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中国电影在欧洲的关注度逐年下降，但在邻国日本却受到了欢迎，成为第26届东京国际电影节的最大赢家。今年中国电影在东京斩获了两项大奖：王景春凭《警察日记》夺得了最佳男演员奖，导演杨惠龙的《今天明天》则获得“亚洲未来奖”。
这一届电影节还有另一个中国亮点，就是陈凯歌受邀担任了评委会主席。从今年的选片和国际影响力来说，媒体的评价是“沉闷”、“沉重”。《警察日记》是以警察局长郝万忠为原型的主旋律电影，而《今天明天》则是北漂们的残酷物语。如果没有电影节的宣传和曝光，这两部电影在国内的关注度会怎样，就不用多说了。
都是血泪史！
第 26届东京国际电影节是有史以来参选影片最多的一届，高达 1400多部，而入选的 15部影片是从这 1400多部电影中挑选出来的，确实是精挑细选。不过这些电影的导演大都是名不见经转，而且也没有话题之作，所以并没有太大的国际影响力。最悲催的是东道主日本，虽然动员了不少电影界的腕儿，连首相安倍晋三都亲自莅临现场为电影界站台，在奖项上却颗粒无收。
东京知名电影评论家、东京电影节选片会的负责人，矢田部吉彦先生（Yoshihiko Yatabe）谈到《警察日记》的入围理由时说：“本届电影节的主题是：抗争。《警察日记》既有惊悚电影的特质，也能反映诸如农民工讨薪等中国的社会问题。我们通过主人公郝万忠的工作了解到波澜壮阔的中国当代史。我的感触就是：真不愧是宁瀛导演的作品。有我非常佩服她的电影结构能力和叙事能力。”
《警察故事》讲述了内蒙古鄂尔多斯准格尔旗公安局长郝万忠的故事。2011年，他在体能训练时突发心脏病殉职。郝万忠从当刑警到去世的 14年间留下了 68本工作日记，其中写满了他对每个案件的详细分析、记录，对工作和人生的感悟。
另一部获奖电影《今天明天》也是一部关注中国现实的影片。首映礼上，青年导演杨惠龙还没说话泪就先流，因为他也是他自己镜头下的北漂“蚁族”。导演告诉媒体，这个剧的演员都是自费前往东京，组委会安排的指定酒店只让住两天，之后不得不搬去每晚只需 400块的小旅馆……
相比中国电影的凄惨，获得最佳影片金麒麟奖的瑞典电影《我们是最棒的！》却要“励志”得多，讲了一群朋克少女为了开演唱会不断尝试的故事。导演鲁卡斯·穆迪森说，这是她妻子小时候的故事，“我想感谢她的青春时代。”
BQ=《北京青年》周刊W=王景春
BQ：你觉得这个角色对你的挑战是什么？
W：这个角色是一个真人真事儿，剧本也是根据真人真事儿编写的。比较好的一点是它有真实的原型存在过，所以扮演他就一定要去赢得一些人的认可，包括他的亲人、朋友、战友、同事。他是一个大块头，我就去增肥，学习方言，采用这种方式。这个戏难度很大的一个事情是影片的风格问题。我们的影片是一个写实主义风格的影片就是用了很多非职业演员。这些演员在演戏过程中都是一种下意识的表演，比较真实自然的，不是拿着劲儿演戏的。你在这种写实的风格中，和非职业的演员演戏就很容易暴露你的表演水平。如何擦掉这些表演痕迹呢？这是一个比较困难的事。要完全把自己放进去，自己做减法，把自己做到最小最小，把自己饰演的角色做到最大最大。这完全要把自己扔到九霄云外去，把我扔到他的身体里面。这个事情其实挺痛苦的，扔进去和拔出来都不是一件容易的事情。
BQ：这个作品是根据郝万忠68本日记等内容为原型来构建的，你看过他的日记吗？
W：看过。他的日记里有这么一句话，对父亲，他不是一个天天尽孝的儿子，对妻子，他不是一个天天相伴的丈夫，对儿子，他不是一个天天接送呵护的父亲。这是他的话，也是他的一个遗憾。其实每个人面对亲人和家庭的时候都是有遗憾的，都是有愧疚的，但是这种愧疚往往在内心的最深处。
有一场戏是在大年三十，老婆孩子一块儿去他父母家过年。吃年夜饭，这个时候他接到一个电话，跟他说他们要开车多少公里去抓疑犯。他必须要走，但是他回家之后还是高高兴兴地跟老婆说我们一会儿拿东西啊，去爷爷家过年去。等他走到车跟前了，他儿子一下就明白了，大年三十你还往外跑啊！工作怎么就这么重要啊？他为什么要一直瞒着这件事情？因为他想把这种短暂的幸福和快乐能多延长一分钟就是一分钟。到了实在万不得已的时候才说出来。他一边安慰儿子，但是妻子还是埋怨他。他就开了句玩笑，说人在江湖身不由己，我这个身体是国家的。我觉得这一场戏给我的印象挺深刻的。
BQ：你平时留给工作和家庭的时间，是个什么样的比例呢？
W：我一工作起来就不是我了，就全在里边了，就什么事儿都不管。我们导演也是这样一个工作狂。
BQ：你相信这样的人实际存在吗？
W：我相信这样的人不少。很多公安都是时刻面对着生死危险。他们面对这种高危的职业很多人都是愿意去无私的奉献。对待善与恶罪与罚他们有一个明显的心理界限，警察干久了这种东西是融入在他血液里的。
