论文部分内容阅读
王黔辉是一位不服老的汉子,1996年退休,但他退而不休,唤醒夕阳当朝阳。他定位于写作和摄影,走进了新的人生境界。
他是地道的屯堡人。家乡屯堡,地处贵州安顺,至今已有六百多年的历史了,是著名的世界历史文化生态保留景区,也是最大的保存完整的明代文化村落群。人杰地灵,丰富的历史文化,多姿多彩的民风民俗,长期影响王黔辉成长的人生道路。他参加过游击队,当过人民子弟兵,做过地方党、政干部,也曾在商业战线拼搏多年。干一行爱一行,行行出成绩。
王黔辉青年时,喜欢玩弄相机,搞业余摄影。也许是这一招式的启蒙,到退休时,追求摄影艺术门道。我与他结识十多个春秋,常常见他背着摄影器材离家外出, 用“心灵”去感受和表现自然美和社会美。他摄下的一幅又一幅绚丽的图像,用“心灵”灿烂之花观照自然,观照现实社会生活。
王黔辉的摄影艺术个性,影像张弛有度、和谐自然,色调平和、场面热烈处视角宽展,动感力度强,静态特写端庄,清纯,往往在静态中萌发动态的审美升华,也还在动态中包容静态的协调趣味。在他的摄影主要作品中,如:获中国优秀摄影作品奖、贵州省月赛一等奖的《晨雾》,影像极富中国水墨画风格,浓墨重彩,山峦蒙蒙,雾气腾空,山脚色调明快,山、地、雾结合浑然天成,浓淡相间,传递出一种清晨静穆的景象和美感。
获贵州省第九届艺术摄影赛银奖,2000年月赛总评一等奖,入选北京、澳门、都匀国际影展、香港“镜头下的触角XI”影展,全国第十届“群星奖”的《杀牛祭祖》,场面惊心动魄,主体形象突出,场地人群如潮,目光直投几位苗族壮汉持刀棒击倒大水牛,牛鲜血横流,仍作垂死挣扎,杀牛壮汉的持棒力度和牛的力度整合,人牛之间的拼击力,体现出一种阳刚美的旋律,也集中地表现了苗家人杀牛祭祖的民族风情。
王黔辉摄影对大场景的艺术把握,气势恢宏,使人产生振奋感,而对微观景象,则运用特写“白描”的艺术表现方式。
题为《后来居上》和《残荷》两幅照片,题材把握细腻,风格雅致,画面简洁清纯。《后来居上》主体形象——一枝绽放的荷花,出於泥而不染,濯清涟而不妖,与相伴的一枝含苞欲放的荷花蕾,伸展直上,加之用“后来居上”题名,巧用拟人化手法, 配合画面主体形象,更寓于了一种诗意般的韵味。
《残荷》的拍摄和《后来居上》形成鲜明对比。作者凝目一片雪中残荷在夕阳余晖中,枯枝如铁,挺立荷塘,枝叶枯垂。摄影技巧运用文学“白描”手法,集中表现画面的线条美,将寥寥独立的三枝残荷占据空间画面。它与《后来居上》比美,虽没有“映日荷花别样红”的灿烂,但有残荷傲霜的刚劲,却叫人伸发幻意,寒霜残叶过后,春回大地,生机盎然的荷塘还会远吗?这,对人生也是一种启迪。
这位曾连获五连冠“贵州省摄影十杰”称号的王黔辉老人,他的摄影艺术的成果,是用真诚的“心”,付出艰辛的劳动获得的。他跋山涉水,大江南北有他的足迹,苗乡侗寨有他的亲情,屯堡胜地有他的乡情,同仁之间有他的友情。
他是地道的屯堡人。家乡屯堡,地处贵州安顺,至今已有六百多年的历史了,是著名的世界历史文化生态保留景区,也是最大的保存完整的明代文化村落群。人杰地灵,丰富的历史文化,多姿多彩的民风民俗,长期影响王黔辉成长的人生道路。他参加过游击队,当过人民子弟兵,做过地方党、政干部,也曾在商业战线拼搏多年。干一行爱一行,行行出成绩。
王黔辉青年时,喜欢玩弄相机,搞业余摄影。也许是这一招式的启蒙,到退休时,追求摄影艺术门道。我与他结识十多个春秋,常常见他背着摄影器材离家外出, 用“心灵”去感受和表现自然美和社会美。他摄下的一幅又一幅绚丽的图像,用“心灵”灿烂之花观照自然,观照现实社会生活。
王黔辉的摄影艺术个性,影像张弛有度、和谐自然,色调平和、场面热烈处视角宽展,动感力度强,静态特写端庄,清纯,往往在静态中萌发动态的审美升华,也还在动态中包容静态的协调趣味。在他的摄影主要作品中,如:获中国优秀摄影作品奖、贵州省月赛一等奖的《晨雾》,影像极富中国水墨画风格,浓墨重彩,山峦蒙蒙,雾气腾空,山脚色调明快,山、地、雾结合浑然天成,浓淡相间,传递出一种清晨静穆的景象和美感。
获贵州省第九届艺术摄影赛银奖,2000年月赛总评一等奖,入选北京、澳门、都匀国际影展、香港“镜头下的触角XI”影展,全国第十届“群星奖”的《杀牛祭祖》,场面惊心动魄,主体形象突出,场地人群如潮,目光直投几位苗族壮汉持刀棒击倒大水牛,牛鲜血横流,仍作垂死挣扎,杀牛壮汉的持棒力度和牛的力度整合,人牛之间的拼击力,体现出一种阳刚美的旋律,也集中地表现了苗家人杀牛祭祖的民族风情。
王黔辉摄影对大场景的艺术把握,气势恢宏,使人产生振奋感,而对微观景象,则运用特写“白描”的艺术表现方式。
题为《后来居上》和《残荷》两幅照片,题材把握细腻,风格雅致,画面简洁清纯。《后来居上》主体形象——一枝绽放的荷花,出於泥而不染,濯清涟而不妖,与相伴的一枝含苞欲放的荷花蕾,伸展直上,加之用“后来居上”题名,巧用拟人化手法, 配合画面主体形象,更寓于了一种诗意般的韵味。
《残荷》的拍摄和《后来居上》形成鲜明对比。作者凝目一片雪中残荷在夕阳余晖中,枯枝如铁,挺立荷塘,枝叶枯垂。摄影技巧运用文学“白描”手法,集中表现画面的线条美,将寥寥独立的三枝残荷占据空间画面。它与《后来居上》比美,虽没有“映日荷花别样红”的灿烂,但有残荷傲霜的刚劲,却叫人伸发幻意,寒霜残叶过后,春回大地,生机盎然的荷塘还会远吗?这,对人生也是一种启迪。
这位曾连获五连冠“贵州省摄影十杰”称号的王黔辉老人,他的摄影艺术的成果,是用真诚的“心”,付出艰辛的劳动获得的。他跋山涉水,大江南北有他的足迹,苗乡侗寨有他的亲情,屯堡胜地有他的乡情,同仁之间有他的友情。