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反反串戏在如今的演艺界并不少见,然而世人多不明『反串』之意,甚至产生很多误解。本文带您一探反串戏究竟!
以前的梨园行有固定的演戏规则,演员都要遵守。如果开始是学老生行,则中途不得随意变动,要想改学其他行当,必须先经过业师许可后另拜新师。如拜净行新师学净角,要先向行会声明,始能有效。如果中途改行,不按照规则进行,就得不到本行承认。不过“反串”却是例外,因其并非独立行当,只是偶尔跨行当为之,并非彻底改行。
反串之由来
“反串”就是演员互换本行脚色演出,是指不同行当之间的改变,与性别无关。如须生饰旦角,旦角演花脸,丑角演须生,小生饰丑角,诸如此类。反串须跨行当另起炉灶,举凡唱念做打,都与日常所学的本工不同。演员反串时能粗具大体,不露本相,已属难得,如旦角演员能在反串时不露旦角之气质。旦角多喜欢反串小生,梅兰芳、尚小云均曾以正工青衣反串《白门楼》中的小生吕布。小生念白须大嗓与小嗓参杂并用,以显示男子的声调。然而,旦角反串小生时念白往往只用小嗓,其道白几乎与青衣无异,这就显露出旦角反串的面目了。这是通病,即便名角也不能免。
反串之举,由来已久,可溯至清代。清代自康熙时便在宫内设有升平署,掌管宫廷戏剧演出活动。慈禧太后喜看京戏,经常命升平署组织太监排演戏剧,并传宫外各班名伶至内廷应差。每月初一、十五日,照例有月戏,遇到寿诞或节日另外传演。有一年的三月初一日,月戏除升平署排演的应节戏《蟠桃会》外,慈禧太后还命令名伶杨小楼、钱金福等演《铁笼山》。当慈禧从御花园观牡丹花回来时,《铁笼山》已演毕,慈禧遂有怒色。大臣们赶紧命名伶反串演《双摇会》,净角金秀山饰大奶奶,穆春山饰二奶奶;花旦余玉琴、路玉珊饰街邻,老旦谢宝云饰公子,慈禧看后大笑,十分喜欢,给每位伶人发赏银一百兩。据说,慈禧太后喜欢让艺人反串,懿旨既下,演员一概不许推辞,故而经常供奉清廷的演员需要熟悉各个行当的表演技巧。老生谭鑫培就曾被慈禧命令反串《锔大缸》之大娘。
除上述宫廷演剧外,在早期京剧戏班中亦流传有一些反串戏的故事。谭鑫培初到北京搭三庆班时演武生,班主程长庚觉得他嘴大,扮相不美,于是命其反串开口跳,做杨月楼的副手。谭鑫培反串数年,竟无人指出其瑕疵,可见其功力深厚。
据筱汀居士在《谈反串戏》中记载:“昔程长庚因徐小香潜行返苏,卒赖某显贵力,强之还京。程恐小香再事要挟,以为京中小生,无与伦比。于是反串小生,以警之。徐果翕服,由是不敢自负太深。”其又说:“票界大王溥侗(即红豆馆主)为逊清贵胄,嗜剧若命。广招名伶于其邸中,当时如黄三、桂芬、楞仙、老谭、菊笙、百岁等,皆为入幕之宾,故其艺得传诸家之长。如《风筝误》之丑小姐,《战宛城》之曹操,《金山寺》之白蛇,《黄鹤楼》之张飞,《群英会》之周瑜,《宁武关》之周遇吉,莫不神妙。其艺之博大精深,即老谭亦为叹服。”一般演员很难有此功力,即便是四大须生之一的马连良反串《连环套》里的武生,也有人评论其未能脱离老生本相,“只少一面髯口而已”。可见反串之难,正如戏谚所谓“装龙像龙,装虎像虎”之不易。
反串之场合
按照梨园旧例,只在年末封箱之前唱反串戏。至民国时期拓展至堂会、义务戏和临别纪念等场合。北京的大角儿在上海每次演出期满,广告上刊出临别纪念,最后一天时常演一出反串戏。上述四种场合的反串戏为众人所认可,偶一为之,倒也新鲜有趣。如果平常非年非节大演反串戏,就失去了反串的意义,并且会大大降低本行的艺术价值,甚至引来讥讽嘲笑。“偶有一二特殊地位,而性喜反串之伶工,亦仅每年一二次,惧召庙首责难,及同行怨尤訾骂。汪桂芬每贴《钓金龟》,田际云每露《反五关》(田演《反五关》哪吒,为蜚声故都之作,为演时极尠),均须藉某界特烦为题,绝不敢直呼直令而如是也”(《反串之由来》)。
