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摘要：以什克洛夫斯基提出的“陌生化”理论为研究视角，以《乞力马扎罗的雪》为例，着重分析了“陌生化”在表现手法、修辞手段、叙事视角、语言艺术及主题思想等方面的具体体现，探讨海明威小说独树一帜的异常规化表现手法的美学价值和艺术魅力。
关键词：《乞力马扎罗的雪》；陌生化；冰山风格
厄尔斯特·海明威是20世纪蜚声世界文坛的美国著名小说家，其代表性短篇小说《乞力马扎罗的雪》以独树一帜的语言表现艺术赢得了不朽的声誉，标志着其独特创作风格的形成。“陌生化”是俄国形式主义文论家什克洛夫斯基提出的著名文学理论，所谓“陌生化”就是对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感与新鲜感，[1]将日常生活中惯见事物和语言形式赋予新意，使之具有新的审美价值和生命力的语言艺术。
一、“陌生化”手法在作品中的体现
《乞力马扎罗的雪》以简约凝练的语言风格、独树一帜的“冰山风格”、时空交错的意识流表现手法等，将主人公非洲狩猎、重拾真我并最终实现生命超脱的探险之旅用异于常规的“陌生化”手法表现出来，唤醒读者对文学作品的全新情感体验。小说中“陌生化” 的表现手法主要体现在以下五方面：
（一）表现手法的“陌生化”
1932年，海明威在纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”，开创了独树一帜的“冰山风格”。[2]他以冰山为喻，认为作者在进行文学创作时只应描写冰山露出水面的1/8部分，余下部分应该通过文本的提示让读者去补充想像。许多评论家把海明威的省略与传统的留空白理论等同起来是有局限性的；海明威省略的是完全不同质的东西——实体经验。作者运用人所共有的感知方式及其规律，删繁就简，精简笔墨，给读者留有充分的想象和创造性思维空间，产生出人意料的审美感知和情感体验。
（二）修辞手段的“陌生化”
海明威作品中象征主義的运用是其“陌生化”表现手法的重要体现，如乞力马扎罗山、豹子、海伦、鬣狗、坏疽和雪等。海明威以素有“非洲屋脊”之称的乞力马扎罗山为创作背景寓意深刻，作为一座休眠火山，乞力马扎罗山象征力量之源；其西峰被马赛人誉为“上帝的神殿”，象征着生命的归宿；山顶的皑皑白雪象征着人生中难以测料的艰辛、痛苦、失败、迷惘与困惑；山顶风干的豹子正是战后“迷惘的一代”追求理想和生命真谛的象征，他们孤独、迷惘却又无畏、坚韧，即便到了生命最后一刻也要保持“重压下的优美风度” [3]。
（三）叙事视角的“陌生化”
文学创作总是在一定的观察视角关照下进行建构的，无论是全知全能视角还是作品人物的内视角，都要选取适当的观照角度进行描述；小说中，作者选取第二人称作为关照视角，用“你”来邀请读者走进他的文学世界，期望与其共同感悟小说主题和感受作品魅力，这一新颖的叙事视角打破传统的处于故事之外的全知全能的叙事视角，使读者摆脱机械性、自动化、无意识的羁绊，获得意想不到的全新审美体验。
（四）语言艺术的“陌生化”
海明威的作品将丰富的含义和多样化的形式统一在简约的整体结构之中，使简约与含蓄完美结合，形成了独特的“陌生化”语言表达艺术。作品中海明威只选取和提炼最有意义的事件和细节，将简约的写作风格发挥到极致；而以往的现实主义小说家则会悉数道来，不留给读者思考和想象的空间；而浪漫主义小说家则会玩弄辞藻，语言浮夸。海明威则擅用“经验省略”这一“陌生化”手法进行创作，开创了一种全新的小说美学境界。
（五）主题思想的“陌生化”
海明威的小说不同于传统以爱情、战争、和平、女性主义等为主题的文学作品，而是用一种异于常规的表现手法，以死亡主题为主线，将传统小说的主题题材融合起来，形成多元化的主题模式，在艺术上超越常境，于不经意间把读者引入奇美的艺术境界。小说以死亡为显性主题，通过意识流的时空交错，淋漓尽致地描写了主人公与死神对话时的恐惧、愤怒、憎恨乃至最终平静的超脱，深刻反映了战后“迷惘一代”作家对战争的无奈、憎恨和对生命意义的追寻以及对人生归宿的探求。
二、结语
海明威的该作品运用“陌生化”的表现手法，变习见为新异，化腐朽为神奇，为作品注入新活力，采用“冰山风格”写作手法，以独特的叙事视角和简约的语言风格，阐述了主人公在生命的终点对人生的顿悟和对死亡的超脱，产生独特而又令人震撼的艺术效果。
参考文献：
[1]李洁平，赵红岩.论《乞力马扎罗的雪》中的陌生化表现手法[J].鲁东大学学报，2009（09）.
[2]袁贤铨.简论海明威的“冰山风格”[J].宁波大学学报（人文科学版），1996（03）.
