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【摘要】：政治、经济、文化的发展奠定了一个国家的基础，艺术作为文化的一部分起到了重要的作用。那么，西安作为一个文化气韵浓厚的城市，画廊的发展也是显而易见的。而我主要是从画廊的发展史入手，当然也会涉及到其他领域。
【关键词】：画廊史；画廊分类；比较画廊
一：画廊的发展史
什么事情都有起因、经过、结果，当然画廊的发展也不例外。其实在早些我没有想过画廊的发展由来，但是当我来写的时候才想到去探索这一段美妙的旅程，那么我所认为的画廊很简单，无非就是一间大房子里挂上很多画，在走廊里涂着很多彩绘，从此以后他们就被命名成为“画廊”，成为艺术品永久的“家”。但是我知道，画廊的发展肯定远远没有这么简单。
画廊起源16世纪，西方将搜集到的美术作品陈列于府邸的回廊，这是画廊的起源。以后，在贵族邸宅中也多有类似设置。19世纪以后，画廊指观众鉴赏美术作品的公开陈列场所，在展览的属性上与美术馆性质基本相同，可能比美术馆规模小，但更有作品或艺术流派的针对性。另外，随着资本市场经济的发展使艺术商品化趋势加强，以专营美术品为业的画商也应运而生。画商陈列和销售美术品的场所也称画廊。[1]
在查阅了这些资料以后，才对画廊的历史有所了解。资料中说道画廊规模小，有正对性，那么我可不可以用老师上课时的知识来理解：“画廊在艺术品投资里面是一级市场”。确实，画廊作为一种投资的方式是最原始的，但是却是最重要的渠道。相对而言，西安是一个文化底蕴浓厚的城市，当然在艺术方面需要很多的渠道来发展，那么 画廊的发展就不足为奇，所以到目前为止，西安的画廊层次不穷，为西安的各大艺术家提供一个很好的发展平台和文化交流平臺。
二：画廊的分类
按理来说，画廊都是会分成几大类的，因为这样的话不管是进行参观还是进行投资，大家都会有一个很好地参考。下面我主要会写到我所了解的画廊的几种分类。
（一）按照畫廊的风格进行分类
其实西安的画廊去的不太多，但知道有几家我认为比较好的画廊，比如荣信斋名家精品画廊，德风堂，还有几家一时想不起来的名字，在我去过的这几家画廊，他们在风格上多少还是有一些不一样的地方。
1、主要经营中国画
在之前我没有很好的去参观过画廊，所以就去请教了之前在书院门那边认识卖古乐器的老板，要他帮我介绍书院门经营中国画的画廊，于是我知道了和堂书画廊，和堂书画廊主要经营艺术书画作品，物国画、山水国画、花鸟国画，工笔国画，书法等。这是我从卖古乐器的老板和查阅资料得知的。我认为，经营国画是对国画的一种热爱，也是一种对中华文化的继承和发展，其次也对国画艺术家提供了一个很好地发展平台，而且国画很好地体现了国画绘画者对大自然和社会的认知。
2、主要经营油画
其实油画在明朝传入中国的时候被认为是“神圣之物”，但好像油画在西安这一块的画廊发展不是特别突出。就我个人而言，如果是在家居装饰上的话我可能会选择油画而非国画，因为就想好像真的是神圣之物一样，而且油画会给人不一样的感觉，就拿油画风景来说，大部分的人肯定会选择风景油画作为装饰，因为这样看上去会很高贵的感觉。也许这只是我一厢情愿的说法。但是随着竞争的激烈，随着工业分工的明细化，市民家居装饰，装潢的深入，肯定会出现的更多；他们的基础客户群不稳定，不深入，基本属于消费型的投资者。[2]
1、签约投资
