【摘 要】
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主持人语：20世纪90年代以来，随着先锋文学创作思潮的终结，文坛大有回到现实主义一統天下的局面。此时，人们常常一面感叹先锋文学的退潮，一面试着从现实主义的文学创作中重新发掘或抽象出先锋精神;“先锋”与“常态”的对立（陈思和语），正是在这样的背景下提出，“先锋”不再作为先锋文学思潮的专属，而成为某种左右或推动文学演进的构成要素。先锋仍旧是被推崇的进取状态，“永远的先锋”也因此成为人们热衷的话题。但若
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主持人语：20世纪90年代以来，随着先锋文学创作思潮的终结，文坛大有回到现实主义一統天下的局面。此时，人们常常一面感叹先锋文学的退潮，一面试着从现实主义的文学创作中重新发掘或抽象出先锋精神;“先锋”与“常态”的对立（陈思和语），正是在这样的背景下提出，“先锋”不再作为先锋文学思潮的专属，而成为某种左右或推动文学演进的构成要素。先锋仍旧是被推崇的进取状态，“永远的先锋”也因此成为人们热衷的话题。但若换一个角度看，以下的问题便会浮现：回归传统后的先锋作家们的创作是否仍旧可以被称为现实主义？在经过先锋文学的冲击和洗礼之后的现实主义，是否一仍其旧，仍与先锋文学或先锋精神格格不入，彼此颉颃，抑或变得似是而非、似非而是？21世纪以来现实主义的各种表象（比如网络文学、非虚构等）有着什么样与众不同的特质？本着这样的理解，以下三位作者从各自不同的角度对先锋文学退潮后特别是21世纪以来的相关文学现象进行了考察，提出了各自颇具启发性的观点。三篇文章综合起来看，可以视为多方面回应“‘后先锋时期’的现实主义写作”这一命题的很好样本。
—徐勇（厦门大学中文系）
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