[3]赵鑫.死亡的救赎：论《乞力马扎罗的雪》[D].广西师范学院，2014（06）.
关键词：《乞力马扎罗的雪》；陌生化；冰山风格
厄尔斯特·海明威是20世纪蜚声世界文坛的美国著名小说家，其代表性短篇小说《乞力马扎罗的雪》以独树一帜的语言表现艺术赢得了不朽的声誉，标志着其独特创作风格的形成。“陌生化”是俄国形式主义文论家什克洛夫斯基提出的著名文学理论，所谓“陌生化”就是对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感与新鲜感，[1]将日常生活中惯见事物和语言形式赋予新意，使之具有新的审美价值和生命力的语言艺术。
一、“陌生化”手法在作品中的体现
《乞力马扎罗的雪》以简约凝练的语言风格、独树一帜的“冰山风格”、时空交错的意识流表现手法等，将主人公非洲狩猎、重拾真我并最终实现生命超脱的探险之旅用异于常规的“陌生化”手法表现出来，唤醒读者对文学作品的全新情感体验。小说中“陌生化” 的表现手法主要体现在以下五方面：
（一）表现手法的“陌生化”
1932年，海明威在纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”，开创了独树一帜的“冰山风格”。[2]他以冰山为喻，认为作者在进行文学创作时只应描写冰山露出水面的1/8部分，余下部分应该通过文本的提示让读者去补充想像。许多评论家把海明威的省略与传统的留空白理论等同起来是有局限性的；海明威省略的是完全不同质的东西——实体经验。作者运用人所共有的感知方式及其规律，删繁就简，精简笔墨，给读者留有充分的想象和创造性思维空间，产生出人意料的审美感知和情感体验。
（二）修辞手段的“陌生化”
海明威作品中象征主義的运用是其“陌生化”表现手法的重要体现，如乞力马扎罗山、豹子、海伦、鬣狗、坏疽和雪等。海明威以素有“非洲屋脊”之称的乞力马扎罗山为创作背景寓意深刻，作为一座休眠火山，乞力马扎罗山象征力量之源；其西峰被马赛人誉为“上帝的神殿”，象征着生命的归宿；山顶的皑皑白雪象征着人生中难以测料的艰辛、痛苦、失败、迷惘与困惑；山顶风干的豹子正是战后“迷惘的一代”追求理想和生命真谛的象征，他们孤独、迷惘却又无畏、坚韧，即便到了生命最后一刻也要保持“重压下的优美风度” [3]。
（三）叙事视角的“陌生化”
文学创作总是在一定的观察视角关照下进行建构的，无论是全知全能视角还是作品人物的内视角，都要选取适当的观照角度进行描述；小说中，作者选取第二人称作为关照视角，用“你”来邀请读者走进他的文学世界，期望与其共同感悟小说主题和感受作品魅力，这一新颖的叙事视角打破传统的处于故事之外的全知全能的叙事视角，使读者摆脱机械性、自动化、无意识的羁绊，获得意想不到的全新审美体验。
（四）语言艺术的“陌生化”
海明威的作品将丰富的含义和多样化的形式统一在简约的整体结构之中，使简约与含蓄完美结合，形成了独特的“陌生化”语言表达艺术。作品中海明威只选取和提炼最有意义的事件和细节，将简约的写作风格发挥到极致；而以往的现实主义小说家则会悉数道来，不留给读者思考和想象的空间；而浪漫主义小说家则会玩弄辞藻，语言浮夸。海明威则擅用“经验省略”这一“陌生化”手法进行创作，开创了一种全新的小说美学境界。
（五）主题思想的“陌生化”
海明威的小说不同于传统以爱情、战争、和平、女性主义等为主题的文学作品，而是用一种异于常规的表现手法，以死亡主题为主线，将传统小说的主题题材融合起来，形成多元化的主题模式，在艺术上超越常境，于不经意间把读者引入奇美的艺术境界。小说以死亡为显性主题，通过意识流的时空交错，淋漓尽致地描写了主人公与死神对话时的恐惧、愤怒、憎恨乃至最终平静的超脱，深刻反映了战后“迷惘一代”作家对战争的无奈、憎恨和对生命意义的追寻以及对人生归宿的探求。
二、结语
海明威的该作品运用“陌生化”的表现手法，变习见为新异，化腐朽为神奇，为作品注入新活力，采用“冰山风格”写作手法，以独特的叙事视角和简约的语言风格，阐述了主人公在生命的终点对人生的顿悟和对死亡的超脱，产生独特而又令人震撼的艺术效果。
参考文献：
[1]李洁平，赵红岩.论《乞力马扎罗的雪》中的陌生化表现手法[J].鲁东大学学报，2009（09）.
[2]袁贤铨.简论海明威的“冰山风格”[J].宁波大学学报（人文科学版），1996（03）.
[3]赵鑫.死亡的救赎：论《乞力马扎罗的雪》[D].广西师范学院，2014（06）.