剧评家郑过宜曾在报刊上这样批评童芷苓大演反串戏:“这些时童芷苓在皇后大戏院,于他的本工旦角之外,今天贴出《连环套》的黄天霸,明天贴出《借东风》的诸葛亮,再不然,便来出《铁公鸡》的铁公翅玩玩。他已不像在那里唱戏,完全上台开搅,以胡闹来作号召了。”(《谈反串戏》)这不是全体反串,而是个人反串。反串戏虽多为博观者一乐,有些游戏趣味,但在日常演出中,也并非可随意乱来,多唱则会失去观众的喜爱。
晚清至民国时期,京剧演员只在年末有几天休息时间,农历腊月二十三日前后,在戏班停止演出前的最后一天,一般会来一次全体大反串。这最末一场即谓之封箱戏。在当代,封箱戏的反串传统得到了继承,长安大戏院连续多年举办封箱戏的演出,深受广大观众欢迎。马连良于封箱时领全班合演反串《艳阳楼》,马连良、叶盛兰反串开脸武生高登,张君秋演花逢春,马富禄饰青面虎。这出《艳阳楼》的高登是极难演的角色,许多武生本行的人都演不好。马连良在开打时,能多耍几枪,就赢得满堂喝彩。
堂会上的反串戏以梅兰芳为其祖母八旬寿诞所演的戏较为著名,当日的《双摇会》《打面缸》《艳阳楼》均为反串,如《双摇会》,“大娘为程砚秋,二娘为钱金福,盖亦本于违反寻常之原则。因常例,妾必较妻为美。当以金福扮大娘,艳秋扮二娘,但如是则并不觉得若何可笑,故偏以艳秋扮大娘,金福扮二娘,美妻丑妾,掩映生姿,而滑稽的意趣乃愈满足”(《反串戏》)。
反串之剧目
《八蜡庙》是较为热门的反串戏,民国时已成热潮。“此剧在近年来,无论名角、次名角,皆好对此戏弄一出反串玩玩,所以后来各角,群起效尤,要是反串剧多半就有这一出,弄的乌烟瘴气,乱七八糟,简直不是唱戏,大胆可以说是胡闹。”(《梨园旧话·反串戏》)梅兰芳在北京的某次义务戏上,曾反串《八蜡庙》之黄天霸,杨小楼扮张桂兰,搭配角色均为名角反串,轰动九城。此外,《大溪皇庄》也是一出经常被反串的热闹群戏。
反串戏除上述剧中各角全体反串外,还有一种剧中反串,多为旦串小生,如程砚秋之《赚文娟》、荀慧生之《荀灌娘》、尚小云之《珍珠扇》、梅兰芳之《木兰从军》。在《英杰烈》《辛安驿》等老戏中,也有旦角反串小生的部分,不过这只是片断,并非整出戏都是反串。
梅兰芳的《木兰从军》中,花木兰从一个梳大头、穿褶子的青衣打扮,改为一个身穿帽钉甲、头戴倒缨盔、足穿薄底靴的士兵模样,完全是小生打扮。戏中的花木兰既有青衣的表演,也有小生的表演。梅兰芳之所以演这出戏与其对于小生的兴趣相关,他曾说:“当时我正跟朱四爷(素云)学了一出《辕门射戟》,常常在家里连唱带做的练着玩,兴趣十分浓厚。木兰不是要改扮男装的吗?我就利用这一点,可以拿小生的姿态,出现在观众的眼前。这又是我在台上的一种新的尝试了。正巧教育研究会编订了一个《花木兰》的剧本,我们把它重新加以整理,在适合舞台上种种技巧的原则之下,加强了不少抵抗侵略的气氛。同时也把戏名改为《木兰从军》。”(梅兰芳《舞台生活四十年》)此外,梅兰芳还曾反串过《辕门射戟》中的吕布。
在京剧剧目中,有些戏本身就含有反串的性质,如《纺棉花》《戏迷传》《十八扯》《盗魂铃》。《盗魂铃》本应由武丑饰演主角猪八戒,而后多换成文武须生,这就具备了反串的性质。演老生的王少楼就曾演过此戏,“闻少楼颇擅演第一场,内唱西皮倒板,西皮原板唱上,此一段原板,内容丰富,计包含《辕门斩子》《珠帘寨》《南阳关》《汾河湾》等戏。虽系东拉西扯,俱系片羽吉光,聚成大段唱工。为《三娘教子》之生旦联唱,岔曲《风雨归舟》与《霸王别姬》,都曲尽穿云裂石之妙。别姬外加舞剑,系其姑父梅兰芳所授,舞来一样一式,全是大方家数。第二场唱原板、垛板,照花脸唱法,毕肖金少山”(《王少楼昨夜反串盗魂铃盛况》)。这就要求演员戏路宽广,基本功扎实,只有这样,才能完成精彩演绎。
