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【摘要】：人物专题片是一种独特的电视艺术形式，它以其特有的纪实性、艺术性和故事性深受观众的喜爱。纪实性是电视专题片的核心。本篇文章结合实践创作经验，简要分析了人物专题片的纪实性在拍摄、制作的艺术体现和表现方法。
【关键词】：人物专题片；纪实；拍摄；制作
一、人物专题片纪实性解读：
专题片是对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的纪实性，又要具备艺术的审美性。
人物专题片则是指以特定的人物作为典型，对这个人物的活动、事迹、情感、思想和精神进行传播，通过一定的技术手段制作成一部完整的视频影片。人物专题片在讲好人物故事以及具备较好的艺术性之外，纪实性应该是其最核心的组成部分和美学特征。如今的人物专题片纪实性手法的运用上也体现了以下的几点流行趋势：1.关注社会主流事件中的人物。比如：由陈为军执导的，近距离地拍摄了马深义一家面对艾滋病和死亡的人生经历的纪录片《好死不如赖活着》。这一类型的影片也体现了如今的纪录片、人物专题片在题材选择从边缘人物、市井人物到事件中的人物的转变。2.注重展示文化的蕴含。现如今随着经济社会的不断向前发展，观众的审美理念也越来越多元“苛刻”。对纪实类专题片的文化内含要求越来越高，如今的人物专题片的文化品格也越来越浓厚。在人物专题片中既有对历史文化、传统文化的展示，同样也包含了对现实文化的生动诠释。比如说纪录影片《梅兰芳》，既包含了对一代大师梅兰芳的追忆，也体现了对传统京剧艺术的传承和弘扬。
纪录片是以客观纪录为主的电影或电视艺术形式，最早是由英国电影评论家、纪录片理论创始人约翰·格里尔逊（John Grierson）在1926年提出的。纪实性不是完全的真实，只是通过艺术的手法展现真实而引发人们思考。而真实性是完全客观记录真实事件过程，表现真实的人和事物，不对其进行任何的艺术加工。以历史题材的影片为例，同是在紫禁城拍摄取景的大型纪录片《故宫》和大型电视连续剧《甄嬛传》的区别就在于整部影片的纪实性和基础素材的真实性。本文从纪实性的角度出发，论述其在专题片的策划、拍摄、制作的各个方面的体现。
二、人物专题片纪实性的实现手段：
人物专题片的纪实性体现在其从前期的策划、中期的拍摄再到后期的制作各个环节。在具体的实际操作过程中如果能在许多细节之处运用相关的专业技巧，可以使专题片更好的实现纪实性的目的。
（一）专题片结构设置：
专题片的结构设置并无统一的标准、固定的模式，但在具体的操作上来看也有相应的内部规律可循。展现人物为主的专题片可以采用时间结构、空间结构或时空交错的结构进行设置。按照一定的叙事结构进行策划拍摄，既可以让观众清晰全片的逻辑，也能完整的呈现每个具体的段落做到“不散”。比如《西藏的诱惑》就可以划分为：“开篇-摄影家-画家-女作家-日本画家-结束”这样几个段落，每个段落相对独立，又保持看了空间的线性叙事结构。客观的还原了人物及事件。
（二）人物采访问题设置：
在人物专题片拍摄之前的众多工作中采访提纲的整理和撰写是重要的一个环节。采访问题在中期拍摄时起到的是引导作用，是在影片之外的观众看不见的主线，采访问题的设置直接影响到被采访对象的回答程度，因此在采访问题的的策划上要符合条理逻辑：可按照一定的“轴线”进行采访。如：以时间顺序为“轴线”或事情发展顺序为“轴线”。有条理的问题设置可以使被采访对象的表达更完整流畅，同时能在一定程度上还原事件的全过程达到纪实性的目的。
（三）现场拍摄的纪实性：
现场拍摄环节为了增强专题片的纪实性可以采取以下的办法：1、跟踪式拍摄；人物专题片有别于电影、形象片等对事件可以进行设定、还原。人物专题片既要对生活中的发生的事件进行再现，又要最大限度的保持真实性。因此采取跟踪式拍摄可以最大限度的记录下真实的素材。2、交友式拍摄：在现场拍摄采访中，交友式拍摄在记录展现事件上相对而言较为完整，是专题片艺术性和纪实性呈现的好方法。交友式拍摄更加方便与被采访对象真实的表达。比如：《好死不如赖活着》的编导陈为军就陆续在被采访对象的家中生活了一年多的时间里，真正实现了交友式的拍摄。3、拍摄善于发现、捕捉细节。细节往往关系到作品的质量。在人物专题片的拍摄现场对细节的把控决定了对采访对象的还原程度以及专题片的可信度、可看度。
（四）解說词的撰写及同期声选取的纪实性体现：