其实签约投资很好理解，也是画廊很常见的一种方式。签约投资的在很早就已经盛行，比如滴彩画大师波洛克，才开始他的画是没有人欣赏的，但是后来佩姬欣赏他的画并和波洛克签约，波洛克答应每个月或是每年上交多少幅画就可以。其实在现在也是一样，画家会定期给画廊提供一定的作品，而且还会按照之前约定好的价格进行。所以说签约投资在一定的程度上给画廊省去了很多细嚼慢咽也就是鉴别上的时间，但是如果这个画家在此之前他的作品价格总是摇摆不定的话，我认为是没有必要去与他签约的，因为这样存在很大的风险性，至少我是这样认为。
2、买断投资
我记得老师上课的时候讲过，有些画廊找准了有发展前途的，但是知名度和影响力又不太大画家，从而一次性出价买断他们的作品，当然价格是比较低的，但是往往这样对于画廊的风险是很大的。所以我认为，这一类的画廊必须有很谨慎的分析力和判断力才行。
三：对于画廊的比较
我要对画廊进行比较不是一个地区画廊的比较，而是两个地区。我是从地区进行分析的。
我的家在秦岭淮河以南的安康，它没有关中和陕北的文化气韵浓厚，属于巴蜀文化，而且存在很大的差异。首先从经济上来看，用报纸上的话来说就是“这是一个来自陕南的贫困城市”，所以很多人在精神享受上远远达不到关中，所以安康的画廊很少，而且大部分都经营的是国画，没有西洋画；其次是从文化上来说，安康文化没有关中和陕北文化浓厚，但是并不代表没有文化底蕴和文化气息，而且人与人之间的交流很少用“艺术品”来进行，那么就很少有画廊进行投资，所以对于国画精神缺乏一定的内在性。
以上面的比较看来，安康画廊的少，和西安画廊的多，形成一个很鲜明的对比，无非就是地域文化不浓厚或者经济文化不发达而形成。所以一个地区画廊的形成是存在很多因素的。
小结：
诗以言志，文以载道，文章止于此，而余韵不止。综上所述，目前西安画廊的存在形式多种多样，而且画廊在进行投资的同时也有很多的问题。所以西安的画廊和发达地区的画廊比较还是存在较多的不足之处。
参考资料：
[1]百度网页
[2]夏叶子著 《艺术品投资》 北京出版社 2003年10月第1版第1次印刷 第167页
【关键词】：画廊史；画廊分类；比较画廊
一：画廊的发展史
什么事情都有起因、经过、结果，当然画廊的发展也不例外。其实在早些我没有想过画廊的发展由来，但是当我来写的时候才想到去探索这一段美妙的旅程，那么我所认为的画廊很简单，无非就是一间大房子里挂上很多画，在走廊里涂着很多彩绘，从此以后他们就被命名成为“画廊”，成为艺术品永久的“家”。但是我知道，画廊的发展肯定远远没有这么简单。
画廊起源16世纪，西方将搜集到的美术作品陈列于府邸的回廊，这是画廊的起源。以后，在贵族邸宅中也多有类似设置。19世纪以后，画廊指观众鉴赏美术作品的公开陈列场所，在展览的属性上与美术馆性质基本相同，可能比美术馆规模小，但更有作品或艺术流派的针对性。另外，随着资本市场经济的发展使艺术商品化趋势加强，以专营美术品为业的画商也应运而生。画商陈列和销售美术品的场所也称画廊。[1]
在查阅了这些资料以后，才对画廊的历史有所了解。资料中说道画廊规模小，有正对性，那么我可不可以用老师上课时的知识来理解：“画廊在艺术品投资里面是一级市场”。确实，画廊作为一种投资的方式是最原始的，但是却是最重要的渠道。相对而言，西安是一个文化底蕴浓厚的城市，当然在艺术方面需要很多的渠道来发展，那么 画廊的发展就不足为奇，所以到目前为止，西安的画廊层次不穷，为西安的各大艺术家提供一个很好的发展平台和文化交流平臺。
二：画廊的分类
按理来说，画廊都是会分成几大类的，因为这样的话不管是进行参观还是进行投资，大家都会有一个很好地参考。下面我主要会写到我所了解的画廊的几种分类。
