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海岩的手柔软细腻，惟有右手中指的上端有个凸起，“是写字磨的，用汉字写作的人中，我是最辛苦的一个！”十年发表800万字的作品，全靠手写，“白天上一天班儿，晚上十点以后写，早上睡不着再写点儿。”
旧作再版、新作热卖，他是近十年来最成功的畅销小说家，娱乐圈里最著名的“造星者”。
而这，还只是他的副业。
他的本职是锦江国际集团董事、高级副总裁，锦江国际集团北方公司董事长、总经理，昆仑饭店董事长。兼任中国旅游协会副会长，中国旅游饭店业协会会长等职。
他开玩笑说自己是，“一流的室内设计师、二流的企业家、三流的小说家、四流的编剧。”北京昆仑饭店的阳光酒廊、锦园餐厅、上海餐厅、日本餐厅、健康俱乐部、雪茄吧；亚洲大酒店的老船坞餐厅、锦江府餐厅、樱桃园咖啡厅……都出自他的手笔，华美而不奢侈，厚重而不拘泥。
这位典型的跨界大师，从文化到商业，从文学到艺术，种种门类，自由穿梭、游刃有余，就像他新近代言的歌诗图轿跑车一样，充满了对人生“自由、浪漫、探知”的追求。
写作是他的意外收获，写《便衣警察》的时候，他已经当了处长，做了十五六年的公安了。这两年他的产量降低了很多，他笑嘻嘻地说是江郎才尽了，“我就是一个玩票的，嗓子倒了就不唱了呗！该干什么干什么去。”
他有些失望地谈及别人对自己的误读，说这是个容不下思考和美好，躲避崇高的时代，“我关注的是人的善良本能！” “我可不是男琼瑶，或者琼瑶大叔！”
有网友笑他的小说有亘古不变的“迷魂配方”——恋情六钱＋悬念六钱＋人性五钱＋道德四钱，他不以为然。“我想中国最不雷同的作家就是我了。我可以马上写商场、写政治，也有能力写好。但我的选择是在写完‘杨志卖刀’后再写‘林冲卖刀’。金庸先生评价施耐庵时说，施耐庵的优秀就在于他敢于这样做，别人恐怕是避之惟恐不及。我也这样做了，我想让读者看看‘杨志卖刀’和‘林冲卖刀’到底有什么不一样。”
有人赠他“故事大王”的名号，他觉得好笑，但以此自勉，“现在的文学评价体系都是所谓小众和精英给出的，这使得作家更注重于叙事形式的探索和内容的边缘化。我们的作家形式探索能力很强，但讲故事能力很差。小说到底是什么？它不就是讲故事吗？”
“什么叫经典？你要跟人吹，‘200年后我就是经典’，这是胡扯。要我说，凡能反映时代风貌的文字，对人类普世价值有所观察、记录的作品，都有传世的可能。”
“文学关注的是一个人的精神状态。无论命运怎么变化，人都要有个恒定的精神支撑，这就是古人推崇的‘吾道一以贯之’。”
“大家都赛着写丑、写边缘，可我觉得人类之所以美好，恰恰在于人性中的利他情愫、向善的本能，文学难道不应该关注这种本能吗？”
因为作品常被改编为电影、电视剧，他一下子成了影视圈里的熟面孔，在这个圈子里，他有两大发现：其一，绝大部分演员不爱读书；其二，年轻一代没有禁忌和底线。他选演员时听到过男孩子们谈起自己的女朋友，语气里带着猥琐和不屑。
这个发现让他心有恐慌，他认为不读书和没有禁忌都让人缺少感受美好的能力，“这些年轻人的心里怎么就沒有一点儿美好的东西呢？”
“我是个商人，在商场中冲冲杀杀，但我不想写那些乌七八糟的黑暗了，我希望我的文学里能有个充满真情和高尚心灵的美好境地。”
他称自己为典型的爱情至上主义者，同时又是一个爱情悲观主义者，“我的作品里，没有哪个爱情能有完美的结局”。在博客里，他这样写，“我相信有爱情，但不相信爱情能长久，不变是暂时的，变才是永恒，差别在于变得更好还是更坏。”
将爱情看得如此黯淡虚无，他还是要在小说里写尽爱的给予、磨难，以及美好。他要读者体会他的用心，“我的主角都是不到25岁的！”这是个为爱愿意付出一切的年龄。