解说词作为声音的重要组成部分，在专题片中起着连接画面，深化主题的作用。因此解说词的撰写也在相当重要的程度上影响着专题片的纪实性。解说词既要能够清楚的划分专题片层次，起到过渡、连接的作用，还应该用最通俗易懂的文字讲好人物的相关故事。平实、理性的文字能让作品“接地气”，使观众感觉专题片所拍摄的人物离“自己”很近，这样使得作品的纪实性能得以充分体现。
同期声作为声音元素的重要组成部分，能够旗帜鲜明的展现专题片中人物的观点立场。同期声作为最自然真实的声音，包含了大量的信息。在同期声的选择上应该挑选符合中心思想的同期声，找到比较完成的的段落，做到让被采访对象“自己”讲故事，这样既具备了专题片纪实性的特点又体现了故事性从而增强艺术性；在声音的处理上也可以通过：展现人物活动的镜头的同期声的保留增强专题片的纪实性。在以往的制作中多数情况制作者都用于对应解说词的画面的同期声删除。然而若是这些同期声保留，音量调整到不影响解说词的收听在一定程度上丰富了声音与画面的层次。提高声音、画面的纪实性，避免观众感到被采访对象或画面人物在“真空中表演”的错觉。影片《了不起的匠人》中，对匠人们手艺的纪录和表现大量的使用了同期声，在最大的程度上向观众呈现、还原了匠人们高超、精湛的手艺。
（五）画面的剪辑制作：
在剪辑上应该充分按照前期策划的影片结构进行剪辑，在画面的剪辑上也应该充分考虑到影片的纪实性追求，例如：按照人物、事件发展的时间为顺序的剪辑结构应注意画面出现的时间顺序，要善于运用画面表现时间。如：影片《好死不如赖活着》根据节气来展现时间，同时在剪辑上应该注意不同的时间季节里人们穿着以及景物的相关变化，做到合情合理，以达到纪实性的目的。此外，通过成组画面表现人物的相关活动；采访画面的剪辑中应该加入所拍摄的人物细节像眼神、手势等也可以从剪辑上增强影片的纪实性。
三、人物专题片的未来发展：
荷兰纪录片大师伊文思曾经说过“纪录片不能虚构， 但要想象”。也就是说纪录片的真实不是刻板的有闻必录和简单的复制，从前期策劃选题、中期拍摄、到后期剪辑成片，由始至终都有创作者的主观意志和想象在支配着它的进程。
专题片的创作也亦如此，纪实性不单单是简单的记录以及拷贝，更应该在前期策划、中期拍摄和后期制作上通过“想象”和技巧手段实现专题片的艺术性和纪实性的统一。
一部优秀的人物专题片应该是纪实性、艺术性和故事性的有机统一。即做到纪实、好看耐人寻味。这是每一个创作者应该思考和努力的。
参考文献：
[1]郑保章.电视专题与电视栏目[M].中国广播电视出版社，2007
[2]张印平，谢毅.视节目制作[M].暨南大学出版社，2008.
【关键词】：人物专题片；纪实；拍摄；制作
一、人物专题片纪实性解读：
专题片是对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的纪实性，又要具备艺术的审美性。
人物专题片则是指以特定的人物作为典型，对这个人物的活动、事迹、情感、思想和精神进行传播，通过一定的技术手段制作成一部完整的视频影片。人物专题片在讲好人物故事以及具备较好的艺术性之外，纪实性应该是其最核心的组成部分和美学特征。如今的人物专题片纪实性手法的运用上也体现了以下的几点流行趋势：1.关注社会主流事件中的人物。比如：由陈为军执导的，近距离地拍摄了马深义一家面对艾滋病和死亡的人生经历的纪录片《好死不如赖活着》。这一类型的影片也体现了如今的纪录片、人物专题片在题材选择从边缘人物、市井人物到事件中的人物的转变。2.注重展示文化的蕴含。现如今随着经济社会的不断向前发展，观众的审美理念也越来越多元“苛刻”。对纪实类专题片的文化内含要求越来越高，如今的人物专题片的文化品格也越来越浓厚。在人物专题片中既有对历史文化、传统文化的展示，同样也包含了对现实文化的生动诠释。比如说纪录影片《梅兰芳》，既包含了对一代大师梅兰芳的追忆，也体现了对传统京剧艺术的传承和弘扬。
纪录片是以客观纪录为主的电影或电视艺术形式，最早是由英国电影评论家、纪录片理论创始人约翰·格里尔逊（John Grierson）在1926年提出的。纪实性不是完全的真实，只是通过艺术的手法展现真实而引发人们思考。而真实性是完全客观记录真实事件过程，表现真实的人和事物，不对其进行任何的艺术加工。以历史题材的影片为例，同是在紫禁城拍摄取景的大型纪录片《故宫》和大型电视连续剧《甄嬛传》的区别就在于整部影片的纪实性和基础素材的真实性。本文从纪实性的角度出发，论述其在专题片的策划、拍摄、制作的各个方面的体现。
二、人物专题片纪实性的实现手段：
人物专题片的纪实性体现在其从前期的策划、中期的拍摄再到后期的制作各个环节。在具体的实际操作过程中如果能在许多细节之处运用相关的专业技巧，可以使专题片更好的实现纪实性的目的。
