚烂纵情。古代波斯扑面而来，恨不能回去，哪怕做个宫廷舞娘？