反串戏虽为含有滑稽性质的表演,却足见反串演员的多能多艺,它使演员的演技得以充分展现,也为观众带来耳目一新的艺术体验,不失为一种新颖的艺术尝试。
以前的梨园行有固定的演戏规则,演员都要遵守。如果开始是学老生行,则中途不得随意变动,要想改学其他行当,必须先经过业师许可后另拜新师。如拜净行新师学净角,要先向行会声明,始能有效。如果中途改行,不按照规则进行,就得不到本行承认。不过“反串”却是例外,因其并非独立行当,只是偶尔跨行当为之,并非彻底改行。
反串之由来
“反串”就是演员互换本行脚色演出,是指不同行当之间的改变,与性别无关。如须生饰旦角,旦角演花脸,丑角演须生,小生饰丑角,诸如此类。反串须跨行当另起炉灶,举凡唱念做打,都与日常所学的本工不同。演员反串时能粗具大体,不露本相,已属难得,如旦角演员能在反串时不露旦角之气质。旦角多喜欢反串小生,梅兰芳、尚小云均曾以正工青衣反串《白门楼》中的小生吕布。小生念白须大嗓与小嗓参杂并用,以显示男子的声调。然而,旦角反串小生时念白往往只用小嗓,其道白几乎与青衣无异,这就显露出旦角反串的面目了。这是通病,即便名角也不能免。
反串之举,由来已久,可溯至清代。清代自康熙时便在宫内设有升平署,掌管宫廷戏剧演出活动。慈禧太后喜看京戏,经常命升平署组织太监排演戏剧,并传宫外各班名伶至内廷应差。每月初一、十五日,照例有月戏,遇到寿诞或节日另外传演。有一年的三月初一日,月戏除升平署排演的应节戏《蟠桃会》外,慈禧太后还命令名伶杨小楼、钱金福等演《铁笼山》。当慈禧从御花园观牡丹花回来时,《铁笼山》已演毕,慈禧遂有怒色。大臣们赶紧命名伶反串演《双摇会》,净角金秀山饰大奶奶,穆春山饰二奶奶;花旦余玉琴、路玉珊饰街邻,老旦谢宝云饰公子,慈禧看后大笑,十分喜欢,给每位伶人发赏银一百兩。据说,慈禧太后喜欢让艺人反串,懿旨既下,演员一概不许推辞,故而经常供奉清廷的演员需要熟悉各个行当的表演技巧。老生谭鑫培就曾被慈禧命令反串《锔大缸》之大娘。
除上述宫廷演剧外,在早期京剧戏班中亦流传有一些反串戏的故事。谭鑫培初到北京搭三庆班时演武生,班主程长庚觉得他嘴大,扮相不美,于是命其反串开口跳,做杨月楼的副手。谭鑫培反串数年,竟无人指出其瑕疵,可见其功力深厚。
据筱汀居士在《谈反串戏》中记载:“昔程长庚因徐小香潜行返苏,卒赖某显贵力,强之还京。程恐小香再事要挟,以为京中小生,无与伦比。于是反串小生,以警之。徐果翕服,由是不敢自负太深。”其又说:“票界大王溥侗(即红豆馆主)为逊清贵胄,嗜剧若命。广招名伶于其邸中,当时如黄三、桂芬、楞仙、老谭、菊笙、百岁等,皆为入幕之宾,故其艺得传诸家之长。如《风筝误》之丑小姐,《战宛城》之曹操,《金山寺》之白蛇,《黄鹤楼》之张飞,《群英会》之周瑜,《宁武关》之周遇吉,莫不神妙。其艺之博大精深,即老谭亦为叹服。”一般演员很难有此功力,即便是四大须生之一的马连良反串《连环套》里的武生,也有人评论其未能脱离老生本相,“只少一面髯口而已”。可见反串之难,正如戏谚所谓“装龙像龙,装虎像虎”之不易。
反串之场合
按照梨园旧例,只在年末封箱之前唱反串戏。至民国时期拓展至堂会、义务戏和临别纪念等场合。北京的大角儿在上海每次演出期满,广告上刊出临别纪念,最后一天时常演一出反串戏。上述四种场合的反串戏为众人所认可,偶一为之,倒也新鲜有趣。如果平常非年非节大演反串戏,就失去了反串的意义,并且会大大降低本行的艺术价值,甚至引来讥讽嘲笑。“偶有一二特殊地位,而性喜反串之伶工,亦仅每年一二次,惧召庙首责难,及同行怨尤訾骂。汪桂芬每贴《钓金龟》,田际云每露《反五关》(田演《反五关》哪吒,为蜚声故都之作,为演时极尠),均须藉某界特烦为题,绝不敢直呼直令而如是也”(《反串之由来》)。
