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海岩的手柔软细腻,惟有右手中指的上端有个凸起,“是写字磨的,用汉字写作的人中,我是最辛苦的一个!”十年发表800万字的作品,全靠手写,“白天上一天班儿,晚上十点以后写,早上睡不着再写点儿。”
旧作再版、新作热卖,他是近十年来最成功的畅销小说家,娱乐圈里最著名的“造星者”。
而这,还只是他的副业。
他的本职是锦江国际集团董事、高级副总裁,锦江国际集团北方公司董事长、总经理,昆仑饭店董事长。兼任中国旅游协会副会长,中国旅游饭店业协会会长等职。
他开玩笑说自己是,“一流的室内设计师、二流的企业家、三流的小说家、四流的编剧。”北京昆仑饭店的阳光酒廊、锦园餐厅、上海餐厅、日本餐厅、健康俱乐部、雪茄吧;亚洲大酒店的老船坞餐厅、锦江府餐厅、樱桃园咖啡厅……都出自他的手笔,华美而不奢侈,厚重而不拘泥。
这位典型的跨界大师,从文化到商业,从文学到艺术,种种门类,自由穿梭、游刃有余,就像他新近代言的歌诗图轿跑车一样,充满了对人生“自由、浪漫、探知”的追求。
写作是他的意外收获,写《便衣警察》的时候,他已经当了处长,做了十五六年的公安了。这两年他的产量降低了很多,他笑嘻嘻地说是江郎才尽了,“我就是一个玩票的,嗓子倒了就不唱了呗!该干什么干什么去。”
他有些失望地谈及别人对自己的误读,说这是个容不下思考和美好,躲避崇高的时代,“我关注的是人的善良本能!” “我可不是男琼瑶,或者琼瑶大叔!”
有网友笑他的小说有亘古不变的“迷魂配方”——恋情六钱+悬念六钱+人性五钱+道德四钱,他不以为然。“我想中国最不雷同的作家就是我了。我可以马上写商场、写政治,也有能力写好。但我的选择是在写完‘杨志卖刀’后再写‘林冲卖刀’。金庸先生评价施耐庵时说,施耐庵的优秀就在于他敢于这样做,别人恐怕是避之惟恐不及。我也这样做了,我想让读者看看‘杨志卖刀’和‘林冲卖刀’到底有什么不一样。”
有人赠他“故事大王”的名号,他觉得好笑,但以此自勉,“现在的文学评价体系都是所谓小众和精英给出的,这使得作家更注重于叙事形式的探索和内容的边缘化。我们的作家形式探索能力很强,但讲故事能力很差。小说到底是什么?它不就是讲故事吗?”
“什么叫经典?你要跟人吹,‘200年后我就是经典’,这是胡扯。要我说,凡能反映时代风貌的文字,对人类普世价值有所观察、记录的作品,都有传世的可能。”
“文学关注的是一个人的精神状态。无论命运怎么变化,人都要有个恒定的精神支撑,这就是古人推崇的‘吾道一以贯之’。”
“大家都赛着写丑、写边缘,可我觉得人类之所以美好,恰恰在于人性中的利他情愫、向善的本能,文学难道不应该关注这种本能吗?”
因为作品常被改编为电影、电视剧,他一下子成了影视圈里的熟面孔,在这个圈子里,他有两大发现:其一,绝大部分演员不爱读书;其二,年轻一代没有禁忌和底线。他选演员时听到过男孩子们谈起自己的女朋友,语气里带着猥琐和不屑。
这个发现让他心有恐慌,他认为不读书和没有禁忌都让人缺少感受美好的能力,“这些年轻人的心里怎么就沒有一点儿美好的东西呢?”