BQ：让你印象较深的对白是什么呢？
W：我借用台词吧！就是郝局长的父亲对他说的：人来到这个世上不能白活一回。
这一届电影节还有另一个中国亮点，就是陈凯歌受邀担任了评委会主席。从今年的选片和国际影响力来说，媒体的评价是“沉闷”、“沉重”。《警察日记》是以警察局长郝万忠为原型的主旋律电影，而《今天明天》则是北漂们的残酷物语。如果没有电影节的宣传和曝光，这两部电影在国内的关注度会怎样，就不用多说了。
都是血泪史！
第 26届东京国际电影节是有史以来参选影片最多的一届，高达 1400多部，而入选的 15部影片是从这 1400多部电影中挑选出来的，确实是精挑细选。不过这些电影的导演大都是名不见经转，而且也没有话题之作，所以并没有太大的国际影响力。最悲催的是东道主日本，虽然动员了不少电影界的腕儿，连首相安倍晋三都亲自莅临现场为电影界站台，在奖项上却颗粒无收。
东京知名电影评论家、东京电影节选片会的负责人，矢田部吉彦先生（Yoshihiko Yatabe）谈到《警察日记》的入围理由时说：“本届电影节的主题是：抗争。《警察日记》既有惊悚电影的特质，也能反映诸如农民工讨薪等中国的社会问题。我们通过主人公郝万忠的工作了解到波澜壮阔的中国当代史。我的感触就是：真不愧是宁瀛导演的作品。有我非常佩服她的电影结构能力和叙事能力。”
《警察故事》讲述了内蒙古鄂尔多斯准格尔旗公安局长郝万忠的故事。2011年，他在体能训练时突发心脏病殉职。郝万忠从当刑警到去世的 14年间留下了 68本工作日记，其中写满了他对每个案件的详细分析、记录，对工作和人生的感悟。
另一部获奖电影《今天明天》也是一部关注中国现实的影片。首映礼上，青年导演杨惠龙还没说话泪就先流，因为他也是他自己镜头下的北漂“蚁族”。导演告诉媒体，这个剧的演员都是自费前往东京，组委会安排的指定酒店只让住两天，之后不得不搬去每晚只需 400块的小旅馆……
相比中国电影的凄惨，获得最佳影片金麒麟奖的瑞典电影《我们是最棒的！》却要“励志”得多，讲了一群朋克少女为了开演唱会不断尝试的故事。导演鲁卡斯·穆迪森说，这是她妻子小时候的故事，“我想感谢她的青春时代。”
BQ=《北京青年》周刊W=王景春
BQ：你觉得这个角色对你的挑战是什么？
W：这个角色是一个真人真事儿，剧本也是根据真人真事儿编写的。比较好的一点是它有真实的原型存在过，所以扮演他就一定要去赢得一些人的认可，包括他的亲人、朋友、战友、同事。他是一个大块头，我就去增肥，学习方言，采用这种方式。这个戏难度很大的一个事情是影片的风格问题。我们的影片是一个写实主义风格的影片就是用了很多非职业演员。这些演员在演戏过程中都是一种下意识的表演，比较真实自然的，不是拿着劲儿演戏的。你在这种写实的风格中，和非职业的演员演戏就很容易暴露你的表演水平。如何擦掉这些表演痕迹呢？这是一个比较困难的事。要完全把自己放进去，自己做减法，把自己做到最小最小，把自己饰演的角色做到最大最大。这完全要把自己扔到九霄云外去，把我扔到他的身体里面。这个事情其实挺痛苦的，扔进去和拔出来都不是一件容易的事情。
BQ：这个作品是根据郝万忠68本日记等内容为原型来构建的，你看过他的日记吗？
W：看过。他的日记里有这么一句话，对父亲，他不是一个天天尽孝的儿子，对妻子，他不是一个天天相伴的丈夫，对儿子，他不是一个天天接送呵护的父亲。这是他的话，也是他的一个遗憾。其实每个人面对亲人和家庭的时候都是有遗憾的，都是有愧疚的，但是这种愧疚往往在内心的最深处。
有一场戏是在大年三十，老婆孩子一块儿去他父母家过年。吃年夜饭，这个时候他接到一个电话，跟他说他们要开车多少公里去抓疑犯。他必须要走，但是他回家之后还是高高兴兴地跟老婆说我们一会儿拿东西啊，去爷爷家过年去。等他走到车跟前了，他儿子一下就明白了，大年三十你还往外跑啊！工作怎么就这么重要啊？他为什么要一直瞒着这件事情？因为他想把这种短暂的幸福和快乐能多延长一分钟就是一分钟。到了实在万不得已的时候才说出来。他一边安慰儿子，但是妻子还是埋怨他。他就开了句玩笑，说人在江湖身不由己，我这个身体是国家的。我觉得这一场戏给我的印象挺深刻的。
BQ：你平时留给工作和家庭的时间，是个什么样的比例呢？
W：我一工作起来就不是我了，就全在里边了，就什么事儿都不管。我们导演也是这样一个工作狂。
BQ：你相信这样的人实际存在吗？
W：我相信这样的人不少。很多公安都是时刻面对着生死危险。他们面对这种高危的职业很多人都是愿意去无私的奉献。对待善与恶罪与罚他们有一个明显的心理界限，警察干久了这种东西是融入在他血液里的。
BQ：让你印象较深的对白是什么呢？
W：我借用台词吧！就是郝局长的父亲对他说的：人来到这个世上不能白活一回。