剧评家郑过宜曾在报刊上这样批评童芷苓大演反串戏:“这些时童芷苓在皇后大戏院,于他的本工旦角之外,今天贴出《连环套》的黄天霸,明天贴出《借东风》的诸葛亮,再不然,便来出《铁公鸡》的铁公翅玩玩。他已不像在那里唱戏,完全上台开搅,以胡闹来作号召了。”(《谈反串戏》)这不是全体反串,而是个人反串。反串戏虽多为博观者一乐,有些游戏趣味,但在日常演出中,也并非可随意乱来,多唱则会失去观众的喜爱。
晚清至民国时期,京剧演员只在年末有几天休息时间,农历腊月二十三日前后,在戏班停止演出前的最后一天,一般会来一次全体大反串。这最末一场即谓之封箱戏。在当代,封箱戏的反串传统得到了继承,长安大戏院连续多年举办封箱戏的演出,深受广大观众欢迎。马连良于封箱时领全班合演反串《艳阳楼》,马连良、叶盛兰反串开脸武生高登,张君秋演花逢春,马富禄饰青面虎。这出《艳阳楼》的高登是极难演的角色,许多武生本行的人都演不好。马连良在开打时,能多耍几枪,就赢得满堂喝彩。
堂会上的反串戏以梅兰芳为其祖母八旬寿诞所演的戏较为著名,当日的《双摇会》《打面缸》《艳阳楼》均为反串,如《双摇会》,“大娘为程砚秋,二娘为钱金福,盖亦本于违反寻常之原则。因常例,妾必较妻为美。当以金福扮大娘,艳秋扮二娘,但如是则并不觉得若何可笑,故偏以艳秋扮大娘,金福扮二娘,美妻丑妾,掩映生姿,而滑稽的意趣乃愈满足”(《反串戏》)。
反串之剧目
《八蜡庙》是较为热门的反串戏,民国时已成热潮。“此剧在近年来,无论名角、次名角,皆好对此戏弄一出反串玩玩,所以后来各角,群起效尤,要是反串剧多半就有这一出,弄的乌烟瘴气,乱七八糟,简直不是唱戏,大胆可以说是胡闹。”(《梨园旧话·反串戏》)梅兰芳在北京的某次义务戏上,曾反串《八蜡庙》之黄天霸,杨小楼扮张桂兰,搭配角色均为名角反串,轰动九城。此外,《大溪皇庄》也是一出经常被反串的热闹群戏。
反串戏除上述剧中各角全体反串外,还有一种剧中反串,多为旦串小生,如程砚秋之《赚文娟》、荀慧生之《荀灌娘》、尚小云之《珍珠扇》、梅兰芳之《木兰从军》。在《英杰烈》《辛安驿》等老戏中,也有旦角反串小生的部分,不过这只是片断,并非整出戏都是反串。
梅兰芳的《木兰从军》中,花木兰从一个梳大头、穿褶子的青衣打扮,改为一个身穿帽钉甲、头戴倒缨盔、足穿薄底靴的士兵模样,完全是小生打扮。戏中的花木兰既有青衣的表演,也有小生的表演。梅兰芳之所以演这出戏与其对于小生的兴趣相关,他曾说:“当时我正跟朱四爷(素云)学了一出《辕门射戟》,常常在家里连唱带做的练着玩,兴趣十分浓厚。木兰不是要改扮男装的吗?我就利用这一点,可以拿小生的姿态,出现在观众的眼前。这又是我在台上的一种新的尝试了。正巧教育研究会编订了一个《花木兰》的剧本,我们把它重新加以整理,在适合舞台上种种技巧的原则之下,加强了不少抵抗侵略的气氛。同时也把戏名改为《木兰从军》。”(梅兰芳《舞台生活四十年》)此外,梅兰芳还曾反串过《辕门射戟》中的吕布。
在京剧剧目中,有些戏本身就含有反串的性质,如《纺棉花》《戏迷传》《十八扯》《盗魂铃》。《盗魂铃》本应由武丑饰演主角猪八戒,而后多换成文武须生,这就具备了反串的性质。演老生的王少楼就曾演过此戏,“闻少楼颇擅演第一场,内唱西皮倒板,西皮原板唱上,此一段原板,内容丰富,计包含《辕门斩子》《珠帘寨》《南阳关》《汾河湾》等戏。虽系东拉西扯,俱系片羽吉光,聚成大段唱工。为《三娘教子》之生旦联唱,岔曲《风雨归舟》与《霸王别姬》,都曲尽穿云裂石之妙。别姬外加舞剑,系其姑父梅兰芳所授,舞来一样一式,全是大方家数。第二场唱原板、垛板,照花脸唱法,毕肖金少山”(《王少楼昨夜反串盗魂铃盛况》)。这就要求演员戏路宽广,基本功扎实,只有这样,才能完成精彩演绎。
反串戏虽为含有滑稽性质的表演,却足见反串演员的多能多艺,它使演员的演技得以充分展现,也为观众带来耳目一新的艺术体验,不失为一种新颖的艺术尝试。