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摘要：古筝作为我国传统音乐文化中极为重要的乐器之一，它的产生最早可以追溯到两千五百年前，据考古学家发现，在战国时期秦国古筝就开始广为流传。
关键词：古筝；派别；分析；研究；
中图分类号：J632.32 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-167-1
古筝的音色优雅，表现力丰富，既可以表现高山流水的风景画面，也可以表现金戈铁马的战争场景，深得中国老百姓的喜爱。古筝的派别有很多，如：陕西派、浙江派、山东派、河南派、客家派、潮州派、福建派等等。由于信息时代的快速发展，为各派别提供了交流的机会，因此，当前每个乐派都吸收了其他派别的优秀技巧。笔者通过长时间的研究，在本文中主要对陕西、浙江、河南三个派别进行分析研究，希望能为读者带来帮助。
一、陕西筝派研究
我国古筝的发源地在陕西，曾经古时陕西的古筝发展非常迅速，独树一帜，深刻地影响着其他学派。但到了近现代，陕西筝派逐渐没落，传承几乎断代，当前只有在榆林地区才能看的陕西筝的身影，但仅作为伴奏乐器使用。由于榆林地区偏僻落后，因此，陕西筝的技巧至今还保留着最早时的演奏方法，即：右手主要用拇指和食指，左手极少使用滑音和颤音。这为我们研究古筝的技巧演变有着非常重要的价值。历史上，陕西地区地处中原，多个封建王朝在此建都，一方面繁荣了古筝文化，另一方面由于朝代的更迭，这里也遭受着战争，这为陕西筝派的传承带来了深深的打击。很长一段时间内，陕西古筝作品濒临失传，老一辈的传谱人都无资料可寻。为了陕西古筝作品重新展现在人们的面前，经过几十年众多古筝演奏家、理论家的努力，陕西现在已渐渐恢复“筝奏秦声”。
陕西风格筝曲的鲜明特色，首先是音律上的特殊性和两个变音的游移性。七声音阶中的四级音编高，七级音偏低。所谓偏，当然不是半个音。这两个音又游移不定。一般来说，是向下滑动紧靠下一级音的；其次，在旋律进行上，一般是上行跳进，下行级进的。再次，在弹奏时的左手按弦，使用大指较多，这是出于旋律进行需要而必然使用的技术。最后，风格细腻，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说“陕西派多抒情”，说明了陕西筝曲的风格特点。
二、浙江筝派研究
浙江筝又被人们称之为武林筝，主要流行在浙江、江苏一带。它的历史可以追溯到东晋时期，当时随着社会的变革，许多陕西的名门望族来到了建康（今南京），其中带来了一些会演奏秦筝的琴师，逐渐的古筝这门乐器走到了浙江人的生活中。到了唐代，许多文人墨客更是把对古筝的赞美付诸于诗词文字中，为后人研究带来了许多参考价值。
传统的浙江筝有十五弦，身长1.1米左右，面板、背板为桐木，筝尾稍向下倾斜，调弦定音为五声音阶；放在桌上坐势（或立势）弹奏。演奏时右手大指、食指、中指各戴牛角（或玳瑁）制成的甲片，当下则有所改变，筝的共鸣箱的长度增至1.65米左右。后岳山改为S型，弦数增至为21根（音域扩展成四个八度，音程由D—d3）；弦的质地由丝弦改为钢丝外缠尼龍丝的粗细不同的系列筝弦。弹奏时戴的甲片由皮套固定改为胶布固定，甲片多用玳瑁制成。演奏特点有“大指摇”、“快四点”、“夹弹”、“提弦”等技法，并借鉴、学习、融汇了琵琶、三弦、扬琴乃至西洋乐器的演奏技法，
浙江筝中“摇指”的运用是以大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长弓的演奏。严格来说，这是其他流派的传统筝曲所没有的，因为其他流派所称的“摇指”或“轮指”实际上都是以大指作比较快速的“托”、“劈”，而浙江筝的“摇指”则显示了它自身的特点而有别于其他流派。我们可以明显地从《将军令》和《月儿高》这两首浙江筝曲中看到，前者以“摇指”模拟了号角声声的长啸；后者则以“摇指”表现了连绵不断的歌声。
三、河南筝派研究
河南筝在秦汉时期得到了快速发展。在我国音乐界中经常提到的“中州古调”里就可以听到河南筝的声音。河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始，流动地弹奏到靠近岳山的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。河南筝的传统用法，从民间相传的一首诗可以概见：“名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦，须知左手无别法，按颤推揉自悠然。”其中尤以左手的滑按（左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹）、小颤（颤音细密紧促）、滑颤（边沿边颤）、大颤（颤幅阔大，动宕有情）等招法最有特色。在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲调曲情浑然一体，描摹情态，刻划入微。如《打雁》一曲，各种指法运用极富表现力，集叙事、状物、抒情三大特点于一体，是为河南筝的又一特色。
在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，河南筝均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。在傅玄《筝赋》序中对河南筝曲的评价是“曲高和寡，妙技难工”。河南筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏曲音乐。
参考文献：
[1]孙德慧.谈古筝三大派别中变音的异同及演奏方法[J].北方音乐，2011，（02）.
[2]王晓婷.对古筝不同流派分类问题的思考[J].成功（教育），2010，（08）.
[3]李鹏程.心中的祖国——音乐与文学作品欣赏[M].北京：中国文联出版社，2013，1.