“我是个商人,在商场中冲冲杀杀,但我不想写那些乌七八糟的黑暗了,我希望我的文学里能有个充满真情和高尚心灵的美好境地。”
他称自己为典型的爱情至上主义者,同时又是一个爱情悲观主义者,“我的作品里,没有哪个爱情能有完美的结局”。在博客里,他这样写,“我相信有爱情,但不相信爱情能长久,不变是暂时的,变才是永恒,差别在于变得更好还是更坏。”
将爱情看得如此黯淡虚无,他还是要在小说里写尽爱的给予、磨难,以及美好。他要读者体会他的用心,“我的主角都是不到25岁的!”这是个为爱愿意付出一切的年龄。
他视为童话的,是都市男女在钢筋水泥的围城里求之不得的纯粹,“人过了25岁,很难再有纯粹的所谓爱情,每段经历都让人心里多打个小九九。结果的悲喜,是当事者的一场游戏罢了,其实大都过了也就过了。”
“因为现实中没有,所以有渴求。我的小说就是一种情感消费品,我自己写小说也是一种情感消费。”他爱自己小说中的女孩儿们,如果恋爱,他希望是跟欧阳兰兰(《永不瞑目》女主角),“她的爱疯狂中有危险,但我们不就是希望这样炽热吗?”而结婚,他愿意选择《平淡生活》里的优优、《玉观音》里的安心,以及《深牢大狱》中的小柯,她们善良、宽容、温柔,“对所爱的人充满母性”。
他说自己写小说像是游走在冰和火的两重天地,“电话里刚跟单位同事说着事儿,有时还发了脾气,挂上电话就能边写边掉眼泪。”
他偏爱自己作品里《便衣警察》中的周志明和《玉观音》里的安心,因为他们是理想人格的体现。“惟大英雄能本色,喜爱周志明就是因为他本色,得意和失意都如此。安心也一样,无论怎么困苦,都柔善如一,之所以叫她‘安心’,就是因为她身心安顿,不为外物所动。”
有人说安心不完美,因她的一夜情导致家人受累,而这恰是海岩喜欢安心的地方。“一个人的人品和内心是否有价值,关键看他遇事后如何面对。我的故事里总有突变,因为在最极端、最无可选择的情形之下,最能看出一个人的本质。”
每个人都会犯错,在错误导致的厄运和灾难面前,你怎么选择?这也是海岩在写作过程中用力之处,因为“这个时候其实离故事远了,离人性近了”。
歌诗图跨界人物点评
海岩是典型的多栖跨界大师,他著作的大量长篇小说和电视剧本,均获得好评;他还是优秀的企业家、经济师,在商业领域叱咤风云;他更是一流的设计师,他设计的作品华美而不奢侈,厚重而不拘泥,以最新的语言诠释传统文明,以灵性的创意构筑人文关怀。
从文字到视觉美学,从文化到商业,从文学到艺术,海岩都游刃有余,来回自由穿梭,不懈探寻和验证。他不仅是在演绎着他的事业和梦想,更是在演绎自己的跨界成功之路。
旧作再版、新作热卖,他是近十年来最成功的畅销小说家,娱乐圈里最著名的“造星者”。
而这,还只是他的副业。
他的本职是锦江国际集团董事、高级副总裁,锦江国际集团北方公司董事长、总经理,昆仑饭店董事长。兼任中国旅游协会副会长,中国旅游饭店业协会会长等职。
他开玩笑说自己是,“一流的室内设计师、二流的企业家、三流的小说家、四流的编剧。”北京昆仑饭店的阳光酒廊、锦园餐厅、上海餐厅、日本餐厅、健康俱乐部、雪茄吧;亚洲大酒店的老船坞餐厅、锦江府餐厅、樱桃园咖啡厅……都出自他的手笔,华美而不奢侈,厚重而不拘泥。
这位典型的跨界大师,从文化到商业,从文学到艺术,种种门类,自由穿梭、游刃有余,就像他新近代言的歌诗图轿跑车一样,充满了对人生“自由、浪漫、探知”的追求。
写作是他的意外收获,写《便衣警察》的时候,他已经当了处长,做了十五六年的公安了。这两年他的产量降低了很多,他笑嘻嘻地说是江郎才尽了,“我就是一个玩票的,嗓子倒了就不唱了呗!该干什么干什么去。”
他有些失望地谈及别人对自己的误读,说这是个容不下思考和美好,躲避崇高的时代,“我关注的是人的善良本能!” “我可不是男琼瑶,或者琼瑶大叔!”
有网友笑他的小说有亘古不变的“迷魂配方”——恋情六钱+悬念六钱+人性五钱+道德四钱,他不以为然。“我想中国最不雷同的作家就是我了。我可以马上写商场、写政治,也有能力写好。但我的选择是在写完‘杨志卖刀’后再写‘林冲卖刀’。金庸先生评价施耐庵时说,施耐庵的优秀就在于他敢于这样做,别人恐怕是避之惟恐不及。我也这样做了,我想让读者看看‘杨志卖刀’和‘林冲卖刀’到底有什么不一样。”
有人赠他“故事大王”的名号,他觉得好笑,但以此自勉,“现在的文学评价体系都是所谓小众和精英给出的,这使得作家更注重于叙事形式的探索和内容的边缘化。我们的作家形式探索能力很强,但讲故事能力很差。小说到底是什么?它不就是讲故事吗?”