他视为童话的，是都市男女在钢筋水泥的围城里求之不得的纯粹，“人过了25岁，很难再有纯粹的所谓爱情，每段经历都让人心里多打个小九九。结果的悲喜，是当事者的一场游戏罢了，其实大都过了也就过了。”
“因为现实中没有，所以有渴求。我的小说就是一种情感消费品，我自己写小说也是一种情感消费。”他爱自己小说中的女孩儿们，如果恋爱，他希望是跟欧阳兰兰（《永不瞑目》女主角），“她的爱疯狂中有危险，但我们不就是希望这样炽热吗？”而结婚，他愿意选择《平淡生活》里的优优、《玉观音》里的安心，以及《深牢大狱》中的小柯，她们善良、宽容、温柔，“对所爱的人充满母性”。
他说自己写小说像是游走在冰和火的两重天地，“电话里刚跟单位同事说着事儿，有时还发了脾气，挂上电话就能边写边掉眼泪。”
他偏爱自己作品里《便衣警察》中的周志明和《玉观音》里的安心，因为他们是理想人格的体现。“惟大英雄能本色，喜爱周志明就是因为他本色，得意和失意都如此。安心也一样，无论怎么困苦，都柔善如一，之所以叫她‘安心’，就是因为她身心安顿，不为外物所动。”
有人说安心不完美，因她的一夜情导致家人受累，而这恰是海岩喜欢安心的地方。“一个人的人品和内心是否有价值，关键看他遇事后如何面对。我的故事里总有突变，因为在最极端、最无可选择的情形之下，最能看出一个人的本质。”
每个人都会犯错，在错误导致的厄运和灾难面前，你怎么选择？这也是海岩在写作过程中用力之处，因为“这个时候其实离故事远了，离人性近了”。
歌诗图跨界人物点评
海岩是典型的多栖跨界大师，他著作的大量长篇小说和电视剧本，均获得好评；他还是优秀的企业家、经济师，在商业领域叱咤风云；他更是一流的设计师，他设计的作品华美而不奢侈，厚重而不拘泥，以最新的语言诠释传统文明，以灵性的创意构筑人文关怀。
从文字到视觉美学，从文化到商业，从文学到艺术，海岩都游刃有余，来回自由穿梭，不懈探寻和验证。他不仅是在演绎着他的事业和梦想，更是在演绎自己的跨界成功之路。
旧作再版、新作热卖，他是近十年来最成功的畅销小说家，娱乐圈里最著名的“造星者”。
而这，还只是他的副业。
他的本职是锦江国际集团董事、高级副总裁，锦江国际集团北方公司董事长、总经理，昆仑饭店董事长。兼任中国旅游协会副会长，中国旅游饭店业协会会长等职。
他开玩笑说自己是，“一流的室内设计师、二流的企业家、三流的小说家、四流的编剧。”北京昆仑饭店的阳光酒廊、锦园餐厅、上海餐厅、日本餐厅、健康俱乐部、雪茄吧；亚洲大酒店的老船坞餐厅、锦江府餐厅、樱桃园咖啡厅……都出自他的手笔，华美而不奢侈，厚重而不拘泥。
这位典型的跨界大师，从文化到商业，从文学到艺术，种种门类，自由穿梭、游刃有余，就像他新近代言的歌诗图轿跑车一样，充满了对人生“自由、浪漫、探知”的追求。
写作是他的意外收获，写《便衣警察》的时候，他已经当了处长，做了十五六年的公安了。这两年他的产量降低了很多，他笑嘻嘻地说是江郎才尽了，“我就是一个玩票的，嗓子倒了就不唱了呗！该干什么干什么去。”
他有些失望地谈及别人对自己的误读，说这是个容不下思考和美好，躲避崇高的时代，“我关注的是人的善良本能！” “我可不是男琼瑶，或者琼瑶大叔！”
有网友笑他的小说有亘古不变的“迷魂配方”——恋情六钱＋悬念六钱＋人性五钱＋道德四钱，他不以为然。“我想中国最不雷同的作家就是我了。我可以马上写商场、写政治，也有能力写好。但我的选择是在写完‘杨志卖刀’后再写‘林冲卖刀’。金庸先生评价施耐庵时说，施耐庵的优秀就在于他敢于这样做，别人恐怕是避之惟恐不及。我也这样做了，我想让读者看看‘杨志卖刀’和‘林冲卖刀’到底有什么不一样。”