作者简介：
刘继安，西北民族大学音乐学院。
关键词：古筝；派别；分析；研究；
中图分类号：J632.32 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-167-1
古筝的音色优雅，表现力丰富，既可以表现高山流水的风景画面，也可以表现金戈铁马的战争场景，深得中国老百姓的喜爱。古筝的派别有很多，如：陕西派、浙江派、山东派、河南派、客家派、潮州派、福建派等等。由于信息时代的快速发展，为各派别提供了交流的机会，因此，当前每个乐派都吸收了其他派别的优秀技巧。笔者通过长时间的研究，在本文中主要对陕西、浙江、河南三个派别进行分析研究，希望能为读者带来帮助。
一、陕西筝派研究
我国古筝的发源地在陕西，曾经古时陕西的古筝发展非常迅速，独树一帜，深刻地影响着其他学派。但到了近现代，陕西筝派逐渐没落，传承几乎断代，当前只有在榆林地区才能看的陕西筝的身影，但仅作为伴奏乐器使用。由于榆林地区偏僻落后，因此，陕西筝的技巧至今还保留着最早时的演奏方法，即：右手主要用拇指和食指，左手极少使用滑音和颤音。这为我们研究古筝的技巧演变有着非常重要的价值。历史上，陕西地区地处中原，多个封建王朝在此建都，一方面繁荣了古筝文化，另一方面由于朝代的更迭，这里也遭受着战争，这为陕西筝派的传承带来了深深的打击。很长一段时间内，陕西古筝作品濒临失传，老一辈的传谱人都无资料可寻。为了陕西古筝作品重新展现在人们的面前，经过几十年众多古筝演奏家、理论家的努力，陕西现在已渐渐恢复“筝奏秦声”。
陕西风格筝曲的鲜明特色，首先是音律上的特殊性和两个变音的游移性。七声音阶中的四级音编高，七级音偏低。所谓偏，当然不是半个音。这两个音又游移不定。一般来说，是向下滑动紧靠下一级音的；其次，在旋律进行上，一般是上行跳进，下行级进的。再次，在弹奏时的左手按弦，使用大指较多，这是出于旋律进行需要而必然使用的技术。最后，风格细腻，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说“陕西派多抒情”，说明了陕西筝曲的风格特点。
二、浙江筝派研究
浙江筝又被人们称之为武林筝，主要流行在浙江、江苏一带。它的历史可以追溯到东晋时期，当时随着社会的变革，许多陕西的名门望族来到了建康（今南京），其中带来了一些会演奏秦筝的琴师，逐渐的古筝这门乐器走到了浙江人的生活中。到了唐代，许多文人墨客更是把对古筝的赞美付诸于诗词文字中，为后人研究带来了许多参考价值。
传统的浙江筝有十五弦，身长1.1米左右，面板、背板为桐木，筝尾稍向下倾斜，调弦定音为五声音阶；放在桌上坐势（或立势）弹奏。演奏时右手大指、食指、中指各戴牛角（或玳瑁）制成的甲片，当下则有所改变，筝的共鸣箱的长度增至1.65米左右。后岳山改为S型，弦数增至为21根（音域扩展成四个八度，音程由D—d3）；弦的质地由丝弦改为钢丝外缠尼龍丝的粗细不同的系列筝弦。弹奏时戴的甲片由皮套固定改为胶布固定，甲片多用玳瑁制成。演奏特点有“大指摇”、“快四点”、“夹弹”、“提弦”等技法，并借鉴、学习、融汇了琵琶、三弦、扬琴乃至西洋乐器的演奏技法，
浙江筝中“摇指”的运用是以大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长弓的演奏。严格来说，这是其他流派的传统筝曲所没有的，因为其他流派所称的“摇指”或“轮指”实际上都是以大指作比较快速的“托”、“劈”，而浙江筝的“摇指”则显示了它自身的特点而有别于其他流派。我们可以明显地从《将军令》和《月儿高》这两首浙江筝曲中看到，前者以“摇指”模拟了号角声声的长啸；后者则以“摇指”表现了连绵不断的歌声。
三、河南筝派研究
河南筝在秦汉时期得到了快速发展。在我国音乐界中经常提到的“中州古调”里就可以听到河南筝的声音。河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始，流动地弹奏到靠近岳山的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。河南筝的传统用法，从民间相传的一首诗可以概见：“名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦，须知左手无别法，按颤推揉自悠然。”其中尤以左手的滑按（左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹）、小颤（颤音细密紧促）、滑颤（边沿边颤）、大颤（颤幅阔大，动宕有情）等招法最有特色。在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲调曲情浑然一体，描摹情态，刻划入微。如《打雁》一曲，各种指法运用极富表现力，集叙事、状物、抒情三大特点于一体，是为河南筝的又一特色。
在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，河南筝均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。在傅玄《筝赋》序中对河南筝曲的评价是“曲高和寡，妙技难工”。河南筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏曲音乐。
参考文献：
[1]孙德慧.谈古筝三大派别中变音的异同及演奏方法[J].北方音乐，2011，（02）.
[2]王晓婷.对古筝不同流派分类问题的思考[J].成功（教育），2010，（08）.
[3]李鹏程.心中的祖国——音乐与文学作品欣赏[M].北京：中国文联出版社，2013，1.
作者简介：
刘继安，西北民族大学音乐学院。