“什么叫经典?你要跟人吹,‘200年后我就是经典’,这是胡扯。要我说,凡能反映时代风貌的文字,对人类普世价值有所观察、记录的作品,都有传世的可能。”
“文学关注的是一个人的精神状态。无论命运怎么变化,人都要有个恒定的精神支撑,这就是古人推崇的‘吾道一以贯之’。”
“大家都赛着写丑、写边缘,可我觉得人类之所以美好,恰恰在于人性中的利他情愫、向善的本能,文学难道不应该关注这种本能吗?”
因为作品常被改编为电影、电视剧,他一下子成了影视圈里的熟面孔,在这个圈子里,他有两大发现:其一,绝大部分演员不爱读书;其二,年轻一代没有禁忌和底线。他选演员时听到过男孩子们谈起自己的女朋友,语气里带着猥琐和不屑。
这个发现让他心有恐慌,他认为不读书和没有禁忌都让人缺少感受美好的能力,“这些年轻人的心里怎么就沒有一点儿美好的东西呢?”
“我是个商人,在商场中冲冲杀杀,但我不想写那些乌七八糟的黑暗了,我希望我的文学里能有个充满真情和高尚心灵的美好境地。”
他称自己为典型的爱情至上主义者,同时又是一个爱情悲观主义者,“我的作品里,没有哪个爱情能有完美的结局”。在博客里,他这样写,“我相信有爱情,但不相信爱情能长久,不变是暂时的,变才是永恒,差别在于变得更好还是更坏。”
将爱情看得如此黯淡虚无,他还是要在小说里写尽爱的给予、磨难,以及美好。他要读者体会他的用心,“我的主角都是不到25岁的!”这是个为爱愿意付出一切的年龄。
他视为童话的,是都市男女在钢筋水泥的围城里求之不得的纯粹,“人过了25岁,很难再有纯粹的所谓爱情,每段经历都让人心里多打个小九九。结果的悲喜,是当事者的一场游戏罢了,其实大都过了也就过了。”
“因为现实中没有,所以有渴求。我的小说就是一种情感消费品,我自己写小说也是一种情感消费。”他爱自己小说中的女孩儿们,如果恋爱,他希望是跟欧阳兰兰(《永不瞑目》女主角),“她的爱疯狂中有危险,但我们不就是希望这样炽热吗?”而结婚,他愿意选择《平淡生活》里的优优、《玉观音》里的安心,以及《深牢大狱》中的小柯,她们善良、宽容、温柔,“对所爱的人充满母性”。
他说自己写小说像是游走在冰和火的两重天地,“电话里刚跟单位同事说着事儿,有时还发了脾气,挂上电话就能边写边掉眼泪。”
他偏爱自己作品里《便衣警察》中的周志明和《玉观音》里的安心,因为他们是理想人格的体现。“惟大英雄能本色,喜爱周志明就是因为他本色,得意和失意都如此。安心也一样,无论怎么困苦,都柔善如一,之所以叫她‘安心’,就是因为她身心安顿,不为外物所动。”
有人说安心不完美,因她的一夜情导致家人受累,而这恰是海岩喜欢安心的地方。“一个人的人品和内心是否有价值,关键看他遇事后如何面对。我的故事里总有突变,因为在最极端、最无可选择的情形之下,最能看出一个人的本质。”
每个人都会犯错,在错误导致的厄运和灾难面前,你怎么选择?这也是海岩在写作过程中用力之处,因为“这个时候其实离故事远了,离人性近了”。
歌诗图跨界人物点评
海岩是典型的多栖跨界大师,他著作的大量长篇小说和电视剧本,均获得好评;他还是优秀的企业家、经济师,在商业领域叱咤风云;他更是一流的设计师,他设计的作品华美而不奢侈,厚重而不拘泥,以最新的语言诠释传统文明,以灵性的创意构筑人文关怀。
从文字到视觉美学,从文化到商业,从文学到艺术,海岩都游刃有余,来回自由穿梭,不懈探寻和验证。他不仅是在演绎着他的事业和梦想,更是在演绎自己的跨界成功之路。