有人赠他“故事大王”的名号，他觉得好笑，但以此自勉，“现在的文学评价体系都是所谓小众和精英给出的，这使得作家更注重于叙事形式的探索和内容的边缘化。我们的作家形式探索能力很强，但讲故事能力很差。小说到底是什么？它不就是讲故事吗？”
“什么叫经典？你要跟人吹，‘200年后我就是经典’，这是胡扯。要我说，凡能反映时代风貌的文字，对人类普世价值有所观察、记录的作品，都有传世的可能。”
“文学关注的是一个人的精神状态。无论命运怎么变化，人都要有个恒定的精神支撑，这就是古人推崇的‘吾道一以贯之’。”
“大家都赛着写丑、写边缘，可我觉得人类之所以美好，恰恰在于人性中的利他情愫、向善的本能，文学难道不应该关注这种本能吗？”
因为作品常被改编为电影、电视剧，他一下子成了影视圈里的熟面孔，在这个圈子里，他有两大发现：其一，绝大部分演员不爱读书；其二，年轻一代没有禁忌和底线。他选演员时听到过男孩子们谈起自己的女朋友，语气里带着猥琐和不屑。
这个发现让他心有恐慌，他认为不读书和没有禁忌都让人缺少感受美好的能力，“这些年轻人的心里怎么就沒有一点儿美好的东西呢？”
“我是个商人，在商场中冲冲杀杀，但我不想写那些乌七八糟的黑暗了，我希望我的文学里能有个充满真情和高尚心灵的美好境地。”
他称自己为典型的爱情至上主义者，同时又是一个爱情悲观主义者，“我的作品里，没有哪个爱情能有完美的结局”。在博客里，他这样写，“我相信有爱情，但不相信爱情能长久，不变是暂时的，变才是永恒，差别在于变得更好还是更坏。”
将爱情看得如此黯淡虚无，他还是要在小说里写尽爱的给予、磨难，以及美好。他要读者体会他的用心，“我的主角都是不到25岁的！”这是个为爱愿意付出一切的年龄。
他视为童话的，是都市男女在钢筋水泥的围城里求之不得的纯粹，“人过了25岁，很难再有纯粹的所谓爱情，每段经历都让人心里多打个小九九。结果的悲喜，是当事者的一场游戏罢了，其实大都过了也就过了。”
“因为现实中没有，所以有渴求。我的小说就是一种情感消费品，我自己写小说也是一种情感消费。”他爱自己小说中的女孩儿们，如果恋爱，他希望是跟欧阳兰兰（《永不瞑目》女主角），“她的爱疯狂中有危险，但我们不就是希望这样炽热吗？”而结婚，他愿意选择《平淡生活》里的优优、《玉观音》里的安心，以及《深牢大狱》中的小柯，她们善良、宽容、温柔，“对所爱的人充满母性”。
他说自己写小说像是游走在冰和火的两重天地，“电话里刚跟单位同事说着事儿，有时还发了脾气，挂上电话就能边写边掉眼泪。”
他偏爱自己作品里《便衣警察》中的周志明和《玉观音》里的安心，因为他们是理想人格的体现。“惟大英雄能本色，喜爱周志明就是因为他本色，得意和失意都如此。安心也一样，无论怎么困苦，都柔善如一，之所以叫她‘安心’，就是因为她身心安顿，不为外物所动。”
有人说安心不完美，因她的一夜情导致家人受累，而这恰是海岩喜欢安心的地方。“一个人的人品和内心是否有价值，关键看他遇事后如何面对。我的故事里总有突变，因为在最极端、最无可选择的情形之下，最能看出一个人的本质。”
每个人都会犯错，在错误导致的厄运和灾难面前，你怎么选择？这也是海岩在写作过程中用力之处，因为“这个时候其实离故事远了，离人性近了”。
歌诗图跨界人物点评
海岩是典型的多栖跨界大师，他著作的大量长篇小说和电视剧本，均获得好评；他还是优秀的企业家、经济师，在商业领域叱咤风云；他更是一流的设计师，他设计的作品华美而不奢侈，厚重而不拘泥，以最新的语言诠释传统文明，以灵性的创意构筑人文关怀。
从文字到视觉美学，从文化到商业，从文学到艺术，海岩都游刃有余，来回自由穿梭，不懈探寻和验证。他不仅是在演绎着他的事业和梦想，更是在演绎自己的跨界成功之路。