（一）专题片结构设置：
专题片的结构设置并无统一的标准、固定的模式，但在具体的操作上来看也有相应的内部规律可循。展现人物为主的专题片可以采用时间结构、空间结构或时空交错的结构进行设置。按照一定的叙事结构进行策划拍摄，既可以让观众清晰全片的逻辑，也能完整的呈现每个具体的段落做到“不散”。比如《西藏的诱惑》就可以划分为：“开篇-摄影家-画家-女作家-日本画家-结束”这样几个段落，每个段落相对独立，又保持看了空间的线性叙事结构。客观的还原了人物及事件。
（二）人物采访问题设置：
在人物专题片拍摄之前的众多工作中采访提纲的整理和撰写是重要的一个环节。采访问题在中期拍摄时起到的是引导作用，是在影片之外的观众看不见的主线，采访问题的设置直接影响到被采访对象的回答程度，因此在采访问题的的策划上要符合条理逻辑：可按照一定的“轴线”进行采访。如：以时间顺序为“轴线”或事情发展顺序为“轴线”。有条理的问题设置可以使被采访对象的表达更完整流畅，同时能在一定程度上还原事件的全过程达到纪实性的目的。
（三）现场拍摄的纪实性：
现场拍摄环节为了增强专题片的纪实性可以采取以下的办法：1、跟踪式拍摄；人物专题片有别于电影、形象片等对事件可以进行设定、还原。人物专题片既要对生活中的发生的事件进行再现，又要最大限度的保持真实性。因此采取跟踪式拍摄可以最大限度的记录下真实的素材。2、交友式拍摄：在现场拍摄采访中，交友式拍摄在记录展现事件上相对而言较为完整，是专题片艺术性和纪实性呈现的好方法。交友式拍摄更加方便与被采访对象真实的表达。比如：《好死不如赖活着》的编导陈为军就陆续在被采访对象的家中生活了一年多的时间里，真正实现了交友式的拍摄。3、拍摄善于发现、捕捉细节。细节往往关系到作品的质量。在人物专题片的拍摄现场对细节的把控决定了对采访对象的还原程度以及专题片的可信度、可看度。
（四）解說词的撰写及同期声选取的纪实性体现：
解说词作为声音的重要组成部分，在专题片中起着连接画面，深化主题的作用。因此解说词的撰写也在相当重要的程度上影响着专题片的纪实性。解说词既要能够清楚的划分专题片层次，起到过渡、连接的作用，还应该用最通俗易懂的文字讲好人物的相关故事。平实、理性的文字能让作品“接地气”，使观众感觉专题片所拍摄的人物离“自己”很近，这样使得作品的纪实性能得以充分体现。
同期声作为声音元素的重要组成部分，能够旗帜鲜明的展现专题片中人物的观点立场。同期声作为最自然真实的声音，包含了大量的信息。在同期声的选择上应该挑选符合中心思想的同期声，找到比较完成的的段落，做到让被采访对象“自己”讲故事，这样既具备了专题片纪实性的特点又体现了故事性从而增强艺术性；在声音的处理上也可以通过：展现人物活动的镜头的同期声的保留增强专题片的纪实性。在以往的制作中多数情况制作者都用于对应解说词的画面的同期声删除。然而若是这些同期声保留，音量调整到不影响解说词的收听在一定程度上丰富了声音与画面的层次。提高声音、画面的纪实性，避免观众感到被采访对象或画面人物在“真空中表演”的错觉。影片《了不起的匠人》中，对匠人们手艺的纪录和表现大量的使用了同期声，在最大的程度上向观众呈现、还原了匠人们高超、精湛的手艺。
（五）画面的剪辑制作：
在剪辑上应该充分按照前期策划的影片结构进行剪辑，在画面的剪辑上也应该充分考虑到影片的纪实性追求，例如：按照人物、事件发展的时间为顺序的剪辑结构应注意画面出现的时间顺序，要善于运用画面表现时间。如：影片《好死不如赖活着》根据节气来展现时间，同时在剪辑上应该注意不同的时间季节里人们穿着以及景物的相关变化，做到合情合理，以达到纪实性的目的。此外，通过成组画面表现人物的相关活动；采访画面的剪辑中应该加入所拍摄的人物细节像眼神、手势等也可以从剪辑上增强影片的纪实性。
三、人物专题片的未来发展：
荷兰纪录片大师伊文思曾经说过“纪录片不能虚构， 但要想象”。也就是说纪录片的真实不是刻板的有闻必录和简单的复制，从前期策劃选题、中期拍摄、到后期剪辑成片，由始至终都有创作者的主观意志和想象在支配着它的进程。
专题片的创作也亦如此，纪实性不单单是简单的记录以及拷贝，更应该在前期策划、中期拍摄和后期制作上通过“想象”和技巧手段实现专题片的艺术性和纪实性的统一。
一部优秀的人物专题片应该是纪实性、艺术性和故事性的有机统一。即做到纪实、好看耐人寻味。这是每一个创作者应该思考和努力的。
参考文献：
[1]郑保章.电视专题与电视栏目[M].中国广播电视出版社，2007
[2]张印平，谢毅.视节目制作[M].暨南大学出版社，2008.