（一）按照畫廊的风格进行分类
其实西安的画廊去的不太多，但知道有几家我认为比较好的画廊，比如荣信斋名家精品画廊，德风堂，还有几家一时想不起来的名字，在我去过的这几家画廊，他们在风格上多少还是有一些不一样的地方。
1、主要经营中国画
在之前我没有很好的去参观过画廊，所以就去请教了之前在书院门那边认识卖古乐器的老板，要他帮我介绍书院门经营中国画的画廊，于是我知道了和堂书画廊，和堂书画廊主要经营艺术书画作品，物国画、山水国画、花鸟国画，工笔国画，书法等。这是我从卖古乐器的老板和查阅资料得知的。我认为，经营国画是对国画的一种热爱，也是一种对中华文化的继承和发展，其次也对国画艺术家提供了一个很好地发展平台，而且国画很好地体现了国画绘画者对大自然和社会的认知。
2、主要经营油画
其实油画在明朝传入中国的时候被认为是“神圣之物”，但好像油画在西安这一块的画廊发展不是特别突出。就我个人而言，如果是在家居装饰上的话我可能会选择油画而非国画，因为就想好像真的是神圣之物一样，而且油画会给人不一样的感觉，就拿油画风景来说，大部分的人肯定会选择风景油画作为装饰，因为这样看上去会很高贵的感觉。也许这只是我一厢情愿的说法。但是随着竞争的激烈，随着工业分工的明细化，市民家居装饰，装潢的深入，肯定会出现的更多；他们的基础客户群不稳定，不深入，基本属于消费型的投资者。[2]
1、签约投资
其实签约投资很好理解，也是画廊很常见的一种方式。签约投资的在很早就已经盛行，比如滴彩画大师波洛克，才开始他的画是没有人欣赏的，但是后来佩姬欣赏他的画并和波洛克签约，波洛克答应每个月或是每年上交多少幅画就可以。其实在现在也是一样，画家会定期给画廊提供一定的作品，而且还会按照之前约定好的价格进行。所以说签约投资在一定的程度上给画廊省去了很多细嚼慢咽也就是鉴别上的时间，但是如果这个画家在此之前他的作品价格总是摇摆不定的话，我认为是没有必要去与他签约的，因为这样存在很大的风险性，至少我是这样认为。
2、买断投资
我记得老师上课的时候讲过，有些画廊找准了有发展前途的，但是知名度和影响力又不太大画家，从而一次性出价买断他们的作品，当然价格是比较低的，但是往往这样对于画廊的风险是很大的。所以我认为，这一类的画廊必须有很谨慎的分析力和判断力才行。
三：对于画廊的比较
我要对画廊进行比较不是一个地区画廊的比较，而是两个地区。我是从地区进行分析的。
我的家在秦岭淮河以南的安康，它没有关中和陕北的文化气韵浓厚，属于巴蜀文化，而且存在很大的差异。首先从经济上来看，用报纸上的话来说就是“这是一个来自陕南的贫困城市”，所以很多人在精神享受上远远达不到关中，所以安康的画廊很少，而且大部分都经营的是国画，没有西洋画；其次是从文化上来说，安康文化没有关中和陕北文化浓厚，但是并不代表没有文化底蕴和文化气息，而且人与人之间的交流很少用“艺术品”来进行，那么就很少有画廊进行投资，所以对于国画精神缺乏一定的内在性。
以上面的比较看来，安康画廊的少，和西安画廊的多，形成一个很鲜明的对比，无非就是地域文化不浓厚或者经济文化不发达而形成。所以一个地区画廊的形成是存在很多因素的。
小结：
诗以言志，文以载道，文章止于此，而余韵不止。综上所述，目前西安画廊的存在形式多种多样，而且画廊在进行投资的同时也有很多的问题。所以西安的画廊和发达地区的画廊比较还是存在较多的不足之处。
参考资料：
[1]百度网页
[2]夏叶子著 《艺术品投资》 北京出版社 2003年10月第1版第1次印刷 第167页